«МБУК Зубцовская ЦБС»
Дорожаевская библиотека / филиал
«Серебряного века
силуэт…»
Виртуальный портрет
Ранние годы и образование
Владислав Ходасевич родился 16 (28) мая 1886 года в Москве.
Его отец, Фелициан Иванович Ходасевич, был поляком по национальности и фотографом. Мать, Софья Яковлевна, в девичестве Брафман, была дочерью известного еврейского литератора.
После окончания третьей московской гимназии в 1904 году Ходасевич поступил в Московский университет: сначала на юридический факультет, но осенью следующего года перевёлся на историко-филологический, где учился с перерывами до весны 1910 года, однако курса не окончил.
Владислав с сестрой Евгенией
Владислав с отцом
Литературная деятельность в Москве
С середины 1900-х годов Ходасевич активно участвовал в литературной жизни Москвы: посещал «среды» Валерия Брюсова и телешовские вечера, Литературно-художественный кружок, вечера у Зайцевых. Он начал печататься в журналах и газетах, в том числе в «Весах» и «Золотом руне».
В 1905 году Ходасевич женился на Марине Эрастовне Рындиной. Этот брак оказался недолгим и был расторгнут в 1910 году. Часть стихотворений из его первой книги стихов «Молодость», опубликованной в 1908 году, посвящена отношениям с Мариной Рындиной.
В 1914 году вышел его второй сборник стихов — «Счастливый домик». К этому времени Ходасевич стал профессиональным литератором, зарабатывая на жизнь переводами, рецензиями и фельетонами.
Первая мировая война и революционные события
В годы Первой мировой войны Ходасевич, получивший «белый билет» по состоянию здоровья, работал в газетах «Русские ведомости», «Утро России», а в 1917 году — в «Новой жизни». Из-за туберкулёза позвоночника он в 1916 и 1917 годах проводил лето в Коктебеле у поэта Максимилиана Волошина.
Февральскую революцию 1917 года Ходасевич встретил с восторгом. После Октябрьской революции поначалу согласился сотрудничать с большевиками, но быстро пришёл к выводу, что «при большевиках литературная деятельность невозможна», и решил «писать разве лишь для себя».
В 1918 году совместно с Лейбом Яффе издал книгу «Еврейская антология. Сборник молодой еврейской поэзии». В эти годы он работал секретарём третейского суда, вёл занятия в литературной студии московского Пролеткульта, служил в репертуарной секции театрального отдела Наркомпроса, а в 1918–1920 годах заведовал московским отделением издательства «Всемирная литература», основанного М. Горьким.
В марте 1920 года из-за голода и холода Ходасевич заболел острой формой фурункулёза и в ноябре перебрался в Петроград, где с помощью Горького получил паёк и две комнаты в писательском общежитии «Дом искусств». В 1920 году вышла его третья книга стихов «Путём зерна», в которой отразились переживания, связанные с войной и революцией.
Эмиграция и последние годы
В декабре 1921 года Ходасевич познакомился с поэтессой Ниной Берберовой, в мае 1922 года женился на ней и 22 июня уехал с ней через Ригу в Берлин.
В 1925 году, после того как советское посольство в Риме отказало Ходасевичу в продлении паспорта, он окончательно стал эмигрантом. С апреля 1925 года Ходасевич и Берберова обосновались в Париже. Поэт сотрудничал в газетах «Дни», «Последние новости» и «Возрождение», а также в журнале «Современные записки», выступая в качестве литературного критика и рецензента.
В 1927 году он издал последний сборник своих стихов, после чего почти исключительно обратился к прозе. В 1928 году Ходасевич начал работу над книгой воспоминаний «Некрополь», в которую вошли мемуарные очерки о ярких личностях Серебряного века: В. Брюсове, А. Блоке, М. Горьком, А. Белом, Н. Гумилёве и других.
На закате 1930-х годов состояние здоровья Владислава Фелициановича стремительно ухудшалось. Он исхудал, не мог принимать пищу, мучился спазмами в области желудка. Врачи рекомендовали провести операцию. Ходасевича прооперировали 13 июня 1939 года в госпитале Бруссэ. Он умер на следующий день, не приходя в сознание.
Личная жизнь
Ходасевич был четырежды женат. Его первый брак с Мариной Рындиной продлился два года.
Второй брак с Анной Ивановной Чулковой-Гренцион состоялся в 1911 году.
В 1922 году он женился на Нине Берберовой, но в 1932 году они расстались.
Четвёртый брак с Ольгой Борисовной Марголиной состоялся в 1933 году.
Детей после себя поэт не оставил.
Творчество Ходасевича, сочетающее глубину мысли, художественную выразительность и верность пушкинской традиции, оставило заметный след в русской литературе.
