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1840Naissance d'Auguste Rodinhttps://www.grandpalais.fr/sites/default/files/user_images/144/portrait_biographie_rodin_01_0.pngGrand Palais, RMN<a href="https://www.grandpalais.fr/fr/article/qui-est-auguste-rodin" target="_blank">Informations sur le site du Grand Palais</a>
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1870Jeune fille aux fleurs dans les cheveux
d'Auguste Rodin
Terre cuite, H. 49,5 cm ; L. 34 cm ; P. 24 cm. Période « belge » du sculpteur. Formé par Ernest Carrier-Belleuse, attiré par la sculpture du XVIIIe siècle, Rodin pratique à ses débuts un art marqué par les tendances du Second Empire. Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887) s’est tout d’abord formé à l’Ecole des Beaux-Arts avant d’ouvrir son propre atelier de sculpteur ornemaniste à Paris. Rodin le rejoint à l’âge de 24 ans. Il le suit ensuite en Belgique à partir de 1871 et travaille de nouveau avec lui à son retour à Paris à partir de 1879 à la Manufacture de Sèvres, où Carrier-Belleuse avait été nommé directeur des travaux d’art.https://www.profartspla.site/wordpress/wp-content/uploads/2024/12/rodin_jeunefille.jpghttps://www.profartspla.site/wordpress/wp-content/uploads/2024/12/rodin_jeunefille.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/000SC004710" target="_blank">Informations sur POP : la plateforme ouverte du patrimoine</a>
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1877L'Âge d'Airain
d'Auguste Rodin



Bronze, H. 180,5 cm ; L. 68,5 cm ; P. 54,5 cm. Cette oeuvre fit scandale. Accusé, lors de son exposition à Paris, de l’avoir moulée directement sur le modèle, Rodin dut prouver que la qualité du modelé de sa sculpture provenait bien d’une étude approfondie des profils et non d’un moulage sur nature. Ses détracteurs finirent par reconnaître la bonne foi du sculpteur. Ce scandale attira cependant l’attention sur Rodin et lui valut la commande de La Porte de l’Enfer en 1880.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/ageairain.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/ageairain.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/lage-dairain" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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18801890La Porte de l'Enfer
d'Auguste Rodin

Bronze, H. 635 cm ; L. 400 cm ; P. 85 cm. Rodin créa plus de 200 figures et groupes formant un véritable vivier dans lequel il puisa durant le reste de sa carrière. Après avoir espéré pouvoir la présenter à l’Exposition universelle de 1889, le sculpteur laissa La Porte de côté à la fin des années 1880. À plusieurs reprises, il eut pourtant l’ambition d’achever son œuvre. Dans le cadre de sa grande exposition personnelle de 1900, il résolut de la montrer enfin au public, mais dans un état fragmentaire puisqu’il renonça finalement à mettre en place les figures les plus en relief, indépendantes de la structure principale, jugeant qu’elles produisaient un contraste trop fort avec le fond. Vers 1907, La Porte fut proche de voir le jour dans une version luxueuse, alliant le bronze et le marbre, qui devait être installée au musée du Luxembourg, où étaient exposées les œuvres acquises par l’État auprès des artistes contemporains. C’est en 1917 seulement que Léonce Bénédite, premier conservateur du musée Rodin, parvint à convaincre le sculpteur de le laisser reconstituer son chef-d’œuvre pour en faire réaliser une fonte, Rodin mourut avant de voir le résultat de tous ses efforts.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/porte_enfer.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/porte_enfer.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/la-porte-de-lenfer" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1886Les Trois Ombres d' Auguste Rodin
Bronze, H. 97 cm ; L. 91,3 cm ; P. 54,3 cm. Dans la Divine Comédie de Dante, les ombres, c’est-à-dire les âmes de trois damnés, se tiennent à l’entrée des Enfers et désignent une inscription sans équivoque : « Vous qui entrez, abandonnez toute espérance ». Rodin fit plusieurs études d’Ombres, et finit par assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour d’un même point. Il les plaça au sommet de La Porte, d’où elles dominent le spectateur, puis les fit agrandir pour créer un groupe monumental autonome.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/3ombres.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/3ombres.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/les-trois-ombres" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1889Monument des Bourgeois de Calais d'Auguste Rodin
Plâtre, H. 219,5 cm ; L. 266 cm ; P. 211,5 cm. Deux solutions avaient été envisagées par Rodin pour son installation : à même le sol, afin que le groupe « [devint] plus familier et [fit] entrer le public mieux dans l’aspect de la misère et du sacrifice » (Rodin, 1893), ou sur un socle très élevé, de manière à ce qu’il se découpât sur le ciel. Le socle triomphal de la première maquette a disparu et les six personnages sont désormais individualisés, réunis sur une même base, mais indépendants. Seuls face à leur destin et à la mort, ils ne se regardent pas, ne se touchent pas. Simplement vêtus d’une tunique, la corde au cou et les pieds nus, les condamnés entament leur lente marche funèbre.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/calais.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/calais.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/monument-des-bourgeois-de-calais" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1903Le Penseur d'Auguste Rodin



