Gli Stati Uniti nel Dopoguerra
GI STATI UNITI NEL DOPOGUERRA
L’occupazione nazista di Parigi sancisce la fine della sua egemonia culturale e artistica, e di quella europea.
Il primato passa agli Stati Uniti.
New Deal di Roosevelt: nuovi fondi e stipendi fissi ad artisti e artigiani > migliaia di artisti coinvolti, centinaia di migliaia le opere e svariate le tecniche.
NEW YORK E IL NUOVO PRIMATO STATUNITENSE
La ricca borghesia vuole sostenere l’arte, Soprattutto a New York:
Inaugurazione di nuovi musei
1929: Museum of Modern Art (MoMa)
1939: Museum of Non-Objective Painting
(che sarebbe diventato il Guggenheim)
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THE MUSEUM OF MODERN ART 1939, NEW YORK.
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Dagli anni Trenta il MoMa
espone le opere delle avanguardie
europee di inizio secolo �e sarà decisivo per la diffusione �dei loro principi e della loro portata �rivoluzionaria. Tiene traccia dell’evoluzione Cubismo > Surrealismo > Modernismo.
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Prima del secondo dopoguerra, il linguaggio artistico più diffuso negli Stati Uniti è saldamente legato al realismo: una rappresentazione della realtà ancora fedele e riconoscibile.
ANTEFATTO: L’ARTE AMERICANA �DI INIZIO NOVECENTO
GRANT WOOD, AMERICAN GOTHIC, 1930.
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Grant Wood, l’autore di American Gothic, è uno dei pittori dell’American scene, insieme a Thomas Hart Benton
.
THOMAS HART BENTON, CRADLING WHEAT �(FALCIANDO IL GRANO), 1938.
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EDWARD HOPPER, �GAS, 1940.
SCENE INTIME �E DI ISPIRAZIONE ESISTENZIALE.
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FRIDA KAHLO, I MIEI NONNI, I MIEI GENITORI E IO, 1936. �LE ORIGINI LATINOAMERICANE, L’INCIDENTE GRAVE DI CUI È VITTIMA DA PICCOLA, LE VICENDE AMOROSE, IL RAPPORTO CON LA PROPRIA IMMAGINE E FEMMINILITÀ. �KAHLO FA ENTRARE IL PROPRIO VISSUTO NELL’OPERA D’ARTE.
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DIEGO RIVERA, L’INDUSTRIA DI DETROIT, AFFRESCO, 1932-1933. OPERA COMMISSIONATA PER IL DETROIT INSTITUTE OF ARTS: GRANDI AFFRESCHI IN EDIFICI PUBBLICI CHE ESALTANO LA STORIA PRESENTE E PASSATA DEL PAESE.
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Jackson Pollock: incarna �lo spirito americano. �Quadri aggressivi �e imponenti, grande libertà espressiva. Ripropone �l’immagine romantica �dell’artista ribelle.
JACKSON POLLOCK
JACKSON POLLOCK, STENOGRAPHIC FIGURE, 1942.
ISPIRATO DALLA TEORIA JUNGHIANA, GLI ELEMENTI FIGURATIVI FATICANO A FARSI RICONOSCERE.
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JACKSON POLLOCK, ALCHIMIA, 1947. TRA IL 1946 E IL 1947 APPRODA ALLA PURA ASTRAZIONE.
GI STATI UNITI NEL DOPOGUERRA / JACKSON POLLOCK
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Dripping (“sgocciolamento”):
Pollock abbandona il cavalletto e stende la tela a terra; invece �della tavolozza e ai colori a olio in tubetto sceglie smalti industriali in barattolo e invece dei pennelli usa bacchette, spatole e lame. non tocca mai la tela direttamente.
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Pollock è l’esponente più radicale di una tendenza impostasi a New York tra gli anni Quaranta e Cinquanta:
LA NEW YORK SCHOOL
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ROBERT MOTHERWELL, ELEGY TO THE SPANISH REPUBLIC N. 34, 1953-1954.
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ARSHILE GORKY, GARDEN IN SOCHI, 1941.
INSISTENZA SUL DATO POETICO �ED ESISTENZIALE.
VOCAZIONE DI CHIARO STAMPO SURREALISTA (EVIDENTE IL RICHIAMO QUI A MIRÓ) �MA DEL TUTTO ORIGINALE �E UNICA.
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WILLEM DE KOONING, WOMAN I, 1950-1952. �DE KOONING CONCILIA ASTRAZIONE �E FIGURAZIONE CON SOLUZIONI DIFFICILI DA DEFINIRE. PITTURA BRUTALE, IRRUENTA.
COLORI ACIDI E DISSONANTI.
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All’interno della New York School il colore diviene protagonista più del gesto: è la corrente fredda dell’Espressionismo astratto, chiamata Color field, una tendenza più riflessiva e controllata rispetto a quella di Pollock e gli altri.
IL COLOR FIELD
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CLYFFORD STILL, 1949-H, 1949.
MARK ROTHKO, N. 1 (SENZA TITOLO), DALLA SERIE MULTIFORMS. 1948. CAMPITURE DI COLORE LIQUIDE E DISSOLVENTI.
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BARNETT NEWMANN, VIR HEROICUS SUBLIMIS, 1950. CAMPITURE DI COLORE PIATTE E UNIFORMI TANTO DA NASCONDERE LE TRACCE DEL PENNELLO.
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MARK ROTHKO, UNTITLED, 1949. FASE DI MATURITÀ DELL’ARTISTA
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Cappella Rothko (1971): �un luogo di spiritualità aconfessionale in Texas, �voluto da una coppia di magnati.
LA CAPPELLA ROTHKO
CAPPELLA ROTHKO, UNTITLED, 1949. I�SPIRATA DAL BATTISTERO DI FIRENZE �(PIANTA OTTAGONALE) E DA PIAZZA DEL PANTHEON �A ROMA (L’OBELISK DI NEWMAN SISTEMATO IN ASSE CON LA CAPPELLA).
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CAPPELLA ROTHKO, INTERNO. DOPO DUE ANNI DI SPERIMENTAZIONI, NEL 1967 ROTHKO TERMINA UNA SERIE DI QUATTORDICI DIPINTI CHE SONO L’ULTIMA IMPRESA DELLA SUA VITA E DECORANO L’INTERNO.
PIANTA DELLA CAPPELLA ROTHKO CON LA DISPOSIZIONE DEI DIPINTI.