Penser les industries musicales et radiophoniques avec les théories féministes : ��Les théories féministes pour l’étude des dispositifs numériques dans la musique classique live

Elena Lapina

Doctorante, LERASS, Université Toulouse III – Paul Sabatier

Direction de thèse: Franck Bousquet, Muriel Lefebvre

1. L’exemple du terrain de thèse: concert-jeu The Score (Pays-Bas, 2023)

Développé par The Smartphone Orchestra et Metropole Orkest.

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• Orchestre hybride (symphonique avec quelques instruments venant du jazz/rock)
• Ecran géant
• Application The Score sur smartphone
• 1^er jeu : individuel; les spectateurs sont partagés par équipes
• 2^ème jeu : collectif; on manipule un ballon qui roule sur une piste, pour atteindre et rassemble les pictogrammes des instruments. Quand le ballon atteint le pictogramme, le musicien jouant l’instrument produit un son (il voit le déroulé du jeu sur un écran géant)
• 3^ème jeu : le public chante les notes assignées par l’application, en harmonie avec l’orchestre

Axes, méthodes, questionnement

Pour approcher les exemples du terrain, je suis 3 grands axes:

1. La place du concert au sein des industries culturelles (une industrie « périphérique », Hesmondhalgh, 2019)
2. Le rapport des artistes à la musique et à la création (médiation esthétique, Chaumier, Mairesse, 2013; médiation patrimoniale, Heinich, 2014)
3. La conception de l’expérience live proposée au public (Schmitt, Leleu-Merviel, Useille, 2018; Gilliotte, 2022)

Les discours des concepteurs (suite à des entretiens semi-directifs) + observations participantes des concerts + autoethnographie de mon expérience du dispositif du jeu (Kine, dans Millette et al., 2020)

Le public se met « au cœur du processus créatif par ces actions et interactions » (Chaumier, Mairesse, 2013: 36)

Agentivité : approche critique des actions engagées ; encapacitation (Kirchberg)

2. Agentivité

• SIC: agentivité est « la propriété (éventuelle) pour un système d’être agent » (Nannipieri, 2012)
• Agency : années 1930, Etats-Unis; théorie d’action (traduction agentivité de Barbara Havercroft).
• Débat structure vs. agentivité. Max Weber: l’agentivité nous permet d’agir consciemment, ne pas nous soumettre à une domination (Laplante, 2021).
• Talcott Parsons: agentivité est un contrôle effectué par un agent sur un ensemble de moyens, pour parvenir à une fin différente que celle issue de l’ordre « naturel » des choses (Parsons, 1967 : 44, 49).
• Amartya Sen: théorie des capacités. La liberté d’agentivité + la liberté de bien-être permettent aux individus « d'atteindre les résultats choisis » (Sen, 1985 : 208) (=>l’encapacitation, l’empowerment).

Critiques des théories de l’agentivité. Approches féministes plus nuancées

Critiques:

• On pose un cadre déterministe entre le résultat souhaité et son obtention. L’agentivité apparaît seulement dans la réussite
• Individu qui exerce l’agentivité est un être neutre, sans traits

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Pistes de réflexion:

• Le rôle de l’agentivité dans les dynamiques identitaires (subjectivation)
• L’agentivité au sein des dynamiques de pouvoir

2.1. L’agentivité et la subjectivation. Corpus féministe de Barbara Havercroft

• Helga Druxes : l’agentivité comme le modus operandi du sujet (1996:9)
• Shirley Neuman:

“the capacity to act in autonomous ways, to affect the social construction of one’s subjectivity and one’s place and representation within the social order” (1993:10).

Retour critique de l’agentivité sur la structuration sociale par la construction de la sibjectivité.

• Mettre en lumière une identité mouvante, fractionnée

Barbara Havercroft et Julie LeBlanc : placer les autofictions féminines canadiennes des années 1960-1980 face à un récit autobiographique masculin « traditionnel » (des années 1500).

Leigh Gilmore: l’homme se met « en relief dans ses rôles de poète, de savant, de citoyen, de politicien et de héros » (1994:1).

Betty Bergland : « comment une femme, “perçue dans la culture comme l'Autre, représente-t-elle le soi ? », sachant qu’elle se situe « en dehors de l'ordre symbolique dominant ?” » (Havercroft, LeBlanc, 1996:7).

Denise Riley: catégorie « femmes » est mouvante (1993:5)

Shirley Neuman: favoriser la « poétique des différences » (1992, 213-230).

Mettre en valeur les différentes « catégories de classe sociale, d'origine ethnique et d'orientation sexuelle » des femmes (Havercroft, LeBlanc, 1996:6)

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• La notion de parcours. Parcours comme finalité

France Théoret, Nicole Brossard:

« le sujet [féminin] autobiographique fragmenté » s’intéresse au processus « de la découverte du soi, multiple et divisé, en dépit des embûches du patriarcat » (Havercroft, 1999).

Mary Jean Green: « le long chemin ardu vers la subjectivité de la protagoniste, une quête qui se caractérise par son passage d’un rejet initial de contraintes familiales, religieuses et sociales à une révolte contre les normes patriarcales » (Havercroft, 1999:93).

France Théoret: acquisition de la subjectivité par le langage; retrouver sa langue en partant « des mots venus d’une éducation religieuse » (Théoret 1988 : 180).

Patricia Smart: « le mouvement et le dépassement propres au parcours sont en eux-mêmes “le but, la finalité” » (Smart, 1988 : 15, dans Havercroft, 1999).

