3.-Plano secuencia: De Welles a Sokurov

Plano secuencia:

O tempo fílmico é o mesmo que no tempo real

Movemento. Relación entre os espazos e os persoaxes (Ver video de movementos de cámara)

PLANO FIXO: O movemento transmítese no encadre : Lumiere, Meliés, cinema primitivo.

MOVEMENTO DE CÁMARA

a).-Rotación: Panorámica horizontal, vertical, balanceo, barrido.

B). Traslación: Travelling avance, vertical, lateral, retroceso, circular, grúa..

a).-Cámara en man, steadycam (1976), cabeza quente, dron..

b).- Zoom. (Está prohibido)

Movementos combinados (plano secuencia)

FUNCIONS:

• DESCRITIVO: Debe ser algo máis que o simple acompañamento de personaxes ou a mera descrición dun espazo. Transmite ao espectador sensación de cercanía, de estar aí. Ollo con coa redundancia banal e o plano cogote.Sen enerxía non hai descrición.
• DRAMÁTICO E EXPRESIVO,: relacións espaciais entre personaxes ou obxectos, relevo dramático dun persoaxe, expresión subxectiva dun

persoaxe….etc)

Estabilizador de imaxe caseiro (moitos tutoriais en Internet)

Evolución tecnolóxica.

Zoom, travelling óptico (1950)

Grúa, Crane (1940)

Dolly (1908)

cámara en mano (1960)

Steadicam (1976)

Ver: Steadycam

Punto de vista.

Obxectivo

Subxectivo

André Bazín, primeiro teórico do plano secuencia:

​

• MÁIS AMBIGUOS:

Permiten que o espectador seleccione a información importante para él, en lugar de rexistrar imaxes demasiado obvias mediante primeiros planos ou planos detalle.

​

- MÁIS REALISTAS:

O plano secuencia achéganos á vida real. O tempo real é o tempo fílmico. A montaxe forza a sensación de realidade, reducindo autenticiade e verosimilitude

​

O PLANO SECUENCIA

SECUENCIA é unha escea ou conxunto de esceas que conforman por si soas unha unidade narrativa diferenciada con prantexamento, nudo e desenlace..

PLANO: Unidade mínima da linguaxe audiovisual. O que capta a cámara dende que comeza a gravación ata que remata. Asemade, é a escala de imaxe que vemos en cada un dos fotogramas. O tempo real é o mesmo que o fílmico

Ensinar a acción en tempo real.

Fargo

Soy cuba

Senderos de gloria

Old boy

17’

“Plano que se enche de tempo” (Tarkovski).

Tempo vertical (Lois Patiño)

Utilizado habitualmente por grandes directores como John Carpenter, Alejandro González Iñárritu, Richard Linklater, Chantal Akerman, Robert Altman, Paul Thomas Anderson, Theodoros Angelopoulos, berlanga Jean-Luc

Godard, Michelangelo Antonioni, Alfonso Cuarón, Brian De Palma, Carl Theodor Dreyer, Pier Paolo Pasolini,Bruno Dumont, Luis García Berlanga, Michael Haneke, Hou Hsiao-Hsien, Alfred Hitchcock, Werner Herzog, Miklos Jancso, Jia Zhangke, Mikhail Kalatozov, Stanley Kubrick, David Lean, Sergio Leone, Steve McQueen, Kenji Mizoguchi, Max Ophüls, Yasujiro Ozu, Otto Preminger, Jean Renoir, Jacques Rivette, Martin Scorsese, M. Night Shyamalan, Alexander Sokurov, Arturo Ripstein, Quentin Tarantino, Andrei Tarkovsky, Béla Tarr, Rob Tregenza, Tsai Ming-Liang, Apichatpong Weerasethakul, Orson Welles, Joss Whedon ou Joe Wright.

Filmes dun só plano secuencia

(1948)

Videoclips

Lipdub

Case 2 millóns de

lipdub en You Tube

Publicidade

Exemplos de aplicacións do plano secuencia

Moitos exemplos máis aquí

Comedia coral

Complexidade técnica e características da comedia coral.

Definición procedente da forma musical do coro (Grecia). «Entrecruzamiento de crónicas dramáticas». O plano secuencia é ideal para filmalas.

A tensión narrativa recae en varios personaxes, facendo que normalmente no teñamos un protagonista único na obra cun uso masivo do plano secuencia. Os diálogos dunha película coral reflicten o ambiente do filme, mais non avanzan na acción pois apenas posúen argumento e non se poda profundar nos persoaxes. O espectador identificase con todos e ningún dos persoaxes que perden o gañan peso argumental segundo o require el guionista. O azar resolverá moitas veces o resultado do cruce de persoaxes. Por veces, tantos persoaxes poden confundir ao espectador.

Película paradigmática: Vidas Cruzadas. Wody Allen. No cinema español, as pelis de Berlanga.

Galiza

4.- DE WELLES A SOKUROV

Exercicios de plano-secuencia realizado con teléfonos móbiles, cámaras domésticas ou cámaras fotográficas

realizados por adolescentes de 16 anos

INCONSCIENCIA

Práctica nº3: Plano secuencia

• Escea ou conxunto de esceas que conforman por sí soas unha UNIDADE NARRATIVA DIFERENCIADA, CON PRANTEXAMENTO, NUDO E DESENLACE.
• Secuencia FILMADA EN CONTINUIDADE, sen corte entre planos: Sensación de realismo, utilizando travellings (ou non), panorámicas e diferentes tamaños de planos e ángulos no seguimento dos persoaxes ou na exposición dun esceario ou conflito.
• Acción que arranca e remata/ PLANO INICIAL E FINAL DEBEN GARDAR UNHA CERTA RELACIÓN. Ollo cos planos meramente descritivos.
• Duración: A NECESARIA
• Debe ter titulo e descrición obrigatoriamente
• Prohibido o zoom e o abuso do “plano cogote”
• Encadre, luz e composición axeitados á historia. Debedes respostar ao Por qué?.
• DEBE ESTAR PRESENTE A “VOSA MIRADA” E DESTILAR “ALMA E CORAZÓN”. ONDE ESTADES VOS?

Bo exemplo

Pero en cualquier caso, un crear consciente dentro del cine exige un concepto muy estricto. Pues sin conocer las leyes del propio arte, nadie puede ser creativo. Andrei Tarkovski

Forjarse leyes de hierro, aunque no sea más que para obedecerlas o desobedecerlas con dificultad. Robert Bresson