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1 | �STUDIO NO IDIOT | * | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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3 | 주요 업무 | 가격(단위 1원) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
4 | 업무 | 설명 | 비고 | 기간(20분 기준) | 학부 단편 영화(30분 기준) | 독립 단편 영화(30분 기준) | 웹드라마(편당 최소) | 뮤직비디오, 광고, 상업(편당 최소) | 제작지원(편당 최소) | 독립 장편(편당 최소) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
5 | Data Management | 데이터 매니지먼트는 후반작업의 초석을 다지는 일입니다. 보통 후반작업은 여러 팀의 합작으로 이루어지는 경우가 많습니다. 마스터링을 목표로 각 팀에서 원본 혹은 변환본을 주고받거나 프로젝트를 주고받기 때문에 데이터를 잘 정리해놓지 않으면 파일을 잃어버리거나 큰 시스템 오류를 초래할 수 있습니다. 다시 하드를 꺼냈을 때, 프로젝트나 데이터를 잃어버렸다면 보통 이 작업을 게을리했을 가능성이 있습니다. 영화는 정말 변수가 많습니다. 편집이 끝나도 믹싱이나 색보정 팀의 일정에 따라 마스터링 자체가 늦어지거나 상영용 포멧인 DCP 변환으로 한참 시간이 지난 후 다시 하드를 열었을 때 정돈된 데이터가 아닌 혼돈의 데이터를 마주한다면 다음 작업자의 업무에 많은 제한을 가져오게 될 것입니다. | 촬영 데이터 네이밍, 정리, 밑 작업(싱크), 변환(변환 프로그램은 다빈치를 사용하며 다빈치 이외의 특수한 프로그램이 필요하다면 편집자와 상담하세요) 등 편집의 초석이 되는 일을 수행합니다. | 1일 - 2일 | ₩100,000 | ₩100,000 | ₩300,000 | 협의 | 협의 | 협의 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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13 | Edit | 찍어온 데이터에 생명을 불어넣습니다. 데이터를 비로소 '영화'로 만들어내는 과정입니다. 편집자는 촬영 팀 중 누구보다 객관적인 눈을 가지고 있습니다. 감독이 보지 못하는 영화의 여러 면과 가능성을 감독에게 제공합니다. 감독은 프리 프로덕션과 프로덕션 내내 자신의 시나리오를 팀원들에게 설득하며 힘든 시간을 보냈을 것이라 생각합니다. 마치 자신의 편이 아무도 없는 것처럼 외로운 싸움이라고 느꼈을 수도 있겠죠. 마침내 편집자라는 자신의 편을 만나게 된 것이죠. 프리-프로덕션에서 계획했던 것들을 손실 없이 잘 찍었다면 당신은 진정한 프로입니다. 아마 편집자가 필요 없을지도 모르겠어요. 하지만 프로덕션은 그리 호락호락하지 않다는 것을 저는 잘 알고 있습니다. 단언컨대 계획대로 진행되는 촬영장을 본 적이 없습니다. 박스테이프 하나 없어도 딜레이 되는 게 촬영 현장이죠. 일정에 따라 버리는 컷들이 생겨나고 로케이션에 따라서 변형되는 컷들이 생겨날 것입니다. 편집자는 버려진 컷들과 변형된 컷들, 살아남은 컷들을 보다 객관적으로 분석합니다. 배우의 좋은 호흡을 골라내고, 지금 이 컷이 어떻게 보이는지, 어떻게 활용해야 하는지, 어디에 어떤 길이로 배치해야 하는지 판단합니다. 물론 편집 자체가 좋은 방향으로 나아갈 수 있을지는 감독에게 달렸습니다. 편집자는 길을 제시할 뿐이죠. | 편집은 FCPX로 진행합니다. 다른 프로그램을 사용해야 한다면 해당 프로그램을 잘 다루는 편집자를 구하세요. | 7일 - 14일 | ₩600,000 | ₩900,000 | ₩1,200,000 | ₩2,000,000 | ₩1,000,000 | ₩5,000,000 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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24 | D.I | 색보정은 영화의 완성입니다. 프리-프로덕션에서 결정했던 톤앤매너가 있을 것입니다. 편집 과정에서 수정되고 보완된 내용까지 반영하여 톤앤매너를 완성하는 단계입니다. 시나리오의 방향성, 장면의 목표와 인물의 목표를 분석하여 어울리는 색감과 질감을 만들어냅니다. 기술적인 측면에서는 촬영을 하다 원하지 않게 들어온 색을 뺄 수도, 원하는 색을 만들어낼 수도 있습니다. 관객의 시선을 사로잡기도, 원하는 방향으로 유도할 수도 있습니다. 프레임 안에서 묘하게 작용하여 관객의 시선을 사로잡는 것이 색보정이라고 생각합니다. 정답이 없는 만큼 굉장히 심오하고 창조적인 업무입니다. | 로우, 로그 촬영이 필수입니다. 압축 포맷이거나 로그 촬영이 아니라면 색을 만지는 것에 굉장히 제한적일 수 있습니다. | 5일 - 7일 | ₩600,000 | ₩900,000 | ₩1,200,000 | ₩2,000,000 | ₩1,000,000 | ₩5,000,000 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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32 | CG, VFX | 직접적인 모션 그래픽, CG, 타이틀 디자인은 하지 않습니다. 하지만 외부 팀과 연계하여 작업 가능하며 어떻게 상호 작용 할 수 있는지 워크플로우를 정확히 인지하고 있기 때문에 무리 없이 핸들링 할 수 있습니다. | 편집자가 주축이 되어 외부 팀과 상호 작용하며 결국 영화를 완성 단계까지 이끌어갑니다. | * | ₩0 | ₩0 | ₩0 | ₩0 | ₩0 | ₩0 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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40 | Mastering | 마스터링은 영화제작의 가장 최종적인 단계이며, 완벽히 기술적인 파트입니다. 