BREVE HISTORIA DE LA
TEORÍA DEL CUENTO
Dr. Lauro Zavala
UAM Xochimilco (México)
Contenidos
Historia de la Teoría del Cuento
--- Teoría del Cuento Clásico
--- Teoría del Cuento Moderno
--- Teoría del Cuento Posmoderno
Teoría de la Historia del Cuento
--- Teoría Literaria / Poética Literaria
--- Teoría Literaria / Crítica Literaria
--- Teoría Literaria / Historia Literaria
� Según la narratología, los seres humanos utilizamos las historias como nuestra principal estrategia para dar sentido a la experiencia, no sólo en las narraciones escritas, sino todo el tiempo y en todas las situaciones. � Los narratólogos ven el cuento como una especie de material genético o ADN que se manifiesta en el cuerpo de cada narración particular. � � Robert Stam en Teoría y práctica de la adaptación. Traducción de Lauro Zavala. UNAM, 2015, p 26
.
HISTORIA DE LA
TEORÍA DEL CUENTO
La Historia de la Teoría del Cuento se desarrolló
de manera paralela a la Historia del Cuento:
--- Historia del Cuento Clásico
(reglas universales)
--- Historia del Cuento Moderno
(tradición de ruptura de estas reglas)
--- Historia del Cuento Posmoderno
(yuxtaposición de componentes clásicos
y modernos en un mismo texto)
TEORÍA DEL CUENTO
CLÁSICO
Texto seminal
para la Teoría del Cuento Clásico
1842 La filosofía de la composición
Edgar Allan Poe (EEUU)
1) Efecto inversamente proporcional a extensión
2) Apreciación universal de la obra (poesía)
3) Tono adecuado a la intención
4) Estructura y forma (ritmo)
= Unidad de impresión (2 horas de lectura)
Poéticas de la Creación del Cuento Clásico
Inglés Poe / James // O’Faolain / Hemingway
Ruso Chéjov // Dostoievski
Francés Maupassant // Daudet
Japonés Akutagawa
Español Quiroga // Cortázar / Borges
Samperio / Anderson Imbert /
Poética = Testimonio Personal de la Creación
Teóricos del Cuento Clásico
Rusia Boris Eichenbaum / Viktor Shklovski
Arg / Perú Alba Omil / Raúl Castagnino
EU / GB Charles May / Ian Reid
Francia Daniel Grojnowski / Florence Goyet
Perú / Can Catharina V. de Vallejo
México Guillermo Samperio / Gabriela Valenzuela
Elementos Formales y Estructurales
del Cuento Clásico
1. Inicio Catafórico
2. Tiempo Secuencial
3. Espacio Transparente
4. Narrador Omnisciente-Confiable
5. Personajes Paroxísticos
6. Lenguaje Literal
7. Ideología Pedagógica
8. Final Epifánico
Representación Metafórica
del Cuento Clásico
Triángulo de Freitag (revisado por John Barth) 1896
--- Estructura dramática
Escopeta de Chéjov (1897)
--- Economía del lenguaje
Iceberg de Hemingway (1957)
--- Concisión extrema
Laberinto Micénico (Rust Hills, 1976)
--- Final epifánico
Inevitabilidad en Retrospectiva
Representación Estructural
del Cuento Clásico
1937 Jorge Luis Borges
(retomado por Ricardo Piglia en 1992)
Todo cuento cuenta dos historias:
H1 Historia Anfitrión
H2 Historia Huésped
En el Cuento Clásico la H2 (Historia Huésped) aparece
al final como epifanía, revelándose como la historia verdadera Principio de revelación sorpresiva (Epifanía)
Representación Estructural
del Cuento Clásico
A partir del modelo mitológico de Claude Lévi-Strauss (1957)
En la Narrativa Mitológica = Fx (a) : Fy (b) :: Fx (b) : F a-1 (y)
-- Un personaje se transforma en función como su opuesto
En la Narrativa Clásica = Fx (a) : Fy (b) : : Fx (b) : Fy (a)
-- Las funciones de los personajes (a, b) se intercambian
Ejemplo:
