Nada

Joan Estruch

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Joan Estruch

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Carmen Laforet (1921-2004)

Joan Estruch

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Barcelona: Guerra y posguerra, 1938-1942

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Ricardo Lezcano

(1917-2013)

Lilí Álvarez (1905-1998) Manuel Cerezales

(1909-2005)

“Si mis novelas están hechas de mi propia sustancia y reflejan ese mundo que soy yo, en ninguna de ellas, sin embargo, he querido retratarme”

• 1921:Nace en Barcelona (c/ Aribau, 36), el 6 de setiembre
• 1923: Las Palmas. Su padre, arquitecto y profesor de la Escuela de Peritaje
• 1934: Drama familiar: muere la madre. El padre vuelve a casarse. Choque con la madrasta. Influencia de su profesora, Consuelo Burell
• 1939: Noviazgo con el poeta Ricardo Lezcano. Viaje a Barcelona (9 set.), para acabar el Bachillerato y reunirse con Ricardo
• 1940-1941 Primer curso de Filosofía y Letras (inacabado)
• 1941: Muere el abuelo Eduardo y tía Encarnación puede hacerse monja de la caridad
• 1942: Madrid, en casa de su tía, para estudiar Derecho (inacabado). Linka, detenida un mes
• 1943 Escribe Nada
• 1944: Premio Nadal (5.000 pesetas). Escándalo familiar
• 1946: Se casa con el escritor Manuel Cerezales. 5 hijos. Abandona la escritura
• 1952: Amistad con Lilí Álvarez
• 1955. Crisis espiritual (La mujer nueva).
• 1957: Abandona el catolicismo
• 1965-1975 Correspondencia con el novelista Ramón J. Sender
• 1970: Se separa de su marido. Vida errante
• 1984: Enfermedad degenerativa (Alzheimer)
• 2004: Muere en Madrid

El día que Carmen/Andrea llegó a Barcelona�9 setiembre 1939

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Autobiografía y ficción� Carmen llega a Barcelona� Fragmento de una carta inédita de C. Laforet a su amiga Lola de la Fe, Set. 1939

“Llegada a Barcelona. Caigo en brazos de mi tutora que me aprieta con feroz emoción, como si no quisiera soltarme jamás... En cuanto respiro le doy tus recuerdos a la estatua de Colón. Desfila Barcelona por la ventanilla del taxi, calles rectas, iguales verdes de árboles, tiendas, bullicio, gentes. Estamos en casa: escaleras y luego el templo del arte, almacén de curiosidades, parque zoológico, laboratorio de psicología que todo eso es esta casa.

Trastos viejos, trastos viejos, muebles antiguos, cachivaches.

El abuelo y la abuela viejecitos maniáticos y graciosísimos (ya te contaré cosas de ellos).

Tío Luis: alto y tan delgado que se le aguzan los pómulos bajo la piel, está neurasténico después de la guerra y es un tipo tan interesante como un personaje de Dostoiewski.

Tío Pepe interesantísimo también en su género y también algo chiflado desde que salió de la checa.

Mi tutora, tipo terrible que merece un capítulo aparte.

La mujer de Luis, tipo gris de espíritu, de físico muy mona, muy delgadita, muy angelical, no te imaginarías al verla que es casada.

La niña que llora.

Un perro, un gato y una criada respondona.

Estos son los componentes de la casa. Conjunto: ¡El acabose! ¡Todos están enfadados unos con otros! Caigo yo en medio de este barullo.”

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D. Eduardo Laforet Rodríguez de Alfaro

Catedrático Jubilado y Artista Pintor

falleció cristianamente el día 28 del

actual, a los 90 años de edad, habiendo

recibido la Bendición Apostólica

( E.P. D. )

Sus afligidísimos: esposa Dª Carmen

Altolaguirre, Hijos Eduardo, Encarnaclón, Carmen y Mariano (ausentes), M. Teresa, José Mª y Luis (presentes), hijos políticos Blasina Lachica, Concha Batllorit, Benito Arifio, Policarpo Conesa, Mercedes Morente y Carmen Font (presentes y ausentes), nietos y demás parientes, ruegan a sus amigos y conocidos se sirvan asistir a la casa mortuoria, Aribau, 36, para acompañar el cadáver a la iglesia parroquia!, y desde allí a su última morada, cementerio de Las Corts, cuyo acto tendrá lugar hoy sábado, a las tres y media.