Первая жена
В. Ходосевича
Мариной Рындиной
Третья жена
В. Ходосевича
Нина Берберова
Вторая жена
В. Ходосевича
Анна Ивановна
Чулкова - Гренцина
Четвертая жена
В. Ходосевича
Марголина Ольга
Борисовна
Лучшие книги Владислава Ходосевича
Некрополь, что в переводе с греческого значит мертвый город,— сборник выросших из некрологов историко-литературных очерков, посвященных главным представителям эпохи символизма. Размышления о судьбах русской культуры сменяются описаниями литературного быта, окружавшего Владислава Ходасевича в его московский период. Как историк литературы он стремится быть беспристрастным, но все же не может полностью отстраниться от символистского мировоззрения, отчего сборник обретает черты дневника, а в очерках сквозь портреты замечательных людей проступает и образ самого автора.
Серебряный век — уникальная эпоха, расцвет новой поэзии. В сборнике чудесным образом переплелись чувственные образы Марины Цветаевой, непревзойденный символизм Константина Бальмонта, глубокая философия Александра Блока, бунтарство мятежной души Сергея Есенина, чеканные рифмы Николая Гумилева и витиеватость Осипа Мандельштама. Настоящий калейдоскоп чувств и переживаний талантливо облечен в стихотворную форму. Читая эти бессмертные строки, вы услышите неповторимый серебристый перелив слов классиков. Также в сборник вошли произведения И. Анненского, В. Хлебникова, В. Ходасевича и других поэтов.
В сборнике представлены лучшие стихотворения В.Ф.Ходасевича.
По аналогии с пушкинским золотым веком период конца XIX – начала XX столетия получил название Серебряного века и был ознаменован появлением небывалого числа ярких имен в русской поэзии: Бальмонт и Брюсов, Гиппиус и Мережковский, Сологуб и Анненский, Блок и Ахматова, Гумилев и Мандельштам, Цветаева и Пастернак, Есенин и Маяковский и десятки других. Но не только великое множество поэтических дарований породила эта эпоха. Серебряному веку было присуще особое романтическое мироощущение, удивительная атмосфера, ставшая отражением духовного подъема и новых веяний, которые затронули как русскую литературу, так и русскую живопись, философию, музыку и театр, – это был настоящий «культурный ренессанс», как писал Николай Бердяев.�В настоящем сборнике с достаточной полнотой представлены наиболее яркие поэты Серебряного века, творчество которых прошло испытание временем и стало достоянием не только эпохи прошлого, но и частью сокровищницы русской литературы в целом.
«Крупнейший поэт нашего времени, литературный потомок Пушкина по тютчевской линии, он останется гордостью русской поэзии, пока жива последняя память о ней», — писал о Владиславе Ходасевиче В. Набоков. Кроме прекрасных стихов, творческое наследие Ходасевича включает историко-литературные труды, критические статьи, воспоминания, среди которых особое место занимает «Некрополь» — образец блестящей мемуарной прозы и одно из самых ярких и интересных свидетельств об эпохе Серебряного века. В «Некро поль» вошли воспоминания об А. Блоке, А. Белом, В. Брюсове, Н. Гумилеве, Ф. Сологубе, М. Горьком, С. Есенине.
Судьба Владислава Ходасевича (1886 -1939) – это вечный спор Художника Ходасевича и Ходасевича Человека. Художник, который то презирает земной жребий человека, то завидует ему, то пытается его для себя принять – это и есть центральный мотив творчества поэта Ходасевича, особенно ярко выраженный в его трех самых знаменитых циклах: ""Путем зерна"", ""Тяжелая лира"" и ""Европейская ночь"", представленных в этом сборнике. Через голову многих своих современников-поэтов, так называемых радикальных новаторов, Ходасевич прорывается в будущее литературы, в нашу эпоху, привлекая внимание сочетанием рациональности, классических стиховых форм русского языка с невероятной экспрессией и с ироническим ""остранением"", так присущим поэтическому языку XXI века. Как заметил современник Ходасевича и его вечный оппонент, поэт и критик Георгий Адамович: ""нельзя было к этим стихам не прислушаться - хотя еще никто тогда не догадывался, что вскоре читателям предстоит и заслушаться ими""
По аналогии с пушкинским золотым веком эпоха рубежа XIX и XX столетия получила название Серебряного века и была ознаменована явлением небывалого числа ярких имен в русской поэзии: Бальмонт и Брюсов, Гиппиус и Мережковский, Сологуб и Анненский, Блок и Ахматова, Гумилев и Мандельштам, Цветаева и Пастернак, Есенин и Маяковский и десятки других. Но не только великое множество поэтических дарований породила эта эпоха. Серебряному веку было присуще особое романтическое мироощущение, удивительная атмосфера, ставшая
отражением духовного подъема и новых веяний, которые затронули как русскую литературу, так и русскую живопись, философию, музыку и театр, — это был настоящий «культурный ренессанс», как писал Николай Бердяев.�В этой антологии с достаточной полнотой представлены наиболее яркие поэты Серебряного века, творчество которых прошло испытание временем и стало достоянием не только эпохи прошлого, но и частью русской литературы в целом.