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• Discours et agentivité

France Théoret: « A l’écoute des discours, je n’étais plus dans un rapport passif, j’étais dans un rapport de sujet » (1993 :171).

Barbara Havercroft: le « langage occupe une place capitale dans le fonctionnement de l’agentivité, étant donné sa place déterminante dans la transmission de l’idéologie et son rôle capital dans la construction de toute subjectivité » (1999:95).

Répétitions des discours oppressants comme l’espace d’agentivité ?

- Création des contre-discours par la transmission du signe dans un nouveau contexte (« renonciation critique », 1999:99)

- Judith Butler: l’agentivité discursive par l’innovation; « in a sense, all signification takes place within the orbit of the compulsion to repeat; “agency” <…> is to be located within the possibility of a variation on that repetition” (1997:38).

Luce Irigaray: « Jouer de la mimésis, c’est <…> tenter de retrouver le lieu de son exploitation par le discours, sans s’y laisser simplement réduire. <…> pour faire « apparaitre » <…> ce qui devait rester occulté » (1977 : 74).

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Drucilla Cornell: déjouer les interprétations « de la féminité comme signifiant simple et fixe » (1995 :97).

2.2. Devenir du sujet au sein des rapports de pouvoir. Judith Butler, La vie psychique du pouvoir: l’assujettissement en théories

• La condition du sujet subordonné
• Déjouer la vision de pouvoir comme quelque chose extérieur à nous, qui s’exerce sur nous.
• Comment les dispositifs arrivent-ils à former, créer les sujets?
• « le sujet s’initie à travers une soumission originaire au pouvoir » (2022:12).
• Par quoi passe l’assujettissement:
• Je « préfère exister dans la subordination plutôt que ne pas exister » (Ibid.:18).
• Interpellation linguistique du sujet (Ibid.:133) : retournement à l’appel du policier -> formation du sujet par l’appareil idéologique d’Etat (Althusser, 1970)
• « Comment et pourquoi le sujet se retourne-t-il <…> ? » (Ibid.:134), comment il sait « qu’il a quelque chose à gagner à une telle opération ? »
• -> on accède à une existence sociale (exemple du baptême)

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• Vers l’agentivité du sujet
• « il n’y aurait pas <...> de retournement sans quelque aptitude originaire de se retourner » (2022:134). L’agentivité ⬄ prédisposition à la soumission au pouvoir
• « comment adopter une relation d’opposition au pouvoir, relation qui est <…> liée au pouvoir même auquel on s’oppose ? » (Ibid.:28) si « nos actes sont toujours déjà “domestiqués” » (Id.).
• « le sujet n’est ni totalement déterminé par le pouvoir ni totalement en mesure de déterminer le pouvoir » (Ibid.:29), mais il dérive « sa capacité d’agir du pouvoir précis auquel il s’oppose » (Id.).
• l’agentivité comme une « douloureuse, dynamique et prometteuse <…> oscillation entre le déjà-là et le encore-à-venir » du sujet (Id.).

3. Acceptions féministes de l’agentivité dans l’étude des dispositifs scéniques numériques

• Barbara Havercroft : « transposer <…> ces théories de l’agentivité politiques et sociales <…> dans le contexte de l’œuvre littéraire » (1999:96).
• Quel public les artistes pensent produire (cf. Butler, 2022; Audrey Baril, 2008)
• Agentivité et le « pouvoir souple de suggestion » des dispositifs socio-communicationnels (Jeanneret, 2014:200).

• Penser les espaces de l’agentivité en dialogue avec les injonctions des industries

Paul Starring, développeur du jeu The Score:

• “the hard thing is that there are so many people in the audience. How does everyone feel a little bit of agency?” (20/01/2023)
• “If you stir completely to the left, your input would be minus one. If you hold it straight, it would be zero. <…> Then we add all those numbers of everyone, and we divide it on how many people are there” (Id.)

Steye Hallema, chef du The Smartphone Orchestra:

• « This comes from a broader trend, I think. That, [speaking of] medium, everything is becoming more interactive. <…> on a very practical level, people are used to have an agency. <…> we're exploring this at the concert hall. <…> how the audience can be more involved. <…> because the smartphone is smart, you can find ways to use it to involve them in a smart way, that creates new relationships between orchestra and the audience” (20/01/2023)

• Construction du parcours des gamers
• Dynamiques d’encapactitaion dans le passage du jeu individuel vers un jeu collectif (théorie des capacités : sentiment d’efficacité individuelle, sentiment d’efficacité collective, sentiment de pouvoir agir)

(dans les discours des créateurs)

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• Construction des identités collectives/de groupe
• Steye Hallema : “the smartphones are actually taking us out of being together, but The Smartphone Orchestra can do the opposite by using that phone” (20/12/2020).
• “<…> My real hope, is that the audience will leave with the feeling, like, "we're the part of this", you know, like, "we worked for this, too". I think there's a very special quality in when people work together” (20/01/2023)

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• Des appels linguistiques de groupe vers une expérience spectatorielle fragmentée
• Appels linguistiques vocaux, sur l’écran géant, via l’application
• 1) Caractère incitatif/encourageant des appels
• 2) Ambition d’initier les dynamiques de groupe
• Paul Starring: “I'm really curious to see what a bigger group [does]... Because, I think, it was max with 20 people that we did it. But that seems to emerge some kind of hivemind intelligence” (20/01/2023)
• Expérience fragmentée