각 파트의 워크플로우에 대한 이해와 코덱에 대한 공부가 되어 있어야 수월하게 작업을 해낼 수 있습니다. 각 파트에서 넘어온 소스들이 문제가 없는지 검수하고, 추출에 문제가 없는지 확인합니다. 문제가 없다면 용도에 맞게 다양한 코덱으로 추출합니다. 자막 추가 시 추가 비용이 발생할 수 있습니다. | DCP 작업은 하지 않습니다. 전문 업체를 찾으세요. | 1일 - 2일 | ₩100,000 | ₩100,000 | ₩300,000 | 협의 | 협의 | 협의 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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49 | 감독 포트폴리오 | 감독 인적사항 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
50 | [독립장편] 독립장편 <고리야마의 이방인>(2023) - 편집, DI, 마스터링 독립장편 <그린비치>(2023) - 편집, DI, 마스터링 독립장편 <거미가 줄을 타고>(2022) - 편집, DI, 마스터링 독립장편 <TWIN>(2022) - DI 독립장편 <모기들>(2022) - 편집, DI, 마스터링 독립장편 <마녀들>(2013) - 편집 [독립단편] 단편영화 <아직도>(2024) - DI 단편영화 <UNWINGING>(2024) - DI 단편영화 <눈>92024) - DI 단편영화 <어둠 그 불빛>(2024) - DI 단편영화 <직면>(2024) - 편집, 마스터링 단편영화 <어른이 되지 못한 날>(2024) - DI 단편영화 <남매의 휴일>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <Zero Hour>(2023) - DI 단편영화 <우리>(2023) - DI 단편영화 <지루한 여자>(2023) - 편집 단편영화 <안경>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <못먹는 여자>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <무구>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <영광의 오름>(2023) - DI, 마스터링 단편영화 <우리가 잃어버린 것>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <결혼식 전날>(2023) - DI, 마스터링 단편영화 <미노타우로스>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <육식인간>(2023) - 편집, 마스터링 단편영화 <금수회의록>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <우리, 가족>(2023) - DI, 마스터링 단편영화 <코끼리 출몰 지역>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <업보>(2023) - DI, 마스터링 단편영화 <칠자화>(2023) - DI 단편영화 <복채>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <기대와 공기>(2023) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <영광의 오름>(2022) - 데이터 매니저 단편영화 <앵두의 꿈>(2022) - 편집, 마스터링 단편영화 <괜찮아>(2022) - 편집 단편영화 <나와 엄마>(2022) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <아무것도 하지 않는 남자>(2022) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <만찬>(2022) - 편집, 마스터링 단편영화 <매미는 신나게 울기라도 하지>(2022) - 편집, DI, 마스터링 단편영화 <선셋블루스>(2022) - 편집, 마스터링 단편영화 <시발점>(2022) - DI 단편영화 <해피블루스데이>(2021) - DI 단편영화 <아이가 타고 있어요>(2021) - DI 단편영화 <어깨 위 타투>(2021) - DI 단편영화 <나와 할머니와 시골집>(2021) - 편집, DI 단편영화 <낯선 울타리>(2021) - 편집, DI 단편영화 <키스반 양념반>(2021) - 편집, DI 단편영화 <남겨진 사람들>(2020) - 편집 단편영화 <별리>(2019) - 편집 단편영화 <침략자들>(2019) - 감독, 편집 단편영화 <오어진아>(2018) - 감독, 편집 단편영화 <인베이더>(2018) - 편집 단편영화 <츄!>(2017) - 편집 단편영화 <매니아>(2015) - 편집 단편영화 <소조>(2014) - 편집 단편영화 <AMNESIA>(2014) - 데이터 매니저, 현장편집 단편영화 <섹스픽션>(2013) - 편집 단편영화 <패밀리 24시>(2013) - 편집 어시스트 [뮤직비디오] 뮤직비디오 EXID 솔지 <거기서 거기>(2022) - 편집 뮤직비디오 SEON <19>(2021) - 편집 뮤직비디오 SEON <Wander>(2019) - 편집 뮤직비디오 제아 <Dear.Rude>(2019) - 편집 뮤직비디오 차라온 - <언제나 그대 내 곁에>(2015) - 편집 [브랜드 필름 & 광고] YG 다큐멘터리 <TREASURE DOCUMENTARY FILM>(2024) - DI 환경부 공익 광고<화학 물질 안전 캠페인>(2023 - 2024) - 편집, DI 광고 <브링엔티>(2023) - DI 광고 <키트끼니>(2023) - DI 오설록 브랜드 필름 <설록향실>(2022) - 편집 오설록 블랜드 필름 <김세동 작가편>(2022) - 편집 오설록 브랜드 필름 <손정민 작가편>(2022) - 편집 [웹드라마] 웹드라마 <엄마가 수상하다>(2024) - DI 웹드라마 ANYWAY STUDIO ALL EP(2024) - 편집, DI, 믹싱, 마스터링 웹드라마 <백수세끼>(2021) - 종편, 자막, 해외납품 | 이름 | 윤민우1994.11.30(INTJ) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