Книга В.Ф.Ходасевича - поэта, мемуариста, критика и историка литературы - психологически тонкое воссоздание сложных общественных отношений екатерининской эпохи, житейских перипетий и творческих исканий великого русского поэта, государственного деятеля, гражданина - Гавриила Романовича Державина.
БЕЛЫЙ КОРИДОР Владислава Ходасевича текстуально и хронологически является продолжением изданного в Брюсселе в 1939 году "Некрополя".�За пределами этих двух книг из того, что можно отнести к жанру мемуарной прозы Ходасевича, по разным причинам осталось очень немногое.�Для составителя данного тома сложность заключалась в том, что многие статьи Владислава Ходасевича содержат элементы воспоминаний и, наоборот, мемуарные тексты дополнены литературоведческими вставками.�Все тексты настоящего издания сверены с прижизненными публикациями.�Книга условно разделена по тематическим признакам следующим образом:�1. Автобиографическая проза.�2. Воспоминания.�3. О Горьком.
В. Ф. Ходасевич (1886 - 1939) - выдающийся русский поэт и писатель, чьим творческим кредо стало духовное стремление выйти из своего малого «я» в большое, критик, историк литературы, безупречный стилист. В своих стихах, вошедших в "Собрание стихов 1927 года" и сочетающих традицию русской классической поэзии с мироощущением человека ХХ в., воплотил трагический конфликт свободной человеческой души, нарождающегося духа и враждебного мира, стремление преодолеть разорванность сознания в гармонии творчества. В своей поэзии В. Ходасевич "защитился от символизма Пушкиным", благодаря чему создавал стихотворения, в которых частное существование обрело значимость.�Вынужден был в 1922 году покинуть Россию, автор воспоминаний, в которых он создал галерею образов литературной эпохи времен символизма, одновременно исследуя само направление.�В книгу включены изумительные образцы, написанные в жанре мемуаров и критических эссе: биография Державина, сборник статей ''О русской поэзии'', книга воспоминаний ''Некрополь'' (1939).
Серебряный век... Удивительный период в истории отечественной культуры, начавшийся в конце ХIХ века и прерванный октябрьским переворотом. Это было время интеллектуальных прозрений и социальных потрясений, получивших широкий отклик в искусстве и литературе. Наряду с шедеврами Александра Блока и Анны Ахматовой, Сергея Есенина и Марины Цветаевой читатель найдет в сборнике стихотворения десятков других мастеров стиха — от философа Владимира Соловьёва до эксцентрика и эгофутуриста Константина Олимпова. Перед вами — своего рода лирический дневник эпохи, которая, по словам Николая Оцупа, «по силе и энергии, а также по обилию удивительных созданий, почти не имеет аналогии на Западе: это как бы стиснутые в три десятилетия явления, занявшие, например, во Франции весь девятнадцатый и начало двадцатого века». Издание сопровождено подробным предисловием критика и историка литературы Валерия Шубинского.
Императора Павла, одного из достойнейших государей России, убивали два раза – сначала заговорщики, не сумевшие заставить его подписать отречение, а потом историки и биографы – заложники своего суетливо-лживого времени. Многие верят, что дух Павла не обрел покой и до сих пор бродит по коридорам Михайловского замка. Но есть и более оптимистические версии, одна из которых – книга В. О. Пелевина «Смотритель», написанная в магическом жанре «кувырок мышления». «Смотритель» может быть прочитан по-разному. «О чем эта книга на самом деле, будет зависеть от читателя – и его выбора» – писали мы на каждом томе. Воспользуйтесь романом «Смотритель» как ключом (вернее, отмычкой) к сборнику «Mesmerized», куда вошли произведения:�• «Подпоручик Киже» Ю. Тынянова,�• «Павел I» Д. Мережковского,�• «Павел I» В. Ходасевича�• «Месмер» С. Цвейга
Серебряный век — уникальная поэтическая эпоха, расцвет новой литературы. В этом сборнике чудесным образом переплелись чувственные образы Марины Цветаевой, непревзойденный символизм Константина Бальмонта, глубокая философия Александра Блока, бунтарство и порывы мятежной души Сергея Есенина, чеканные рифмы Николая Гумилева и витиеватость Осипа Мандельштама.�Настоящий калейдоскоп чувств и переживаний талантливо облечен в стихотворную форму. Читая эти бессмертные строки, вы услышите неповторимый серебристый перелив слов классиков. Также в сборник вошли произведения И. Анненского, В. Хлебникова и других поэтов.
