Universidad Nacional de Tucumán
Minificción Contemporánea
Dr. Lauro Zavala
Agosto 13 y 14 de 2007
Objetivo General
Estudiar la minificción literaria, especialmente durante
la segunda mitad del siglo XX
Objetivos Específicos
-- Considerar las principales tendencias de la minificción
-- Estudiar las herramientas pertinentes para su análisis
-- Participar en la discusión sobre las fronteras entre
minicuento, minificción moderna y minificción posmoderna
-- Mostrar las formas de expresión extraliteraria de extrema
brevedad
Definición General
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La minificción es un género literario posmoderno, cuya extensión no rebasa las 250 palabras
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La Ficción Posmoderna consiste en una YUXTAPOSICIÓN de
Componentes de Ficción Clásica
(definida como tradicional)
y Componentes de Ficción Moderna
(definida como experimental)
Primera Aproximación:�Seis Propuestas
Italo Calvino (Ficción):
Levedad / Rapidez / Exactitud
Visibilidad / Multiplicidad / Consistencia
Lauro Zavala (Minificción):
Brevedad / Diversidad / Complicidad
Fractalidad / Fugacidad / Virtualidad
Primera Aproximación:�Seis Propuestas
1. Brevedad: 50 subgéneros de la minificción
2. Diversidad: Hibridación genérica
-- Textos de AM en antologías de ensayo, poesía, bestiarios, cuento, minificción, etc.)
-- Bestiarios hispanoamericanos (poetización)
vs. Bestiarios europeos (degradación)
3. Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de café / Textículos (JC)
Poe / Cue
4. Fractalidad: La unidad es un concepto moderno
Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear
5. Fugacidad: ¿Son literatura? (Mecanismos de Canonización):
-- Concursos (n. 1980, El Cuento de E. Valadés)
-- Revistas: Maniático Textual
-- Tesis (El hereje rebelde, OB) (CP, JC) (Koch 1987)
-- Antologías (n. 1957 JLB; 1964 EValadés; 1991 JAEpple)
-- Congresos (n. 1998)
-- Edn. anotada (DA) / Libros de texto (Arg, Esp)
6. Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992):
Interpretación vs. Intervención
Segunda Aproximación:�Cinco Problemas
1. Problema Genérico: ¿Son cuentos?
R: No son cuentos: Son ficciones
2. Problema Estético: ¿Son literatura?
R: Sí lo son (con excepción del chiste)
3. Problema Nominal: ¿Cómo llamarlos?
R: Minificción (no micro ni cuento ni relato) (over 200)
4. Problema Tipológico: ¿Cuántos tipos de minificciones hay?
R: Modernas (pretextos) y Posmodernas (architextos)
5. Problema Textual: ¿Por qué son tan breves?
R: Son detalles posmodernos, no fragmentos modernos
(el fractal es ambos)
Tercera Aproximación:�Cuatro Extensiones
Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras
1. Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras
Poe (1842) / Chéjov (1892) / JLB / Coover (1992)
2. Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras
Sudden Fiction (Mi vida con la ola, OP)
3. Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras
Flash Fiction (Cronopios; Musa y garabato)
4. Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras
Minificción (en España: Micro-relato)
Cuarta Aproximación:�Tres Estrategias
1. Intertextualidad
-- 5 recursos: hibridación genérica / silepsis /
parodia / alusión
2. Metaficción
-- Narrativa: Metalepsis / Abismo
-- Lingüística: Juegos con el lenguaje
3. Serialidad
-- Minificciones integradas, novelas fractales, &
Quinta Aproximación:�Dos Tendencias
1. Humor e Ironía
-- Humor intertextual (pretextual o architextual)
-- Ironía inestable (intención irrelevante)
2. Poesía
-- Sistema metafórico
-- Juegos con el lenguaje
Sexta Aproximación:�Diez Fechas
1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, México)
1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia)
1931: Cartucho (Nellie Campobello, México)
1957: Cuentos breves y extraordinarios (JLB y ABC, Argentina
1959: Obras completas (AM): El dinosaurio, México – Guatemala
Bestiario (JJ Arreola, México)
1960: El Hacedor (JLB) // Continuidad de los parques (JC), Argentina