Fx (a) … Cenicienta (a) pertenece a la clase inferior (Fx)
Fy (b) … Las Brujas (b) pertenecen a la clase superior (Fy)
Fx (b) .... Las Brujas (b) actúan con una moral inferior (Fx)
Fy (a) … Cenicienta (a) asciende a la clase superior (Fy)
TEORÍA DEL CUENTO
MODERNO
Definición Genérica
del Cuento Moderno
El Cuento Moderno (o Relato)
es lo opuesto al Cuento Clásico
En su interior desaparece el Final Epifánico
El Final se vuelve Abierto, Ambiguo o Múltiple
Corresponde a las Vanguardias Históricas
de las primeras décadas del siglo XX
Poéticas de la Creación
del Cuento Moderno
1892 Final Abierto: A. Chéjov: “La dama del perrito”
1901 Sistema de Metáforas: James Joyce: “The dead”
1925 Fragmentación del Tiempo: Virginia Woolf
1936 Multiplicación de las voces: William Faulkner
1939 Dudarte: Macedonio Fernández
1948 Surrealismo: María Luisa Bombal
1953 Fantástico Interior (Moderno):
Franz Kafka: Metamorfosis
Juan Rulfo: El llano en llamas
Principales Teorías
del Cuento Moderno
1945 Espacialización del tiempo
Joseph Frank (EEUU)
1971 Anti-Cuento (Anti-Story)
Philip Stevick (EEUU)
1976 Cuento Epifánico
Lida Aronne Amestoy (Argentina)
1976 Final abierto
Rust Hills (EEUU):
1984 Análisis de componentes
Leonard Ashley (EEUU)
Representación Metafórica
del Cuento Moderno
Laberinto Arbóreo (Rust Hills, 1976)
--- Una entrada y múltiples salidas
Polisemia
Multiplicación de verdades textuales
Turbulencia del estallido súbito de globo
--- Simultaneidad de sentidos posibles
Secuencia de los meandros de un río
--- Impredictibilidad esructural
(Florence Goyet, 2014)
Principales Teorías
del Cuento Moderno
1992 Anti-epifanía
Dominique Head (GB):
1992 Tipología cultural (a partir de Lotman)
Catharina de Vallejo (Perú)
1995 Realidad del artificio
Charles May (EEUU)
1998 Minicuento en Hispanoamérica
Violeta Rojo (Venezuela)
2002 Los avatares de la flecha
László Scholz (Hungría)
Elementos Formales y Estructurales
del Cuento Moderno
1. Inicio Anafórico
2. Tiempo Alegórico / Espacializado
3. Espacio Metafórico
4. Narrador Poco Confiable
5. Personajes Contradictorios
6. Lenguaje Irónico
7. Ideología Ambigua
8. Final Abierto
9. Intertextualidad Pretextual
Representación Estructural
del Cuento Moderno
Claude Lévi-Strauss (1957)
Narrativa Mitológica = Fx (a) : Fy (b) : : Fx (b) : Fa-1 (y)
El agente (a) se transforma en su opuesto (a-1)
Ejemplo: “¡Diles que no me maten!” (Juan Rulfo)
Fx (a) …. Juvencio (a) actúa natural / ilegalmente (Fx)
Fy (b) …. Don Lucas (b) cumple la ley (Fy)
Fx (b) …. Lo natural (ilegal) (Fx) entra en el terreno
de Don Lucas (b)
Fa-1 (y) …. Lo antinatural (la ley) (y) condena a Juv (a-1)
Representación Estructural
del Cuento Moderno
1937 Jorge Luis Borges
(retomado por Ricardo Piglia en 1992)
Todo cuento cuenta dos historias:
H1 Historia Anfitrión
H2 Historia Huésped
La H2 (Historia Huésped) no aparece al final
Principio de neutralización de la epifanía
TEORÍA DEL CUENTO
POSMODERNO
Definición Genérica
del Cuento Posmoderno
El Cuento Posmoderno se produce por
simultaneidad o simulacro:
a) Simultánea presencia de rasgos clásicos y modernos
b) Simulacro de rasgos clásicos o modernos
Primer libro de Cuentos Posmodernos:
Ficciones de Jorge Luis Borges (Argentina, 1944)
Poéticas de la Creación
Del Cuento Posmoderno
1944 Alegorías históricas y filosóficas
Jorge Luis Borges: Ficciones
“El jardín de senderos que se bifurcan”, etc.
