Aproximaciones al estudio de la
recepción cinematográfica
Lauro Zavala
Octubre 2011 / IIE, UNAM
Seminario de Teoría del Cine
Teoría de la recepción en los estudios literarios
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Antecedentes teóricos:
Hermenéutica de Gadamer / Epistemología de Dilthey
Fenomenología de Ingarden / Estructuralismo de Praga
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1961: Wayne Booth: Retórica de la ficción Narrador Poco Confiable
1962: Umberto Eco: Obra abierta Receptor como Creador
1967: Hans R. Jauss: Historia como provocación Historia de la Lectura
1968: Roland Barthes: La muerte del autor Muerte del autor
1972: Wolfgang Iser: El acto de leer Lector Implícito
1973: Gerald Prince: Diccionario de narratología Narratario
1980: Stanley Fish: ¿Hay un lector en esta clase? Estilística Afectiva
1975: Norman Holland: Hamlet, mi obra maestra Lector como Autor
1975: Jonathan Culler: Poética estructuralista Complicidad Irónica 1988: Wayne Booth: Una ética de la ficción Coducción
1990: Umberto Eco: Los límites de la interpretación Sistema de Inferencias
1996: N. Douzinas: Jurisprudencia posmoderna © Pierre Menard
Teoría de la recepción en los estudios
cinematográficos
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Teoría del Contexto: Ciencias Sociales
Historia: Arqueología de la recepción / Arqueología de la crítica
Etnografía: Entrevistas a espectadores (observador implicado)
Sociología: Encuestas y registro de testimonios (framing theory)
Estudios Culturales: Teorías activadas por el contexto
Teoría del Texto: Humanidades
Narratología: Enunciación, espectador implícito en el texto
Estética: Filosofía del cine y de sus efectos en el espectador
Ética: Historia de la ética a través del cine
Teoría del Sujeto: Psicoanálisis
Teoría del Aparato: Derivada de Althusser (transparencia y opacidad)
Teoría de la Sutura: Derivada de Lacan (identificación primaria y sec.)
Teoría de la Diferencia: Derivada de Mulvey (multiplicación de miradas)
Teoría del Masoquismo: Reversión de los supuestos del feminismo clásico
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
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Historia de la Recepción
Arqueología de la recepción
Tradición anglosajona (historiografía reconstructiva a través de la cartelera y la crítica de la época estudiada)
Revistas de historia: Iris, Wide Angle, Revista de la Academia
En México: Cartelera por décadas (Jorge Ayala Blanco y C. Amador)
Arqueología de la crítica
Crónicas, críticas y reseñas de los escritores
En México: Ángel Miquel (antologías de crítica y creación literaria
sobre la experiencia de ir al cine)
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
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Etnografía de la Recepción
1980 Stuart Hall: “Decoding and Encoding”: Lecturas múltiples:
Dominante / Negociada / Resistente
Etnografía del espectador:
1) Texto: Focalización, POV, estructura narrativa, puesta en escena
2) Tecnología: Pantalla y condiciones de reproducción
3) Institución social: Ritual de ir al cine, trabajos escolares
4) Contexto: Discursos que circulan sobre la película
5) Identidad: Raza, género, clase, edad, historia personal
Trabajo de campo en Alemania, Inglaterra, Estados Unidos, España
En México: Norma Iglesias (Tijuana); Patricia Torres (Guadalajara)
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
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Sociología de la Recepción
1914 Emil Altenloh Zur Sociologie des Kino (Alemania)
… Muchos otros trabajos en EU, Inglaterra y el resto de Europa
1994 Stam y Shohat Unthinking Eurocentrism
Identificaciones relacionales:
Niños nativos americanos que se identifican con cowboys
Africanos que se identifican con Tarzan
Árabes que se identifican con Indiana Jones
En México
Néstor García Canclini y Ana Rosas Mantecón:
Los nuevos espectadores: cine, tv y video (1994)
Prosumidores (consumidores que producen sus propias versiones
de lo que consumen: videohome, youtube, fandom, etc.)