1969: La oveja negra (A Monterroso, México)
1982: Arreola, Torri, Moterroso (Tesis de Dolores Koch)
1984: La sueñera (Ana María Shua, Argentina)
1991: Antología del microrrelato en Hispanoamérica (Mosquito, Chile)
25 escritores mexicanos
ATM: Arreola, Torri, Monterroso
AGS: Avilés, Garrido, Samperio
1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, México)
1917: Las vísperas (Alfonso Reyes)
1923: Letras minúsculas (Genaro Estrada)
1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves)
1929: Los hombres que dispersó la danza (Andrés Henestrosa)
1931: Cartucho (Nellie Campobello, México)
1951: ¿Águila o sol? (Octavio Paz)
1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso)
1959: Bestiario (Juan José Arreola)
1962: La feria (Juan José Arreola)
1969: La oveja negra (Augusto Monterroso)
1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)
25 escritores mexicanos (II)
1972: El grafógrafo (Salvador Elizondo)
1979: Sastrerías (Samuel Walter Medina)
1988: Gente de la ciudad (Guillermo Samperio)
1988: Los oficios perdidos (René Avilés Fabila)
1992: La Musa y el Garabato (Felipe Garrido)
1992: Leérere (Dante Medina)
1994: La señora Rodríguez y otros mundos (Martha Cerda)
1995: Relámpagos (Ethel Krauze)
1996: Retazos (Mónica Lavín)
1998: No volverán los trenes (Andrés Acosta)
1998: Gente del mundo (Alberto Chimal)
1998: Los silencios de Homero (Raúl Renán)
1998: Tren de historias (José de la Colina)
1999: Cuando el tacto toma la palabra (Guillermo Samperio)
2001: Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)
Subgéneros de la Minificción
a) Versiones mínimas de géneros canónicos: minicuento (clásico), microrrelato (moderno), microensayo, minicrónica, artículo (entre opinión y testimonio), miniteatro (no más de 3 minutos sobre escena), fábula (alegoría moralizante), metaficción ultracorta, narrativa infantil mínima, narrativa alética mínima (fantasía y terror), narrativa policiaca mínima (cuyo enigma es simultáneamente epistémico, axiológico y deóntico)
b) Géneros artísticos de extensión mínima (en la frontera con la narrativa literaria): poema en prosa, epigrama, soneto, canción, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, tautograma, etc.)
Subgéneros de la Minificción (II)
c) Géneros no artísticos de extensión mínima: definición, instructivo, confesión, anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parábola, palíndromo, colmo, autorretrato, solapa, reseña, subtexto, adivinanza, mito
d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela), bestiarios (alegóricos), hipertextos (interactivos)
e) Subgéneros de la minificción: greguería (a partir de Gómez de la Serna), mitología (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Suárez), canutero (periquete de literatura) (perverbios, pangramas, etc.)
Para Analizar la Minificción
1. ¿Cuáles son los elementos anafóricos en el inicio y en el
empleo del tiempo?
2. ¿Cuál es la dimensión metonímica del espacio?
3. ¿En qué medida los personajes cumplen una función
alusiva?
4. ¿Cómo se manifiesta la naturaleza metafórica en el
empleo del lenguaje?
5. ¿Cómo ocurre la hibridación o alegorización de las convenciones genéricas?
6. ¿En qué consiste la función catafórica de la intertextualidad y del final?
La minificción �en Hispanoamérica
Antecedentes literarios: ¿Por qué el boom?
Posibles razones:
-- Relectura irónica de la tradición literaria y extraliteraria
-- Relectura irónica de los bestiarios surgidos durante la Colonia
-- Relectura irónica de la literatura universal y mitos preliterarios
-- Relectura irónica de las vanguardias de entreguerras
-- Relectura irónica de la narrativa intimista del medio siglo
-- Relectura irónica de la novela del boom en la década de 1960
La minificción �en Hispanoamérica (II)
2. Condiciones contextuales: ¿Por qué en Hispanoamérica?
Posibles razones:
-- Tendencia al empleo lúdico de la palabra oral y escrita
-- Tendencia al empleo de un lenguaje metafórico (albures,
adivinanzas, etc.)