Barcelona, 28 de marzo de 1941

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Puntos de vista narrativos

• Narradora-testigo: en 1944 recuerda el pasado cercano (1939-1940): protagonista-testigo, a veces omnisciente, “Yo tenía un pequeño y ruin papel de espectadora. Imposible salirme de él”
• Memoria selectiva, reflexiva, autocrítica
• La Andrea narradora es más madura que la Andrea protagonista: “…desbocado romanticismo de mis dieciocho años”; “Yo era neciamente ingenua en aquel tiempo –a pesar de mi pretendido cinismo-”… entonces era lo suficientemente atontada para no darme cuenta de que…”
• La novela no es reconstrucción del pasado, sino introspección, reflexión sobre sí misma:

“De la casa de la calle de Aribau no me llevaba nada. Al menos, así creía yo entonces”

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Joan Estruch

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Dos Barcelonas:� Aribau, 36 vs. Ramblas�

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Andrea, una “chica rara”

Carmen Martín Gaite define el prototipo:

Opuesto al modelo de feminidad de la época, divulgado por la novela rosa

• Carácter fuerte, introvertido
• Proyecto personal autónomo, poco gregaria
• Ausencia de coquetería
• Se relaciona con chicos y chicas con un trato igualitario
• Defensa de la libertad: la calle vs. la casa; paseos solitarios
• La gran transgresión: sus incursiones en el Barrio Chino

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• Argumento formado con anécdotas, situaciones cotidianas. Poca acción, intriga psicológica
• Narradora en segundo plano: observa, apenas actúa: “Yo tenía un pequeño y ruin papel de espectadora”
• Recursos para mantener el interés: diversas intrigas no resueltas
• Elusiones: el pasado de Román, su suicidio, los amores de Angustias
• Una de las elusiones más importantes es que no se explica por qué una familia tan comprometida con el franquismo, no haya recibido ninguna prebenda por parte de las autoridades franquistas. Es una familia marginada, aislada, en la miseria, como si estuviera represaliada por los franquistas. Román se dedica a “negocios de contrabando”, es decir, al mercado negro
• FINAL ABIERTO. “Me marchaba ahora sin haber conocido nada de lo que confusamente esperaba: la vida en su plenitud, la alegría, el interés profundo, el amor. De la casa de la calle de Aribau no me llevaba nada. Al menos, así creía yo entonces

Argumento, intrigas y elusiones

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Visión subjetiva de la realidad social de la posguerra

La familia de Andrea: ¿típica o excepcional?

Incoherencia en la caracterización política de la familia.

No resulta ni social ni políticamente representativa

• Fuera de la casa, los personajes son representativos: jóvenes burgueses
• Su amiga Linka fue detenida y estuvo encarcelada un mes por colaborar con una red clandestina de apoyo a los refugiados polacos que huían de los nazis. Carmen le enviaba cartas para animarla. En una versión de la novela un personaje actúa en la Resistencia rescatando perseguidos por Alemania, pero esta referencia fue suprimida en la versión que se presentó al Premio Nadal
• Refleja la miseria y el hambre, pero descontextualizadas (C. Laforet vivía con 200 pesetas al mes, que le enviaba su padre)
• Descripción subjetiva de Barcelona: no Gaudí; ruinas calle Balmes-Gran Vía; silencio sobre actos franquistas; no se menciona a Falange; se usa un vocabulario no oficial (Movimiento Nacional, Cruzada, liberación de Barcelona, rojos, caudillo, etc.) Angustias sí lo utiliza: “zona roja”, “checa”
• Barcelona: escenario simbólico y subjetivo, sin realismo naturalista. Pocas alusiones a la Guerra: ”…casas viejas que la Guerra había convertido en ruinas”. En Canarias no había habido consecuencias directas de la Guerra.

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PERSONAJES�MASCULINOS

Basados en personas reales, pero más planos y

desdibujados que los femeninos. Análisis

psicológico bastante tópico.