Teoría del Contexto de Recepción
Cinematográfica
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Estudios Culturales
1992 Janet Staiger: Interpreting Films
Teorías activadas por: Texto / Espectador / Contexto
1993 Judith Mayne: Cinema and Spectatorship
2009 Arlindo Machado: El sujeto en la pantalla
Conceptos comunes a los estudios contextuales
de recepción cinematográfica
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Agencia del espectador
Se manifiesta en un continuo de gradaciones entre extremos:
Actividad / Pasividad
Manipulación / Resistencia
Distancia / Implicación
Respuesta y responsabilidad del espectador
Estudios de recepción = Estudios sobre negociación
Puente sobre el abismo que existe entre
el espectador y una persona que mira
(spectator vs viewer)
Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector
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Narratología
1976 Will Wright: Sixguns and Society
1988 Gaudreault y Jost: Narratología del cine
1989 Francesco Casetti: El film y su espectador
1990 Seymour Chatman: Coming to Terms
1993 Lauro Zavala: El cine y su espectador
2009 Peter Verstraten: Film Narratology
Categorías narratológicas relacionadas con la recepción:
Suspenso Narrativo / Sorpresa / Espectador Implícito
Punto de Vista / Traducción Intersemiótica / Tematización
Intriga de Predestinación / Focalización / Auricularización
Enunciación / Exceso / Tiempo Espectatorial / Metaficción
Ironía / Distanciamiento / Intertextualidad / Genología
Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector
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Narratología
Para reconocer al espectador implícito con herramientas narratológicas y de
análisis textual, considerar los siguientes elementos:
Elementos del discurso audiovisual:
Imagen, Sonido, Montaje, Puesta en Escena, Narración
Elementos de la estructura narrativa:
Estructura Clásica: Chion (Qué conmueve al espectador)
Estructura Genérica: Rick Altman (Convenciones)
Estructura Heroica: Christopher Vogler (Campbell)
Estructura Mitológica: Wright (Propp contextualizado)
Grados de tensión por anticipación (empatía angustiosa y experiencia vicaria):
Incertidumbre (Ec Pc): Ej.: identificar personajes
Curiosidad (E-c Pc): Ej.: Provocar FB
Suspenso (Ec P-c): Ej.: Inicio de Rope
Sorpresa (E-c Nc). Ej.: Anagnórisis o Epifanía Dramática
Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector
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Estética
(Filosofía sobre el Espectador)
1989 David Bordwell: Making Meaning
1990 Törben Grodal: Moving Pictures
1992 Noël Carroll: Philosophy of Horror
Ética
(Responsabilidad del Espectador)
1988 Nina Rosenstand: The Moral of the Story
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
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Teoría del aparato
(a partir de Althusser)
1970 Jean-Louis Baudry Espectador como sujeto ideológico
“Efectos ideológicos del aparato cinematográfico”
1975 Christian Metz Identificación primaria sobre secundaria
“El significante imaginario”
1975 Laura Mulvey Mirar o ser mirado (looked-at-ness)
“El placer visual y el cine narrativo”
1977 Ismail Xavier Opacidad y transparencia
El discurso cinematográfico (Brasil) (traducción en Argentina: 2008)
El espectador como construcción ideológica, sin agencia
Posicionamiento del espectador (a partir del POV)
Transparencia del aparato cinematográfico dominante (ACI)
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
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Teoría de la sutura
(a partir de Lacan)
1969 Jean-Pierre Oudart Campo - Contracampo
1976 Daniel Dayan Sujeto sin agencia
1983 Kaja Silverman Película como texto
1986 Stephen Heath Movimientos, cortes, encuadres
�1995 Richard Allen Fort - Da (presencia – ausencia)
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
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Teoría de la diferencia
(a partir de Mulvey)
1984 Teresa de Lauretis Alice Doesn’t: Feminism, Semiotics, Cinema
1987 Mary Ann Doane The Desire to Desire: The Woman’s Films of the 1940s
1988 Tania Modleski The Women Who Knew Too Much: Hitchcock and Feminist Theory