51 | 전화번호 | 010-2909-2400 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
52 | 카톡 | diqzk5zz2 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
53 | 메일 | diqzk5zz2@naver.com | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
54 | 학력 | 2013-2019 상명대학교 영화학과 - 편집전공 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
55 | 2010-2012 경기영상과학고등학교 - 방송미디어과 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
56 | WORKFLOW | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
57 | 사전 미팅 | 일정을 협의하고, 시나리오 및 레퍼런스를 공유합니다.(편집자에게 하드 인계) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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59 | 업무 시작 | 프로젝트를 정리하고, 가편집을 수행합니다. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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61 | 디테일 편집 | 여유 있게 맞춰놓은 호흡을 프레임 단위로 정교하게 조정합니다. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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63 | 중간 미팅 | 감독님과 같이 최종적으로 검수하고 수정합니다.(마지막 수정) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
64 | ↓ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
65 | 중간 추출 | 색보정용 XML과 믹싱용 AAF 파일을 추출합니다.(편집 수정 불가) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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67 | 색보정 | 믹싱이 진행되는 동안 색보정 또한 같이 진행합니다. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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69 | 마스터링(추출) | 색보정 된 파일과 바운스 된 파일을 검수하고, 최종적으로 추출합니다. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
70 | 새로운 작품에 들어갈 때마다 다양한 관점에서 생각할 수 있도록 연구합니다. 장면의 목표를 파악하고, 그 안에서 인물들의 목표와 목표들을 관통하는 초목표를 연구합니다. 그것들을 바탕으로 좋은 연기를 골래내고, 호흡을 만들어냅니다. 그냥 붙이는 건 없습니다. 다양한 경험을 토대로 연구하고 분석한 것들로 당위성을 만들어냅니다. 그 위에 직관적으로 붙여놓은 편집은 영화를 새로운 국면으로 접어들게 만들 것입니다. 색보정은 개념보다 직관과 창조의 영역입니다. 스크린에 반영된 색과 질감은 인간의 무의식에 크게 관여합니다. 특히 빛의 반영을 보고 있을 때 말이죠. 시나리오, 씬에서 구현된 상황과 프레임 안에서 인물이 느끼는 결핍과 욕망을 보다 구체적으로 구현하여 영화를 입체적으로 만들어냅니다. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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76 | 안녕하세요:) 프리랜서 편집 감독 윤민우입니다. 포트폴리오 보시면 아시겠지만 단편영화, 뮤직비디오, 드라마 편집과 색보정을 주로 하고 있습니다. 종편 업무 경험이 많은 편이며, 외부 팀과의 협업도 원활히 가능합니다. 기술적인 파트부터 예술적인 영역까지 유기체처럼 움직이며, 후반작업의 주축이 되어 작품을 완성합니다. 양심껏 허투루 하지 않겠다는 태도로 임하겠습니다. 업무는 선입금으로 진행하며, 업무를 시작하면 환불은 불가능하다는 점 양해 바랍니다. 포트폴리오가 마음에 드셨다면 부담 없이 맡겨주세요. 좋은 인연으로 이어지길 고대합니다. 고맙습니다. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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82 | 경신 : 그 일이 뭔지는 몰라도 누군가는 그 일을 꼭 해야만 한다면 이들에게 마음 놓고 그 일을 맡기고 싶다. 대쪽같은 결단력과 뚝심으로 일단 진행한 일은 무조건 해결할 것이고, 막아야 하는 일은 기필코 방어해낼 것이므로. 그러고도 당연한 일을 해낸 듯 별다른 보상도 바라지 않는다. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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