• Román: personaje fascinante y repulsivo al mismo tiempo. Mezcla poco coherente de donjuán, aventurero, artista, cazadotes, manipulador y maltratador psicológico. Co-protagonista y antagonista de la obra. Pero, con su desaparición, Andrea comprenderá que el conflicto lo lleva ella dentro de sí misma. Actividades sospechosas. Dispone de una pistola. Estuvo en una checa por quintacolumnista

Tiene un papel de co-protagonista. Cuando muere, la novela acaba

• Juan: artista fracasado, brutal, patológico, maltratador violento.
• Luis: padre de Ena, “jefe” de la “patriarcal familia”. Único modelo masculino positivo. Utiliza la expresión canaria “mis niñas”.
• LOS LAFORET: Eduardo, padre de C. Laforet, probable modelo ambivalente: deportista, campeón de tiro con pistola, pianista …
• Luis Laforet (sublevado el 18 de julio), pintor, casado con Concha Batllorit (aficionada al juego). Tenían una hija
• José María Laforet: teniente de ingenieros, aficionado al violín

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El contexto político de la novela�< César González Ruano (1903-1965)

• Desconcierto de los censores. El censor político: “Novela insulsa, sin estilo ni valor literario alguno. Se reduce a describir cómo pasó un año en Barcelona en casa de sus tíos una chica universitaria sin peripecias de relieve”. El censor religioso: “ataca la moral”. Pero la obra se publicó sin tachaduras
• Pero la obra fue criticada por los sectores más conservadores: “Su estética es la estética de lo feo (…) Busca abatir toda la construcción conceptual y estética creada por la civilización cristiana. En la novela triunfan ya los asiáticos. De ellos es Carmen Laforet” (Bibliografía Hispánica)
• La novela también fue condenada por el clandestino PCE (Jorge Semprún) : “literatura nihilista”, “colección de monstruos”, “basura moral”, “expresión de una sociedad moribunda y sangrienta”. Román es un “espía falangista”, “estraperlista” y “depravado”; el tío Juan, “falangista, verdadero residuo humano”
• El Premio Nadal celebró la primera edición en diciembre de 1944, promovido por la editorial y revista Destino, de Barcelona, que aglutinaba a los escritores catalanes fieles al régimen: Josep Pla, Ignacio Agustí. Josep Vergés…
• Hitler perdía la guerra y se veía cerca del triunfo de los aliados. El régimen trataba de limpiar su colaboración con el nazismo. En ese contexto, el jurado dio el premio a una chica desconocida y a una novela apolítica, que presenta la Guerra Civil como algo lejano y que transcurre en Barcelona, la ciudad rebelde. Esas pueden ser las razones de la inesperada exclusión de César González Ruano, escritor franquista que se tomó muy mal la decisión: “¿Es que no sabéis que en España los premios se han dado siempre a los amigos? ¿Dónde se ha visto que un premio sea para el libro que nos parezca mejor?”
• Aunque Carmen Laforet carecía de ideas políticas, sus dos tíos (José María y Luis) fueron espías franquistas en Barcelona, durante la Guerra Civil, corriendo grandes peligros: José María fue torturado en una checa

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P. Borrell R.E. Goicoechea R. Rogent J. Garcés J. Vilató

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�Los amigos de la facultad�

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“Yo me sentaba siempre en el último banco y a ella le reservaban un sitio sus amigos, en la primera fila. Durante toda la explicación del profesor yo estuve con la imaginación perdida”.

La brillante promoción de 1940

• Antonio Vilanova, N. Luján, J. Ainaud de Lasarte, J. Palau i Fabre, A. Badia Margarit, F. Díaz –Plaja, J. Roca Pons, M. Siguán, J. Bofill, Martí de Riquer…
• Carmen, la marginada: Vestía con espantoso descuido. Todo el invierno vistió un trajecito estival (…) Llevaba las medias brillantes y eternamente flojas, unos zapatones abiertos, con las suelas desclavadas. Vivía a gusto una bohemia inenarrable y tenía la cabeza llena de pájaros. Sus ideas eran pueriles, de un entusiasmo provinciano atizado por lecturas tan entusiastas como desordenadas. A causa de su sentimentalismo huíamos de ella, y ella no creo que se diera cuenta de nuestro desvío” (Néstor Luján)
• Linka, la admirada: polaca procedente de París, donde había estudiado en la Sorbona. “Todos andábamos medio enamorados de ella (Linka)” (Antonio Vilanova)

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Novela de iniciación o aprendizaje (Bildungsroman)

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• Subgénero narrativo: Goethe, las Brontë, Dickens, Robert Musil, Herman Hesse, Joyce, Salinger…
• En España: novela picaresca, Baroja (La busca, El árbol de la ciencia)
• Rebeldía juvenil, choque generacional:

“Sólo aquellos seres de mi misma generación y de mis mismos gustos podían respaldarme y ampararme contra el mundo un poco fantasmal de las personas maduras” (p. 57)

“Es difícil entenderse con las gentes de otra generación, aun cuando no quieran imponernos su modo de ver las cosas” (p. 93)

• Rebeldía femenina: defiende su libertad amorosa

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PERSONAJES FEMENINOS / MODELOS DE MUJER

• Reformulación franquista del papel de la mujer después de la República y la Guerra:

“Parece que hayas vivido suelta en la zona roja, no en un convento de monjas durante la guerra. Aun Gloria tiene más disculpas que tú en sus ansias de emancipación y desorden”.