1989 Linda Williams Hard Core: Power, Pleasure and the Frenzy of the Visible”
1994 Annette Kuhn Women’s Pictures. Feminism and Cinema
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
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Teoría de la diferencia
(a partir de Mulvey)
Categorías de análisis:
Objetificación (cuerpo de la mujer) (fragmentación y fetichización)
Identificación (con la mirada masculina)
(la mujer se identifica con ser mirada)
Ejemplos
Ejemplo # 1: Beso de Ingrid Bergman a J. Stewart en Rear Window
Ejemplo # 2: Film Noir (1944 - 1958), Neo Noir (1959 - 1980) y Post Noir (1981 en adelante): Femme fatal como agente deseable y amenazador, que debe ser conquistado o eliminado, como una forma de satisfacción masculina
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
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En estas teorías (del aparato y de la sutura textual):
Todos los espectadores siempre son el mismo (masculino)
Todas las películas son la misma (tienen una estructura clásica)
Los espectadores son pasivos y son objeto del sadismo de las películas
Y por lo tanto, las películas deben ser evitadas y negadas
(para evitar los efectos de la sujeción ideológica)
Crítica a estas teorías:
Son teorías ahistóricas, que reifican el poder de la ideología
Donde el espectador es incapaz de ejercer ninguna agencia
No existe la espectadora femenina
Sólo la mujer puede ser vista como espectáculo
Toda narración es masculina
Teorías del Espectador de Cine
como Sujeto
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Teoría del masoquismo
1988: Gaylyn Studlar: In the Realm of Pleasure: Von Sternberg, Dietrich, and the Masochistic Aesthetic
Ejemplo # 1: Letter from an Unknown Woman (Max Ophüls, 1948)
Ejemplo # 2: Film Noir (el espectador masculino espera ser traicionado por la femme fatale)
Ejemplo # 3: Basic Instincrt, Bound, Body of Evidence
Teoría de la agencia
2008: Michele Aaron: Spectatorship. The Power of Looking On
El espectador como agente de responsabilidad sociopolítica
Posible Integración
de las teorías clásicas (disciplinarias)
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Modelo Clásico
Aproximación Contextual (Empirismo, Historicismo)
Aproximación Textual (Formalismo, Estructuralismo, Cognitivismo)
Aproximación Psicoanalítica (Lacan, Althusser, Freud)
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Modelo Posible (interdisciplinario)
Proyecto teórico de integración de las tradiciones en los estudios sobre el espectador (J. Mayne, J. Staiger, M. Aaron):
Texto Lector Formación Social
Prácticas Textuales Procesos Psicológicos Contexto Histórico
Provocaciones Textuales Deseos Inconscientes Horizontes
Análisis Textual Psicoanálsis Sociología
Debates Contemporáneos
en Teoría del Cine
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Es conveniente incorporar estos debates en los
estudios de recepción cinematográfica (Michele Aaron, 2008)
-- Sexualización del cine
Herencia de los estudios de género
-- Convergencia de pantallas
Celular, iPod, salas de cine, TV, videojuegos, DVD, publicidad
-- Giro hacia la ética
En los estudios sociales y humanísticos
Aproximaciones no académicas
a la experiencia de los espectadores
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Periodismo y escritura (crítica de cine)
En México: CM: El cine mexicano y su público
JAB: La aventura del cine mexicano
R Aviña: Temas y géneros del cine mexicano
Crónicas de la crítica (entrevistas a Pauline Kael sobre la crítica)
Guías temáticas (para espectadores específicos)
Diarios de cinefilia (Fuguet: Las películas de mi vida)
Novelas sobre espectadores (David Gilmour: The Film Club y otras)
Metaficción sobre espectadores (Robert Stam: reflexividad política)
Conclusión
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1. Tendencias. En los estudios clásicos de recepción hay tres grandes tendencias: trabajo de campo, textual y psicoanalítico
2. Empirismo. El mayor desarrollo de los estudios de campo ha ocurrido en Inglaterra y Alemania
3. Contextualismo. El mayor desarrollo del feminismo y los estudios culturales ha ocurrido en Inglaterra y los Estados Unidos
4. Textualismo. El mayor desarrollo de la narratología y el psicoanálisis ha ocurrido en Francia