1947 Variantes de cuento en repetición con diferencia
Raymond Queneau: Ejercicios de estilo
1959 Metalepsis: Disolución de frontera entre
universo textual y lector real
Julio Cortázar: “Continuidad de los parques”
1967 Tematización del acto de escribir
Sergio Golwarz: Infundios ejemplares
Poéticas de la Creación
del Cuento Posmoderno
1969 Fábulas irónicas y semánticamente ambiguas
Augusto Monterroso: La Oveja negra
1975 Fragmentos de diario con la estructura de cuento
Julio Ramón Ribeyro: Prosas apátridas
1982 Hibridación de crónica, mito, cuento y poesía
Eduardo Galeano: Memoria del fuego
1989 Descripción de objetos con psicología propia
Fabio Morábito: Caja de herramientas
2000 Cuentos en el formato de artículo periodístico
Juan José Millás: Articuentos
Principales Teóricos
del Cuento Posmoderno
1979 Teoría y técnica del cuento
Enrique Anderson Imbert (Argentina)
1993 Lire la nouvelle
Daniel Grojnowski (Francia)
1997 Nous aurions un petit genre (Tendríamos un
pequeño género) Gilles Pellerin (Canadá)
2015 Cuento 2.0
Gabriela Valenzuela (México)
Elementos Formales y Estructurales
del Cuento Posmoderno
1. Inicio Paradójico
2. Tiempo Espacializado
3. Espacio Fragmentado
4. Narrador Autoirónico
5. Personajes Intertextuales
6. Lenguaje Autorreferencial
7. Ideología Contradictoria
8. Final Único y Múltiple a la Vez
9. Intertextualidad Architextual
Representación Metafórica
del Cuento Posmoderno
Red telefónica / Tejido neuronal / Globo de espuma
Laberinto Rizomático (Umberto Eco):
--- Una entrada y múltiples entradas
--- Una salida y múltiples salidas
--- Monosemia y polisemia yuxtapuestas
--- Una y múltiples verdades textuales
Rasgos Genéricos
del Cuento Posmoderno
Estrategias más frecuentes:
Hibridación con géneros extraliterarios
Intertextualidad irónica / Metaparodia
Tono lúdico / Elipsis extrema
El cuento posmoderno comparte sus rasgos estructurales con el cine posclásico,
la minificción literaria, el nanometraje
y la escritura en los medios digitales
Celogismo
Juan Romagnoli
Argentina
Todos los hombres son mortales
Mi cuñada es… irresistible
Mi hermano es mortal
Su atención, por favor
José Luis Zárate
México
Su atención, por favor. El siguiente anuncio contiene información relativa a la seguridad de todos nuestros pasajeros. Agradeceremos su atención al frente, donde dos de nuestras azafatas harán la demostración pertinente.
Las salidas de emergencia se encuentran claramente indicadas en la parte trasera: dos en los costados de esta página y otras dos en la parte superior. Recuerden que pueden utilizarlas en cualquier momento si la narración de este cuento se vuelve alarmante o incluso peligrosa.
Si el aparato narrativo pierde presión de golpe, es posible que necesitemos recursos estilísticos de emergencia. Una bolsa de filigranas lingüísticas y frases de profundidad variable caerá frente a ustedes.
Recuerde respirar las metáforas con calma y dejar que fluyan naturalmente. Es muy importante utilizarlas antes de ayudar al personaje que se encuentra a su lado.
En caso de turbulencia, taller literario o editor minucioso, recuerde ajustar su cinturón de seguridad y prepararse para el impacto. En caso necesario, tenemos pies de página bajo los asientos. Recuerden que las bolsas para vómitos son de uso exclusivo de los lectores.
Les habla su narrador omnisciente y tendré el honor de transportarlos hasta el último párrafo. Agradecemos su preferencia y les deseamos una travesía tranquila y un final feliz.
TEORÍA DE LA HISTORIA
DEL CUENTO
La historia de la teoría se puede estudiar como una serie de variaciones sobre una polémica permanente:
antiguos / modernos
retórica / filología
autor / lector
texto / contexto
humanidades / ciencias sociales
Esta historia se sostiene en la polémica que ha existido entre la Teoría del Cuento y otros terrenos de los estudios literarios:
Teoría del Cuento vs Historia del Cuento
Teoría del Cuento vs Poéticas del Cuento
Teoría del Cuento vs Crítica del Cuento
Teoría del Cuento vs Teoría de la Novela
Teoría del Cuento vs Teoría de la Minificción
TEORÍA DEL CUENTO
VS POÉTICAS DEL CUENTO
Generalmente se llama teorías a las poéticas de la creación de los escritores de cuento. Sin embrago, ambas actividades son radicalmente distintas.
La teoría ofrece modelos estructurales de carácter universal, mientras que la poética es un sistema de metáforas que puede ser útil sólo de manera indirecta y en casos particulares.
TEORÍA DEL CUENTO
VS CRÍTICA DEL CUENTO
También se ha llmado teoría del cuento a la valoración del lugar que ocupa un cuento en la historia de la literatura.
Pero mientras la crítica se detiene en valorar cada texto particular en su especificidad única e irrepetible, en cambio la teoría del cuento ofrece modelos universales, utilizables en todos los casos y en cualquier lengua.
TEORÍA DEL CUENTO
VS HISTORIA DEL CUENTO
La teoría del cuento y sus correspondientes paradigmas (clásico, moderno y posmoderno)
es útil para estudiar cualquier otra forma de narración:
Cine / Novela Gráfica / Crónica / Teatro
Psicoanálisis / Biografía / Memorias / Testimonio / Autoficción / Minificción
Spot / Videoclip / Trailer / etc.
TEORÍA DEL CUENTO
VS TEORÍA DE LA NOVELA
La novela es un género narrativo formado por una sucesión de relatos.
Por lo tanto, la teoría de la novela se apoya, en el análisis estructural, en la teoría del cuento.
En ese sentido, la teoría de la novela es un desarrollo de la teoría del cuento.
TEORÍA DEL CUENTO
VS TEORÍA DE LA MINIFICCIÓN
La minificción puede ser narrativa o no narrativa. Al ser narrativa, es una versión breve y elíptica del cuento: un minicuento o relato breve.
Por lo tanto, en el caso de las minificciones narrativas, su estudio se deriva de la teoría del cuento.
¿CÓMO ANALIZAR UN CUENTO?
Aproximación Contextual
Contexto Autoral
Contexto Genológico
Contexto Editorial
Aproximación Textual
Título
Inicio
Narrador / Personajes
Lenguaje
Espacio / Tiempo
Género / Intertextualidad
Final
Aproximación Intertextual
Alusiones / Citaciones / Parodia
Metaficción / Metalepsis
Pre-Textos / Archi-Textos / Para-Textos
Aproximación Subtextual
Ideología
POV / Género
Metáforas / Ironía
ESTUDIOS SOBRE UN CUENTO
PARTICULAR
CAMPO FRONTERIZO:
SERIES DE CUENTO
CONCLUSIÓN
La teoría del cuento responde las preguntas: ¿Qué es el cuento? ¿Cuántos tipos de cuentos existen? ¿Cuáles son sus rasgos estructurales?
La historia de la teoría del cuento permite observar una correspondencia entre la evolución del cuento y los modelos diseñados para su estudio.
La teoría de la historia del cuento señala que las variantes paradigmáticas del cuento se presentan también en cualquier otra forma de narración (como el cine, la narrativa gráfica, etc.).
Todo lo anterior se inscribe en la polémica permanente entre teoría e historia; teoría y crítica, y teoría y poéticas de la creación.
Éste es el estado actual de la teoría del cuento, como hemos podido observar a lo largo de este breve recorrido.
Agradezco su atención.