• Ena (Linka Babecka) y Margarita (su madre): mujer burguesa, culta, atractiva, culta, moderna, con amplia libertad (sale con su novio en coche, sin “carabina”)
• Abuela, Angustias: mujer tradicional, beata (Tía Encarnación era profesora de arte en el instituto de Barcelona)
• Gloria: prototipo de mujer de moral emancipada. “Mujer serpiente”, símbolo erótico. Maltratada por Juan
• Modelos contradictorios: Ena y Margarita, atraídas por Román; Angustias y su relación con su jefe; Gloria, maltratada por Juan
• Andrea capta estas contradicciones y busca un modelo de mujer

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Tema básico de la obra de C. Laforet:� anhelo difuso de liberación femenina

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• “Ni ataduras de religión, ni mucho menos sociales, incluso en las relaciones del sexo” (La insolación)
• Viaje iniciático: cambio de lugar = cambio de vida: “Algo de vagabunda tenía ella. Siempre soñaba con ver países lejanos” (La isla); “Yo ya sé cuál es la felicidad…Escaparse. No volver la vista atrás ni por un momento. Desentenderse de todo” (La llamada)
• Lucha solitaria: “Estaba solo y el mundo en masa era enemigo suyo” (La insolación); “Hay dentro de mí una fuerza...Necesito una libertad absoluta. Ningún lazo familiar…” (La insolación)

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���En busca de la libertad, de una vida nueva

“Deseaba angustiosamente respirar un soplo de aire puro”(p.18);

“Mis sueños de independencia” (p. 112);

”El día me había traído el comienzo de una vida nueva” (p.112);

“Pensar en emprender una vida nueva a cada instante” (p. 199);

“Llevarme lejos, abrirme nuevamente los horizontes” (p.237)

Al final: “Aquella partida me emocionaba como una liberación” (p. 275)

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�¿Encontrará� Andrea la liberación?

• Andrea busca un modelo de mujer inconformista:

Rechazo del matrimonio y del amor romántico (Cenicienta)

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• En el marco de la sociedad española, solo dos soluciones:
• La maternidad (Carmen Laforet: cinco hijos: “Dedicarme a ellos no me permitía escribir; pero no me importaba, porque tenía que cumplir con mi obligación”)
• La religión, vía de redención: “Una impresión de belleza casi mística” (p. 268). La mujer nueva (1951)
• Escritoras españolas: Fernán Caballero, Gómez de Avellaneda, Carolina Coronado, Pardo Bazán… Mercè Rodoreda, María Zambrano, Rosa Chacel, Mª Teresa León…
• Escritoras francesas: Mad. d’Estaël, Georges Sand, Simone de Beauvoir, Margarite Yourcenar, François Sagan…

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La madre de Ena, modelo de feminidad para Andrea

• Margarita: “Fue ella, la niña, la que me descubrió las mil dulzuras del renunciamiento y del amor, que no es solo pasión y egoísmo ciego entre un cuerpo y alma de hombre y un cuerpo y alma de mujer, sino que reviste nombres de comprensión, amistad, ternura. Fue Ena la que me hizo querer a su padre, la que me hizo querer más hijos (… y quien me hizo, conscientemente, desprenderme de mis morbosidades enfermizas, de mis cerrados egoísmos…Yo era una mujer desequilibrada y mezquina. Insatisfecha y egoísta (…)
• Andrea: “Era fácil para mí entender este idioma de sangre, dolor y creación que empieza con la misma sustancia física cuando se es mujer. Era fácil entenderlo sabiendo mi propio cuerpo preparado –como cargado de semillas- para esta labor de continuación de vida. (…) Cuando la madre de Ena terminó de hablar, mis pensamientos armonizaban enteramente con los suyos “(XIX, p. 223)
• El amor-pasión (Gerardo), el amor romántico (Román) y matrimonio convencional quedan reducidos a meros instrumentos para alcanzar el amor instinto, el que proporciona la maternidad.
• Andrea asume la visión de Margarita: la maternidad es la verdadera finalidad de la mujer. Margarita se convierte en el modelo de feminidad
• Andre-Carmen Laforet: se casó y tuvo cinco hijos. Abandonó la literatura. “porque tenía que cumplir mi obligación”