-- Tendencia al empleo del doble sentido en el habla
coloquial
-- Tendencia al humor frente a tragedias colectivas (chistes
crueles)
-- Tendencia a la democratización didáctica y sorprendente de la alta cultura
La minificción �en Hispanoamérica (III)
3. Co-Textos culturales: ¿Por qué ahora?
Sensibilidad de lectores de la década de 1990 en adelante (frente a una escritura
surgida en la década de 1930 y desarrollada en la década de 1960)
-- Estética del trailer cinematográfico (inicio anafórico y final catafórico)
-- Estética del spot televisivo (político o comercial)
-- Estética del cine posmoderno (hibridación genérica, metaficción
generalizada)
-- Estética del hipertexto (narratividad interactiva)
-- Estética de la balada (narrativa fractal, alternativamente autónoma y serial)
-- Estética de la brevedad extraliteraria (influencia de solapas, reseñas,
viñetas)
-- Estética de la novela sincopada (capítulos elípticos pero sin autonomía
narrativa: entre novela fragmentaria y cuentos integrados)
-- Estética del detalle (nostalgia de totalidad desplazada por autonomía del fragmento: caso extremo: novela a través del teléfono celular)
La minificción �como antivirus de la literatura
La minificción es el género más didáctico, lúdico, irónico y fronterizo de la literatura. También es el más reciente, pues mientras surgió apenas a principios del siglo XX, ha sido hasta la última década de ese mismo siglo cuando empezó a ser considerado como un género literario autónomo, si bien sus raíces se encuentran en las vanguardias hispanoamericanas del periodo de entreguerras.
Su reconocimiento y canonización, durante los años recientes, coincide con la práctica de la escritura en computadora.
La minificción nace como una forma de relectura de los demás géneros. Su estructura es siempre híbrida, y tiende a la metaficción y a una intertextualidad galopante. Hay minificciones modernas y posmodernas, lo cual depende de que su intertextualidad sea de carácter individual o genérico.
La minificción �como antivirus de la literatura (II)
Sus características son las de un antivirus, pues su lectura tiene los siguientes efectos en quienes se aproximan a ella:
--- Vacuna a los niños y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura
--- Corrige problemas de lectura de quienes están anclados en un único género, ya sea la novela, el cuento, la poesía, el ensayo o incluso en una única sección del diario
--- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento
--- Facilita reconocer la dimensión literaria en diversas formas de narrativa, como el cine, las series audiovisuales y la narrativa gráfica
--- Genera la posibilidad de reconocer de manera didáctica las formas más complejas de la escritura, es decir: humor, ironía, parodia, alusión, alegoría e indeterminación
--- Disuelve la distinción entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones
--- Propicia que un estudiante descubra la vocación de su proyecto de lectura
--- Estimula al lector más sistemático a que oriente su investigación hacia terrenos
inexplorados, no necesariamente asociados a la minificción
La minificción �como antivirus de la literatura (III)
En síntesis, la minificción ayuda a resolver problemas de congestionamiento crónico de las costumbres de lectura, agilizando las vías para la crítica y facilitando la libre circulación de convenciones genéricas y de su posible reformulación lúdica en cada relectura.
Adminístrese con libertad, y recuérdese que aunque su naturaleza es fractal (y por lo tanto, cada minificción suele pertenecer a una serie, pues se trata de textos gregarios), cada minificción puede tener efectos homeopáticos en la experiencia literaria de cada lector.
�Valor Didáctico de la Minificción�
1. Alfabetización (educación elemental)
2. Literatura (formación de investigadores)
3. Lengua Extranjera (adquisición / actualización
de profesores)
4. Antologías Didácticas
5. Testimonios de Docencia
Serialización Narrativa�
La relación entre el todo y las partes está determinada por las estrategias de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis géneros específicos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria, minificciones integradas, ciclos de minificción, bestiarios fantásticos y cuentos dispersos.
Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.
Serialización Narrativa (I)�
Cuentos Integrados:
Unidad formal o temática
Integrados en un libro como parte de un mismo impulso narrativo. Algunos estudiosos han propuesto llamarlos también cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert) o cuentos moleculares (Slawomir Dölezel).
Cuando los cuentos de un mismo libro tienen una unidad notable, nos encontramos ante un ciclo cuentístico (Forrest Ingram) o una secuencia cuentística (Gerald Kennedy).