«Крупнейший поэт нашего времени, литературный потомок Пушкина по тютчевской линии, он останется гордостью русской поэзии, пока жива последняя память о ней», — писал о Ходасевиче Владимир Набоков, мало кого удостаивавший столь высоких оценок. Кроме стихов, творческое наследие Владислава Ходасевича включает историко-литературные работы о Пушкине и биографию Державина, критические статьи и воспоминания, в том числе «Некрополь» — образец блестящей мемуарной прозы и одно из самых ярких свидетельств об эпохе Серебряного века. Поэтический дебют Ходасевича состоялся в 1905 году в альманахе символистского издательства «Гриф», где спустя три года вышла и первая поэтическая книга – «Молодость» (1908), за которой последовал сборник «Счастливый домик» (1914). Раннее творчество Ходасевича, ставшее отражением мистических веяний Серебряного века, по определению критиков, явилось своеобразным «коконом», из которого вышла вся его зрелая лирика. В настоящем издании в полном объеме представлен творческий путь поэта: от ранних юношеских стихов к главным книгам, которые стали сплавом пушкинской традиции и достижений русского модернизма и принесли Владиславу Ходасевичу славу большого поэта: «Путем зерна» (1920), «Тяжелая лира» (1921) и «Европейская ночь» (1927).
В сборник произведений Владислава Фелициановича Ходасевича, вошли избранные стихотворения разных лет и стихотворения из циклов: "Счастливый домик", "Путем зерна", "Тяжелая лира" и "Европейская ночь". Стихотворения разных лет для удобства читателя размещены по годам и расположены в алфавитном порядке.
В конце 1920-х годов Владислав Ходасевич (1886-1939) перестал писать стихи (или: стихи оставили Ходасевича); с этих пор на первые роли в его творчестве вышла мемуарная проза. Особенн значительна книга "Некрополь", изданная в 1939 году незадолго до смерти автора, - она представляет собой своеобразные поминки по литературе Серебрянного века, непосредственным творцом и участником которого был Ходасевич.
Владислав Фелицианович Ходасевич - поэт необычайной глубины, подлинный мастер русской прозы, серьезнейший историк литературы, выдающийся литературный критик, для которого "литература была все или почти все" (М.Алданов), и по сей день остается одним из самых "непрочитанных" авторов русского зарубежья, причем не только в нашей стране, но и во всем мире. Известно, что Ходасевич нередко иронизировал по поводу того, нужны ли будут его стихи кому-нибудь из потомков. За иронией, думается, скрывалась боль: "А вдруг - никому?" и присутствовала тайная уверенность: "Читатель найдется". Ходасевич знал себе цену. Сегодня наступает его время. Выходят и мгновенно раскупаются книги стихов и прозы, появляются интересные исследовательские работы. Надеемся, что наша книга увеличит число почитателей Ходасевича. Открывает книгу статья младшего современника В.Ф.Ходасевича В.В.Вейдле, известного поэта русского зарубежья, историка искусств. Дополняют портрет Ходасевича воспоминания Н.Н.Берберовой - поэта, журналиста, писателя, профессора Принстонского университета (США), друга и жены Ходасевича.
Владислав Ходасевич (1886–1939) — особая фигура в русской литературе. При жизни он не занял подобающего места в отечественной поэзии, ибо был, по словам Нины Берберовой, «поэтом без своего поколения». И хотя со временем стало ясно, что Ходасевич — это прочное звено в традиции, берущей начало от Пушкина, «поэтическое одиночество» наложило отпечаток на его талант и, может быть, стало одной из причин того, что в последнее десятилетие жизни он вообще не писал стихов. Но при этом Ходасевич стал ведущим литературным критиком русского зарубежья и в мемуарах рассказал о своей эпохе так, как более не сумел никто. И вот мы видим, как голодные писатели, цвет русской литературы, ради пайка перебирают бумажки в большевистских канцеляриях, как Ахматова, вдруг получившая полпуда селедки, пытается торговать ею на рынке, как пребывает в сомнениях, возвращаться или нет в Россию, Горький, как одна из муз Серебряного века Мариэтта Шагинян интригует, дабы выселить из Дома искусств вдову только что расстрелянного Гумилева и вселить в ее комнаты своих родственников… Признающий только правду, стремящийся к документальной точности и в то же время блестящий стилист, тонкий, во многом ироничный, — таким Ходасевич предстает в своих воспоминаниях.
Поэт, критик и историк литературы Владислав Ходасевич (1886-1939) - один из крупнейших представителей отечественной культуры начала XX в. За десятилетия творчества, протекавшего в России и эмиграции, им создано огромное количество этюдов о русской словесности - глубоких, самобытных и пристрастных. От "Слова о полку Игореве" и до Булгакова и Набокова - таков диапазон имен и тем, "книг и людей", представленных в данном сборнике. Многие этюды публикуются в нашей стране впервые.
Список источников: