| A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | სამაგისტრო პოგრამა - მუსიკის ტექნოლოგია | ||||||||||||||||||||||||
2 | სასწავლო გეგმა | ||||||||||||||||||||||||
3 | სასწავლო კურსები/კომპონენტები | სემესტრი | |||||||||||||||||||||||
4 | სახელწოდება | წინაპირობები | ინდივიდუალური/ჯგუფური | წამკითხველი | 1. | 2. | 3. | 4. | სულ სთ. | სულ: ECTS | |||||||||||||||
5 | ECTS | საკ. სთ | დამ.სთ. | ECTS | საკ. სთ | დამ.სთ. | ECTS | საკ. სთ | დამ.სთ. | ECTS | საკ. სთ | დამ.სთ. | |||||||||||||
6 | სპეციალობის სავალდებულო საგნები | ||||||||||||||||||||||||
7 | საპროექტო ეტაპი 1 | წინაპირობის გარეშე | ინდივიდუალური | რევაზ კიკნაძე | 12 | 30 | 270 | 300 | 12 | ||||||||||||||||
8 | საპროექტო ეტაპი 2 | საპროექტო ეტაპი 1 | ინდივიდუალური | რევაზ კიკნაძე | 12 | 30 | 270 | 300 | 12 | ||||||||||||||||
9 | საპროექტო ეტაპი 3 | საპროექტო ეტაპი 2 | ინდივიდუალური | რევაზ კიკნაძე | 12 | 30 | 270 | 300 | 12 | ||||||||||||||||
10 | მაქს-მსპ 1 | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | თორნიკე ქარჩხაძე | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
11 | მაქს-მსპ 2 | მაქს-მსპ 1 | ჯგუფური | თორნიკე ქარჩხაძე | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
12 | მაქს-მსპ 3 | მაქს-მსპ 2 | ჯგუფური | თორნიკე ქარჩხაძე | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
13 | ელექტრონული კომპოზიცია | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | რევაზ კიკნაძე | 3 | 30 | 45 | 75 | 3 | ||||||||||||||||
14 | ბგერის ფიზიკა | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | რევაზ კიკნაძე | 3 | 30 | 45 | 75 | 3 | ||||||||||||||||
15 | კინოფილმის მუსიკალური გაფორმების ტექნოლოგია 1 | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ეკა ჭაბაშვილი | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
16 | კინოფილმის მუსიკალური გაფორმების ტექნოლოგია 2 | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ეკა ჭაბაშვილი | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
17 | ელექტრონული იმპროვიზაცია | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | რევაზ კიკნაძე | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
18 | მხატვრული კვლევის მეთოდოლოგია | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ეკა ჭაბაშვილი | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
19 | სამაგისტრო პროექტი (მხატვრული კვლევა) | წინაპირობის გარეშე | ინდივიდუალური | რევაზ კიკნაძე | 30 | 750 | 750 | 30 | |||||||||||||||||
20 | 26 | 150 | 500 | 24 | 120 | 480 | 20 | 90 | 410 | 30 | 0 | 750 | 2500 | 100 | |||||||||||
21 | არჩევითი საგნები | 500 | 20 | ||||||||||||||||||||||
22 | სპექტაკლის მუსიკალური გაფორმება | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ეკა ჭაბაშვილი | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
23 | პოპულარული ელექტრონული მუსიკის ისტორია | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ალექსანდრე ცქიტიშვილი | 3 | 30 | 45 | 75 | 3 | ||||||||||||||||
24 | ტემბრები და ინსტრუმენტული თეატრი | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ეკა ჭაბაშვილი | 3 | 30 | 45 | 75 | 3 | ||||||||||||||||
25 | კომპოზიციის თეორია | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ეკა ჭაბაშვილი | 3 | 15 | 60 | 75 | 3 | ||||||||||||||||
26 | კვლევის მეთოდოლოგია (საშემსრულებლო ხელოვნების სამაგისტრო პროგრამიდან) | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | მირანდა ნონიკაშვილი, ნანა კაცია, მაია მეტრეველი | 2 | 30 | 20 | 50 | 2 | ||||||||||||||||
27 | გამოყენებითი მუსიკოლოგია (მუსიკოლოგიის სამაგისტრო პროგრამიდან) | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ნანა კაცია | 5 | 30 | 95 | 125 | 5 | ||||||||||||||||
28 | ტრადიციული მუიკა და იდეოლოგია (მუსიკოლოგიის სამაგისტრო პროგრამიდან) | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | ოთარ კაპანაძე | 5 | 15 | 110 | 125 | 5 | ||||||||||||||||
29 | პროფესიული სტრატეგიები და უნარები (მუსიკოლოგიის სამაგისტრო პროგრამიდან) | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | მაია მეტრეველი | 5 | 30 | 95 | 125 | 5 | ||||||||||||||||
30 | ეთნომუსიკოლოგია 1(მუსიკოლოგიის სამაგისტრო პროგრამიდან) | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | რუსუდან წურწუმია | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
31 | ეთნომუსიკოლოგია 2(მუსიკოლოგიის სამაგისტრო პროგრამიდან) | წინაპირობის გარეშე | ჯგუფური | რუსუდან წურწუმია | 4 | 30 | 70 | 100 | 4 | ||||||||||||||||
32 | სულ: | 26 | 150 | 500 | 24 | 120 | 480 | 20 | 90 | 410 | 30 | 0 | 750 | 3000 | 120 | ||||||||||
33 | |||||||||||||||||||||||||
34 | |||||||||||||||||||||||||
35 | |||||||||||||||||||||||||
36 | |||||||||||||||||||||||||
37 | |||||||||||||||||||||||||
38 | |||||||||||||||||||||||||
39 | |||||||||||||||||||||||||
40 | |||||||||||||||||||||||||
41 | |||||||||||||||||||||||||
42 | |||||||||||||||||||||||||
43 | |||||||||||||||||||||||||
44 | |||||||||||||||||||||||||
45 | |||||||||||||||||||||||||
46 | |||||||||||||||||||||||||
47 | |||||||||||||||||||||||||
48 | |||||||||||||||||||||||||
49 | |||||||||||||||||||||||||
50 | |||||||||||||||||||||||||
51 | |||||||||||||||||||||||||
52 | |||||||||||||||||||||||||
53 | |||||||||||||||||||||||||
54 | |||||||||||||||||||||||||
55 | |||||||||||||||||||||||||
56 | |||||||||||||||||||||||||
57 | |||||||||||||||||||||||||
58 | |||||||||||||||||||||||||
59 | |||||||||||||||||||||||||
60 | |||||||||||||||||||||||||
61 | |||||||||||||||||||||||||
62 | |||||||||||||||||||||||||
63 | |||||||||||||||||||||||||
64 | |||||||||||||||||||||||||
65 | |||||||||||||||||||||||||
66 | |||||||||||||||||||||||||
67 | |||||||||||||||||||||||||
68 | |||||||||||||||||||||||||
69 | |||||||||||||||||||||||||
70 | |||||||||||||||||||||||||
71 | |||||||||||||||||||||||||
72 | |||||||||||||||||||||||||
73 | |||||||||||||||||||||||||
74 | |||||||||||||||||||||||||
75 | |||||||||||||||||||||||||
76 | |||||||||||||||||||||||||
77 | |||||||||||||||||||||||||
78 | |||||||||||||||||||||||||
79 | |||||||||||||||||||||||||
80 | |||||||||||||||||||||||||
81 | |||||||||||||||||||||||||
82 | |||||||||||||||||||||||||
83 | |||||||||||||||||||||||||
84 | |||||||||||||||||||||||||
85 | |||||||||||||||||||||||||
86 | |||||||||||||||||||||||||
87 | |||||||||||||||||||||||||
88 | |||||||||||||||||||||||||
89 | |||||||||||||||||||||||||
90 | |||||||||||||||||||||||||
91 | |||||||||||||||||||||||||
92 | |||||||||||||||||||||||||
93 | |||||||||||||||||||||||||
94 | |||||||||||||||||||||||||
95 | |||||||||||||||||||||||||
96 | |||||||||||||||||||||||||
97 | |||||||||||||||||||||||||
98 | |||||||||||||||||||||||||
99 | |||||||||||||||||||||||||
100 | |||||||||||||||||||||||||