Serialización Narrativa (II)�
Novela Fragmentaria:
Serie narrativa no secuencial
En términos estrictos se podría afirmar que toda novela es necesariamente fragmentaria.
Sin embargo, la fragmentariedad que está en juego cuando se habla de novela fragmentaria consiste en la presencia simultánea de una fragmentación de la secuencia lógica y cronológica, y la presencia de elementos genéricos o temáticos en cada fragmento que garantizan la consistencia formal del proyecto narrativo.
Serialización Narrativa (III)�
Minificciones Integradas:
Novela de fragmentos mínimos
Las novelas formadas por series de minificción (textos literarios extremadamente breves) constituyen un género liminal (es decir, fronterizo), pues ahí se exhiben, se ponen en juego y se ironizan diversas fronteras y convenciones genéricas.
Los ciclos narrativos de minificción pueden ser leídos, alternativamente, como novelas de fragmentación extrema (novelas formadas por fragmentos muy breves) o como series de minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves que constituyen una novela).
Serialización Narrativa (IV)�
Ciclos de Minificción:
Series de varia invención
Los ciclos de minificción son series que, sin tener la extensión ni la estructura de una novela, están formadas por parodias y pastiches genéricos, así como por diversos juegos estructurales, intertextuales y lingüísticos.
En este género es posible distinguir entre ciclos de ciclos (con la extensión de un volumen autónomo) y ciclos breves, que no alcanzan la extensión de un volumen y generalmente forman parte de un material con mayor extensión.
Serialización Narrativa (V)�
Un caso especial:
Los bestiarios fantásticos
El estudio de los bestiarios, como una forma especial de ciclos de minificción, requiere un tratamiento por separado, pues su especificidad genérica en la tradición hipanoamericana es de naturaleza opuesta a la tradición europea.
En la milenaria tradición europea se bestializan los rasgos humanos en un proceso de degradación moral que ha producido vampiros, gárgolas, duendes y trolls. En cambio, la tradición hispanoamericana de los bestiarios surgió cuando los informantes de los cronistas de Indias describían la fauna y la flora del Nuevo Mundo con una mirada asombrada, proyectando rasgos humanos sobre los fenómenos naturales.
Serialización Narrativa (VI)�
Cuentos Dispersos:
En espera de una relectura
Capítulos de novela con la suficiente autonomía para ser considerados como cuentos. En este caso estamos ante los cuentos dispersos en diversas novelas o los cuentos intercalados en una misma novela.
Serialización Narrativa (VII)�
Fragmentos, Detalles y Fractales
El punto de partida para la discusión sobre las relaciones estructurales entre la parte y el todo es la distinción entre fragmento (referido a la ruptura de una totalidad en elementos que conservan una relativa autonomía textual) y detalle (referido a la segmentación provisional de una unidad global, íntegra e indivisible).
Un tipo particular de detalle es el fractal (referido a todo texto que contiene rasgos genéricos, estilísticos o temáticos que comparte con los otros de la misma serie). Así pues, el fragmento es lo opuesto al fractal, pues el primero es autónomo, mientras el segundo conserva los rasgos de la serie.
Pero mientras el detalle es resultado de una decisión del autor, el fractal es producido por el proceso de lectura. En todos los casos estamos ante el ocaso de la integridad de los géneros tradicionales.
Teoría de la Ficción �Narrativa
-- Concepto de Ficción
-- Ficción Clásica, Moderna y Posmoderna
-- Ficción Cinematográfica
-- Metaficción Literaria
-- Metaficción Cinematográfica
-- Glosemática Narrativa
Teoría de la Ficción
Ficción: Toda Verdad Contextualizada
-- Garantía de Autonomía Estética
-- Filosofía Constructivista
-- Ficcional (verdadero) vs Ficticio (falso)
-- Extrapolable más allá de la narrativa
Teoría de la Ficción Posmoderna
FPM = Espacio Fronterizo
Estrategias de Yuxtaposición:
-- Simultaneidad
-- Simulacro
Modelo de Análisis Literario
-- Rebasar contexto original del formalismo ruso
-- Evitar sesgo irónico del formalismo estadounidense
(ambigüedad / falacia intencional / modelos)
-- Evitar reduccionismo de estructuralismo francés
(análisis estructural del relato)
-- Evitar esquematismo de narratología holandesa
-- Evitar indeterminación metodológica del
post-estructuralismo (deconstrucción y otras
hiperbolizaciones de la intentio lectoris)
-- Un modelo formalista, preciso pero flexible
Elementos para el
Análisis del Cuento Literario
-------------------------------------------------------------------------------
Clásico Moderno Posmoderno
------------------- --------------------- -------------------
Inicio Narrativo Descriptivo Simultaneidad
(PG a PP) (PP a PG) de planos
Catafórico Anafórico Catafórico y (implica lo que sigue) (implica lo anterior) anafórico
----------------------------------------------------------------
Clásico Moderno Posmoderno
--------------- --------------- -------------------
Tiempo Organización PV Subjetivo Aparente respeto Secuencial Monólogo Interior del orden causal
Inevitabilidad Espacialización Fractalización
en Retrospectiva Fragmentación del Tiempo
del Tiempo
Espacio Verosimilitud Anamórfico Virtual
Genérica Expresionismo Creado
Transparencia Surrealismo por Invocación
Realista Intercontextualidad
--------------------------------------------------------------
Clásico Moderno Posmoderno
--------------- ------------------- -----------------
Narrador Omnisciente PV Distintos, Parciales Auto-irónico
Confiable o Paradójicos o Inexistente
Representación Voz Irónica Intención irónica
de lo real irrelevante
Personajes Arquetípicos Conflicto Interior Intertextual
Tipo Genérico Función Alegórica Paródico,
Metaficcional
Género Realista Anti-realista Hibridaciones
Convencional Alegórico genéricas o
extraliterarias
Extensión Extensión Ultracorto
Convencional Variable (Minificción)
--------------------------------------------------------------
Clásico Moderno Posmoderno
--------------- ------------------- --------------------
Lenguaje Literal Estilizado Lúdico
Tradicional Alusivo Auto-consciente
Intertexto Implícito Explícito Carnavalesco
Final Epifánico Abierto Simulacro
Anafórico Catafórico de epifanía
Revelación Epifanías Implícitas Epifanías
Intertextuales
Elementos para el
Análisis Cinematográfico
--------------------------------------------------------------------------------------
Cine Clásico Cine Moderno Cine Posmoderno
-------------------- --------------------- ------------------------
Inicio Narración (de Plano Descripción Simultaneidad de
General a Primer Plano) (de Primer Plano Narración y
(Psicosis) a Plano General) Descripción
(El perro andaluz) (Amélie)
Intriga de Predestinación Ausencia de Intriga Simulacro de Intriga
(Explícita o Alegórica) de Predestinación de Predestinación
(The Big Sleep) (Fresas silvestres) (Blade Runner)
Imagen Representacional Plano-Secuencia Autonomía
Realista Prof. de Campo Referencial (Ladrones de bicicletas) (Citizen Kane) (India Song, Expresionismo Marienbad)
(Dr. Caligari)
----------------------------------------------------------------------------------------------
Cine Clásico Cine Moderno Cine Posmoderno
---------------------- ------------------------ --------------------------
Sonido Función Didáctica: Función Asincrónica Función Itinerante:
Acompaña a la Imagen o Sinestésica: Alternativamente
(Marnie) Precede a la Imagen didáctica,
(2001) asincrónica
o sinestésica
(Danzón)
Edición Causal Expresionista Itinerante
(Shane) (M, el asesino) (Carne trémula)
Escena El espacio acompaña El espacio precede Espacio fractal,
al personaje al personaje autónomo frente
(El tercer hombre) (Metrópolis) al personaje
(Hannah)
p.20
------------------------------------------------------------------------------------
Cine Clásico Cine Moderno Cine Posmoderno
-------------------- ---------------------- ----------------------------
Narrativa Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de narrativa
Mitológica (fragmentación, y metanarrativa
Modal (alética, deóntica, lirismo, etc.) (Rosenkrantz &
epistémica, axiológica) (Hiroshima) Guildenstern)
(High Noon)
Género Fórmulas Genéricas El Director precede Itinerante, lúdico,
(Policiaco, Fantástico, al Género fragmentario
Musical, etc.) (Touch of Evil) (fragmentos simultáneos
(Amor sin barreras) o alternativos de géneros
y estilos)
(Terciopelo azul)
Intertextos Implícitos Pretextuales Architextuales
(The Color Purple) Parodia Metaparodia
Metaficción Metalepsis
(1941) (Purple Rose of Cairo)
--------------------------------------------------------------------------------
Cine Clásico Cine Moderno Cine Posmoderno
-------------------- ---------------------- -------------------------
Ideología Anagnórisis Indeterminación Incertidumbre
Teleología Ambigüedad moral Paradojas
Causalidad Distanciamiento de Simulacros de lo
Espectacularidad las convenciones y clásico y moderno
(Representación) de la tradición (Presentación)
(Anti-Representación)
Presupone la existencia Relativización Autonomía de la
de una realidad del valor película con sus
representada por la representracional condiciones de
película) de la película posibilidad
(Double Indemnity) (Blow Up) (American Beauty)
Final Epifánico: Abierto: Virtual:
Una verdad resuelve Neutralización Simulacro de todos los enigmas de la resolución epifanía
(Intriga internacional) (Sin aliento) (Brasil / Zoot Suit)
p.35
Metaficción en Literatura
------------------------------------------------------------------------------------
Hiperbolización Minimización Subversión Tematización ------------------------------------------------------------------------------------
Título Título más extenso Adivinanzas Título sin Título sobre
que el texto (Mejía texto (GS: el título
(Valenzuela) Valero) Fantasma) (JEP)
Inicio Inicio del universo In medias res Catafórico y Inicio tematizado (Tristram Shandy) (La muerte de anafórico (JC: Babas)
Artemio Cruz) (100 años)
(Gringo viejo)
Tiempo Profusión de tiempos Tiempo Tiempos Tiempo
sin conexión cíclico no plausibles tematizado
(Joyce: F. Wake) (Rulfo) (Celosía: RG) (Orlando)
Espacio Exceso de detalles Descripción Mundos Espacio como
o descripción ausente o paralelos personaje
contradictoria mínima o simult. (patio en H.
Mise-en Abïme (Beckett) (Flores Constantini)
azules)
Narrador Múltiples voces Narrador Narración Tematización del
(As I Lay Dying) ausente o sospechosa: lector (PMenard)
(Babas: Cortázar) Puro diálogo “Tal vez...” (JC: Continuidad)
(Celosía: RG)
Personajes Sin una función Nombres Doppel- Personaje habla a
particular (dwarfs grotescos o gänger lector (Diderot)
en McCullers) letra inicial o (D. Gray) (F.O’Brien, 39)
sin nombre (Mr. Hyde) (Metalepsis)
(V de Thomas Personaje ausente
Pynchon) (S. Knight)
Lenguaje Ejercicios de estilo Escritura a Lipogramas Juegos de
(R. Queneau) mano (Borbolla) palabras
Juegos tipográficos (Benedetti) (Léérere) Anagramas Caligramas Notas al pie Referencias
Dos columnas autotextuales
Apostillas
Género Parodia de género Reseña de Lo banal y lo Ficción como
extraliterario (JLB) libros extraordinario un juego (JLB)
inexistentes (Stevick)
Poema en Secuencias
prosa alternas
de lectura
(Rayuela)
Intertexto Esquemas Citación Cambio Epígrafes
Impuestos textual de contexto
Parcialmente (Una invest.
(Ulysses) filosófica)
Final Finales Ausencia Final Final
Múltiples de final irónico tematizado
(Britto) (Chéjov) (Shua, AM) (French Lt.)
Hacia una Semiótica del Trailer
-- Principios de la minificción literaria
-- Principios de la minificción extraliteraria
-- Tendencia metafórica y metonímica
-- Trailer: Análisis formal y análisis textual
-- Trailer: Gradiente de transitividad
-- Trailer: Gradiente de parataxis
-- Hipótesis de la red de protección
Minificción literaria:�Características generales
Canonización genérica�de la minificción literaria
25 años: Proceso de Canonización
Literaria y Académica
1981: Primer artículo especializado (hoy: más de 100)
1987: Primera tesis doctoral (hoy: más de 20)
1991: Primera antología especializada (hoy: más de 30)
1998: Primer congreso internacional (hoy: cuatro)
2000: Primera revista especializada de investigación
2000: Primera antología masiva (hoy: 95,000 ejs.)
2006: Primera editorial exclusiva (Thule, en Barcelona)
2006: Primeros tratados canónicos (Arg, Esp, Mex)
Características formales de la minificción
literaria y extraliteraria
1. Inicio Anafórico
2. Temporalidad Elíptica
3. Espacio Metonímico
4. Perspectiva Irónica
5. Personajes Alusivos
6. Hibridación Genérica
7. Intertextualidad Explícita
8. Ideología Lúdica
9. Final Catafórico
10. Serialidad Fractal
Estrategias de la minificción extraliteraria
a) Serialidad
Minificción Gráfica: Tiras cómicas (2 a 5 viñetas en una tira)
Minificción Musical: Lírica popular (series temáticas o
genéricas, por intérprete o compositor, etc.)
Minificción Audiovisual: Campañas
Spots publicitarios
Spots políticos
b) Polarización Metafórica o Metonímica
Trailers
Animación experimental
Animación narrativa
Videoclips
Trailer como Género de la Promesa:�Características Formales
a) Brevedad (Metonimización)
Alusiones / Implícitos / Elipsis
b) Poeticidad (Metaforización)
Alegorías / Paralelismos /Sustituciones
Consideraciones generales �para el análisis del trailer
Gradiente narrativo
A mayor gradiente de metonimia, mayor riesgo de decepción al ver la película
Condensación ideológica
Síntesis de la promesa
Epifanía del largometraje
Narrativa: Resolución de enigmas
Estética: Conclusión formal,
especialmente sonora
Análisis Formal del Trailer
-- Intriga de predestinación
-- Nudos dramáticos
-- Iconización de las estrellas
-- Epifanía narrativa
-- Epifanía estética
-- Condensación ideológica
Análisis Textual del Trailer
Gradiente de Narratividad
Tendencia Metafórica (ausencias alusivas)
Tendencia Metonímica (presencias fragmentarias)
Estrategias de Metaforización
(epifóricas, diafóricas, sinecdóquicas, etc.)
Criterios de Metonimización
(exclusión o presencia de intriga de predestinación, nudos narrativos o final)
Condensación ideológica (subtexto ideológico y genérico: síntesis de la promesa)
Doble función semiótica del trailer
Estética
Autónoma en relación con la película
Transitiva
De carácter promocional
La función transitiva del trailer depende del efecto estético que produzca en el espectador
Trailer como Género Deíctico
Doble Anclaje:
Trailer como anclaje externo
(antes de ver la película)
Trailer como anclaje interno
(después de ver la película)
Naturaleza Retórica�del Trailer
Metafórica (Europa / Oriente) (Cine como arte)
Función estética (imágenes)
Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963)
Lars von Trier: Dogville (2003)
Metonímica (América) (Cine como industria)
Función transitiva (narración)
Géneros tradicionales: Acción, romance, comedia
Gradiente de Transitividad
Metáfora Metonimia
(autonomía (saturación
deíctica) deíctica)
X = Eje Deíctico
Gradiente de Narratividad
Parataxis Hipotaxis
(autonomía (secuencialidad
del fragmento) causal)
Y = Eje Paratáctico
Regímenes de Verosimilitud
Régimen del Fragmento
Cine Moderno (Baraka)
Régimen de la Totalidad
Cine Clásico (Amélie)
Régimen Fractal (simulacros de fragmentación y totalidad)
Cine Posmoderno (Psycho)
Correlación de Gradientes (Trailer)
Parataxis
Otto e Mezzo
Baraka
Dogville
MF MN
Zhang Yimou Temporada de Patos
Cuchillos
Hipotaxis
X = Eje Deíctico / Y = Eje Paratáctico
Correlación de Gradientes (Película)
Parataxis
Zhang Yimou
Cuchillos
MF MN
Otto e Mezzo
Dogville
Hipotaxis
X = Eje Deíctico / Y = Eje Paratáctico
Hipótesis de la �Red de Protección
Red necesaria para proteger al espectador
(para que no se decepcione al ver la película)
Función Transitiva (en el trailer)
Muy alta
Función Estética (en la película)
Aún más alta