ХОРХЕ ЛУИС БОРХЕС «ЧЕТЫРЕ ЦИКЛА» (1972)

Все сюжеты сводятся к четырем:

• об осажденном городе
• о возвращении
• о поиске
• о самоубийстве (жертвоприношении) Бога

СЮЖЕТ О ВОЗВРАЩЕНИИ

   К. БУКЕР «СЕМЬ ОСНОВНЫХ СЮЖЕТОВ: ПОЧЕМУ МЫ РАССКАЗЫВАЕМ ИСТОРИИ» (2004)

• «Из грязи в князи»
• «Приключение»
• «Туда и обратно»
• «Комедия» 
• «Трагедия».
• «Воскресение».
• «Победа над чудовищем

​

�� АНАЛИЗ «ПРОСТОГО» РАССКАЗА�В. И. БЕЛОВ «ИДУ ДОМОЙ»

Т.Л. ШИШИГИНА,

УЧИТЕЛЬ ВМЛ, ЭКСПЕРТ МГПУ, ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ВОГУ

​

А. Н. ВЕСЕЛОВСКИЙ «ПОЭТИКА СЮЖЕТОВ» (1940)

​

• «Сюжеты – это сложные схемы, в образности которых обобщались�известные акты человеческой жизни и психики в чередующихся формах бытовой действительности»
• Теоретические построения Веселовского выводились из мифологии, фольклора и древней словесности.

��

В.И. БЕЛОВ «ИДУ ДОМОЙ» (1973)

«ИДУ ДОМОЙ»

«Я хорошо запомнил только один случай. Но не потому, что он грозил мне гибелью, а из-за чего-то совсем другого... Сейчас задним числом я осознал ту давно минувшую опасность, но вспоминается больше не ощущение опасности, а что-то совсем другое... Что это?»

«ИДУ ДОМОЙ»

• рассказ-случай

(история о мальчике, который попал в беду в лесу)

• рассказ о детях войны
• рассказ о жизни в тылу во время войны

​

​

​

М.М. ПРИШВИН «КЛАДОВАЯ СОЛНЦА» (1945)

Дискуссии о жанре

​

• повесть (А.Н. Варламов)
• философско-лирическая сказка ХХ века (Л.В. Овчинникова)
• философская повесть (И.И. Аркин)
• рассказ (учительские конспекты)

​

Авторское определение жанра – сказка-быль

​

СКАЗКА-БЫЛЬ

Быль - наличие рассказчика, который повествует с установкой на действительность происшествия

​

​

​

​

поскотина

​

осек

СКАЗКА

​

​

​

​

​

​

​

​

​

Необходимо говорить о целостности жанра, имеющего две слагаемые, которые нужно рассматривать во взаимосвязи.

​

ВЛАДИМИР ЯКОВЛЕВИЧ ПРОПП� (1985— 1970

ДВА МИРА ВОЛШЕБНОЙ СКАЗКИ�(«МИР ПОВЕРНУЛСЯ ВОКРУГ СЕБЯ»)

​

​

​

ЛЕС – ЧУЖОЙ МИР

• «В одной этой поскотине можно было легко заблудиться и проплутать сутки…»
• «… водились еще и хищные звери. В любой день на стадо- могли напасть волки или медведи». 
• «Лес вокруг становился все дичее и глуше».
• побежал – закричал – заплакал от страха - в отчаянии повернул обратно – побежал – упал – заплакал от страха – брёл и падал – падал и опять брёл …
• Дождь, болотина, темнота.
• «Моросил дождь, надвигалась ночь, и было так страшно, так тоскливо и жутко, что я опять, собирая какие-то новые силы, тупо пошел дальше, перелезал через какие-то корни и дерева, разрывая одежду.�Я уже совсем отупел и даже не мог плакать. Лес, вернее тайга, тянулся на многие десятки километров во все стороны от нашей поскотины. Здесь погибали и взрослые бывалые люди…»

​

​

​

НОВЫЙ СТАТУС ГЕРОЯ

• «Мир повернулся вокруг себя».
• «Коровы же, как выяснилось позже, в тот вечер проломили осек и вышли в хлебное поле соседнего колхоза. Их всех загнали в пустое гумно. Моей матери грозила жуткая кара за потраву, случившуюся по моей вине.

Но это уже совсем другая история...

(В. Белов «Скакал казак»

​

​

​

ВЗРОСЛЕНИЕ, ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА СВОИ ПОСТУПКИ, ЗА СВОИХ БЛИЗКИХ

«ИДУ ДОМОЙ»: СМЫСЛ ЗАГЛАВИЯ

​

Дом как универсальный образ.

В народной культуре он приравнивается к мирозданию, в которой человек пытается найти место себе, своему роду, своему народу.

ЧТО ЭТО?

«Я хорошо запомнил только один случай. Но не потому, что он грозил мне гибелью, а из-за чего-то совсем другого... Сейчас задним числом я осознал ту давно минувшую опасность, но вспоминается больше не ощущение опасности, а что-то совсем другое... Что это?»

​

СЛОВАРЬ-УКАЗАТЕЛЬ СЮЖЕТОВ И МОТИВОВ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

От фольклора, от волшебной сказки, где структурная модель, разработанная В. Я. Проппом, функционирует с идеальной четкостью, были сделаны шаги в сторону текстов литературных, в поле зрения литературоведов оказались произведения, созданные в разные эпохи и в разных стилях, родах и жанрах. Где-то сюжетная модель прослеживалась едва ли не столь же идеально, как в волшебной сказке, где-то четкую структуру уловить было нельзя.