5. Integración. Sería conveniente integrarlas en una Historia del Cine como Historia de la Recepción, incluyendo análisis de secuencias
6. Actualización. Los estudios de recepción deben considerar la convergencia de pantallas y el giro ético en la cultura, y producir análisis simultáneos
7. Interdisciplina. Conviene considerar las características de la estética posmoderna: intertextualidad, ironía, metaficción, cine brechtiano
Bibliografía
Teoría y Análisis: Panorámicas
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Stam, Robert: “El nacimiento del espectador” en Teorías del cine. Paidós, 2001
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Teoría y Análisis: Propuestas
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Rosenstand, Nina: The Moral of the Story. Introduction to Ethics. McGraw Hill, 2003
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Xavier, Ismail: El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia. Buenos Aires, Manantial, 2008
Zavala, Lauro: Permanencia voluntaria. El cine y su espectador. Xalapa, UV, 1993
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Torres San Martín, Patricia: Cine, género y jóvenes. El cine mexicano contemporáneo
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Wright, Will: Sixguns and Society. A Structuralist Study of the Western. Berkeley,
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Interpretación
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Ensayo y Testimonio
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Guillén, Fedro Carlos: La sala oscura. Sobre cine, películas y espectadores. México,
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Monsiváis, Carlos y Carlos Bonfil: A través del espejo. El cine mexicano y su público.
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Burr, Ty: The Best of Old Movies for Families. A Guide to Watching Together. New York, Anchor Books, 2007
Cook, Samantha: The Rough Guide to Chick Flicks. Bridget. Bad girls. Brief encounters. London, Rough Guides, 2006
Díaz, Luis Miguel: Más Chaplin y menos Platón. Manejo de conflictos desde la sabiduría del cine y las canciones. Santiago de Chile, Cuatro Vientos, 2004
Everitt, David and Harold Schechter: The Manly Movie Guide. Virile Video & Two- Fisted Cinema. New York, Boulevard Books, 1997
Peske, Nancy y Beverly West: Cineterapia. La guía de películas para todos los estados de ánimo. Barcelona, Vergara, 2002 (1999)
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Rogers, Rosemary and Mell Rogers Michlin: Mother - Daughter Movies. 101 Films to See Together. New York, St. Martin´s Press, 2004
Novelas sobre Espectadores
Báez, Marcelo: Tan lejos, tan cerca. Quito, Alfaguara, 2001
Condon, Sean: Film. London, Fourth Estate, 2004
Coover, Robert: Sesión de cine. Barcelona, Anagrama, 1993 (1987)
Del Cañizo, Juan Antonio: Una vida de película. México, FCE, 1992
Fuguet, Alberto: Las películas de mi vida. Una novela. New York, Harper Collins, 2003
García Riera, Emilio: El cine es mejor que la vida. México, Cal y Arena, 1990
Gilmour, David: Cineclub. Barcelona, Mondadori - Reservoir Books, 2009 (2007)
Glockner, Fritz: El barco de la ilusión. México, Ediciones B, 2005
Martínez Assad, Carlos: Así en la vida como en el cine. México, Aldus, 2000
Orozco Mora, Rebeca: Entre Coyoacán y Amores. México, Hoja Casa Editorial, 1999
Percy, Walker: The Moviegoer. New York, Knopf, 1961
Ramírez Heredia, Rafael: Con M de Marilyn. México, Alfaguara, 1997
Rivera Letelier, Hernán: La contadora de películas. México, Alfaguara, 2009
Teisson, Janine: Cinema Lux. México, FCE, 2002 (1998)
Cuentos sobre Cine
Borau, José Luis (selección y prólogo): Cuentos de cine. Barcelona, Alfaguara, 1997
Montoya, Roberto Gil: Retazos de ciudad. Universidad de Caldas (Colombia), 2002
Porter, Katherine Anne: “Hacienda” (1939) en Cuentos mexicanos. México, Factoría
Ediciones, 2002
Poesía y Cine
Conget, José María (sel., pról. y notas): Viento de cine. El cine en la poesía española de expresión castellana (1900-1999). Barcelona, Hiperión, 2002
Saval, Lorenzo (coordinador): Los Poetas del Cine. Málaga, 2003. Número especial de la revista Litoral