Bronze monumental, H. 180 cm ; L. 98 cm ; P. 145 cm. Créé dès 1880 dans sa taille d’origine, environ 70 cm, pour orner le tympan de La Porte de l’Enfer, Le Penseur était alors intitulé Le Poète : il représentait Dante, l’auteur de La Divine Comédie qui avait inspiré La Porte, penché en avant pour observer les cercles de l’Enfer en méditant sur son œuvre. Tout en gardant sa place dans l’ensemble monumental de La Porte, Le Penseur fut exposé isolément dès 1888 et devint ainsi une œuvre autonome. Agrandi en 1904, il prit une dimension monumentale qui accrut encore sa popularité : cette image d’un homme plongé dans ses réflexions, mais dont le corps puissant suggère une grande capacité d’action, est devenue l’une des sculptures les plus célèbres.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/penseur.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/penseur.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/le-penseur" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1882Le Baiser d'Auguste RodinMarbre, H. 181,5 cm ; L. 112,5 cm ; P. 117 cm. Le Baiser représentait à l’origine Paolo et Francesca, personnages issus de La Divine Comédie, poème de Dante Alighieri (1265-1321). Ce groupe, conçu tôt par Rodin, dans le processus créatif de La Porte de L'Enfer, figura en bonne place au bas du vantail gauche, face à Ugolin, jusqu’en 1886, date à laquelle le sculpteur prit conscience que cette représentation du bonheur et de la sensualité était en contradiction avec le thème de son grand projet. Il en fit alors une œuvre autonome et l’exposa dès 1887. Le modelé souple et lisse, la composition très dynamique et le thème charmant valurent à ce groupe un succès immédiat. Aucun détail anecdotique ne venant rappeler l’identité des deux amants, le public le baptisa Le Baiser, titre abstrait qui traduit bien son caractère universel.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/baiser.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/baiser.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/le-baiser" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1889La Danaïde d'Auguste Rodin Marbre, H. 36 cm ; L. 71 cm ; P. 53 cm. Conçue pour La Porte de l’Enfer, vers 1885, cette figure n’y apparaît plus dans la dernière version. Rodin construisit avant tout un paysage féminin, en mettant en valeur la ligne du dos et de la nuque de la Danaïde.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/danaide.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/danaide.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/la-danaide" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1895Assemblage : Masque de Camille Claudel et main gauche de Pierre de Wissant d'Auguste Rodin

Plâtre, H. 32,1 cm ; L. 26,5 cm ; P. 27,7 cm. Le visage d’une femme était pour Rodin source d’inspiration. À partir d’un premier portrait réalisé d’après les traits du modèle, il n’hésitait pas à composer une œuvre nouvelle et symbolique par l’ajout d’un élément supplémentaire, comme ici, une main. Le masque fut l’un des premiers portraits que Rodin exécuta de sa jeune élève. Il conserve les traces des coutures laissées par l’empreinte des différentes pièces du moule. L’esthétique du masque, plus que celle de la tête ou du buste, permet cette concentration sur les traits du visage, privé d’effets de chevelure. Les yeux largement ouverts et le regard vide trahissent cependant un trouble que l’ajout de la main monumentale accentue. Il s’agit de la reprise de la main de Pierre de Wissant, l’un des Bourgeois de Calais.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/assemblage.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/assemblage.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/assemblage-masque-de-camille-claudel-et-main-gauche-de-pierre-de-wissant" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1896La Méditation ou La Voix intérieure d'Auguste Rodin

Plâtre, H. 147 cm ; L. 76 cm ; P. 55 cm. Construite autour d’une ligne serpentine, en un contraposto inachevé, La Méditation trouve son origine dans une figure du tympan de La Porte de l’Enfer, inspirée de Michel-Ange. Elle fut ensuite reprise dans le Monument à Victor Hugo, puis agrandie, sous le titre de Voix intérieure. Elle représentait alors l’une des muses inspiratrices du poète. C’est pour l’insérer dans le monument que Rodin la priva de ses bras et amputa une partie de ses jambes. Isolée de ce contexte, elle fut reprise ainsi et exposée à Dresde et à Stockholm en 1897, mais fut mal comprise du public, en raison de son aspect incomplet.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/meditation.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/meditation.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/la-meditation-ou-la-voix-interieure" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1896La Main de Dieu ou La Création d'Auguste Rodin
Marbre, H. 94 cm ; L. 82,5 cm ; P. 54,9 cm. Les figures d'Adam et Ève s'extirpent avec difficulté d'un morceau de terre, tenue par une large main droite émergeant de la masse à peine dégrossie d'un bloc de marbre. Symboliquement, La Main de Dieu créant les premiers êtres humains est aussi celle du sculpteur malaxant la glaise pour en faire naître ses personnages. Le contraste entre les parties très polies et le marbre brut, l'attitude d'Ève, qui évoque celle de la sculpture du Jour dans la chapelle San Lorenzo à Florence, font écho au travail de Michel-Ange, pour qui la sculpture, cachée dans le bloc de marbre, devait en être extraite par le travail du sculpteur.http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/main_dieu.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/main_dieu.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/la-main-de-dieu-ou-la-creation" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1898Monument à Balzac d'Auguste Rodin


Bronze, H. 270 cm ; L. 120,5 cm ; P. 128 cmhttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/balzac.jpghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/balzac.jpg, Musée Rodin, Paris<a href="http://www.musee-rodin.fr/fr/collections/sculptures/monument-balzac" target="_blank">Informations sur le site du Musée Rodin, à Paris</a>
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1917-11-17Auguste Rodin sur son lit de mortPhotographie de Pierre Choumoff http://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/mort_rodin.pnghttp://www.profartspla.site/images/lycee/rodin/mort_rodin.png
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