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Estilo

• Entre realista y poético. Descripción intimista de la realidad social
• Simbolismo de los objetos: “Las cosas, que están asfixiadas, doloridas, cargadas de tristeza” (p. 38); “Los desconchados abrían sus bocas desdentadas rezumantes de humedad” (p. 19); “la locura sonreía en los grifos torcidos” (p. 19)
• Realismo impresionista: “Me parecía”, “como si”,
• Descripciones expresionistas: “Alucinada, me pareció que caras gordas flotaban en el aire” (p. 165)
• Sinestesias: “El sabor a polvo” (p. 28); “el olor de melancolía” (p. 135); “olor a verde” (p. 251
• Personificaciones, metáforas, comparaciones: “Faroles como centinelas borrachos de soledad” (p. 14); “La locura sonreía en los grifos torcidos” (p. 19)
• Animalización: “Parecía un pájaro extraño y raquítico” (p. 114)
• Imitaciones irónicas de la retórica clásica: “¿Dónde han ido las hijas pudibundas?” (p. 95)
• Técnicas narrativas: punto de vista de narradora-testigo.
• Otros puntos de vista narrativos: Conversación entre la abuela y Gloria (IV)
• Técnica perspectivista en el episodio del Barrio Chino: Andrea y después Gloria

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Lenguaje estándar-coloquial en los diálogos

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“¡Ah! Es verdad. Ni siquiera te he hablado nunca de mis amigos…Estos de aquí, de la Universidad, que son realmente mis amigos. Se trata de Guíxols, de Iturdiaga principalmente…en fin, ya los conocerás. Todos son artistas, escritores, pintores… un mundo completamente bohemio. Completamente pintoresco” (p. 143)

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�Presencia del catalán -Frases en catalán en los diálogos�-Catalanismos de la narradora� “Juan empleaba los dos idiomas, castellano y catalán”� �

Barcelona y su provincia han de ofrecer a sus residentes y visitantes nacionales y extranjeros el aspecto de una tierra tan íntegramente española como lo fue en los tiempos de su más gloriosa tradición, en que los Monarcas, inmortales fundadores del Imperio Español, se complacían en residir en esta urbe como en su propia sede.

Por ello el Gobernador Civil ha dispuesto conceder un plazo que terminará el día 15 del corriente mes de septiembre, para que desaparezcan los restos que queden de inscripciones rojo-separatistas y sean substituidas por textos correctamente redactados en el idioma nacional, y los que todavía aparezcan en cualquier otra lengua, en fachadas, muestras comerciales, documentación utilizada en la relación con el público, inscripciones y rótulos, así como toda clase de escritos, anuncios y documentos de entidades públicas y privadas, asociaciones y fundaciones de cualquier especie, y, desde luego, los que pertenezcan a servicios públicos sin excepción, así en la capital como en la provincia.

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La Vanguardia Española, 7 set. 1939

Andrea-Carmen, Ena-Linka: Dos personajes, dos amigas�Carmen y Linka en Polonia (1967)

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Recursos didácticos

Película: Nada (1947), Dir. Edgar Neville

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Página oficial: carmenlaforet.com

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Documental: “Carmen Laforet, la chica rara” Imprescindibles (RTVE)

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Ruta literaria de Nada por Barcelona: J. Estruch, Guía de lectura de Nada (2008)

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Bibliografía básica

Biografía

Caballé, A. y Rolón-Barada, I., Carmen Laforet. Una mujer en fuga, Barcelona, RBA, 2019

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La obra de Carmen Laforet

Illanes, G., La novelística de Carmen Laforet, Madrid, Gredos, 1971

Nora, E., La novela española contemporánea, III, Madrid, Gredos, 1982

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Sobre Nada

Delibes, M. “Una relectura de Nada”, Pegar la hebra, Barcelona, Destino, 1990

Jiménez, J.R., “A Carmen Laforet”, Cartas literarias, Barcelona, Bruguera,1977

Martín Gaite, C., “La chica rara”, Desde la ventana, Madrid, Espasa-Calpe, 1992

Navarro, R., “Introducción” a Nada, Barcelona, Destino, 1995

Quintana, L.M., Nihilismo y demonios. Carmen Laforet, Técnica narrativa y estilo literario, México, UAEM, 1997

Ródenas, D., “Noticia de Carmen Laforet y Nada”, en Carmen Laforet, Nada, Barcelona, Crítica, 2001

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