Cinema wabisabi, a beleza da imperfección

 Asimetría, a rugosidade, a simplicidade, a economía, a austeridade, a modestia, a intimidade e a apreciación da xenuína integridade dos obxectos e dos procesos naturais.

• Carácter de experimento. Escusas
• Non ensinamos a facer películas nin crear cineastas; so mellorar a creatividade co móbil; cinema industria/arte
• Non precisamos equipos técnicos e humanos complexos ou orzamentos elevados para expresarnos co cinema. Antecedentes. Non ao profesor vampiro
• Todos sodes capitáns
• Utilización creativa do MOBÍGRAFO para crear HISTORIAS DIXITAIS PERSOAIS de expresión libre. O único importante é a “mirada” teñas a idade que teñas.

DIA 1: OBSERVAR, PENSAR E DISPARAR

Estrean película en 2023

Paolo Taviani, 91

Roman Polanski, 89

Marco Bellocchio, 83

Carlos Saura, 90

Ken Loach, 86

Jerzy Skolimowski, 84

Jean-Pierre y Luc Dardenne 71 e 68

Zhang Yimou 71

Manoel de Oliveira, 102

Agnes Varda, 90

Jonas Mekas , 96

Qué teñen en común estes artistas?

ENCADRE: Qué facemos cando encadramos?

Definimos contenido, límites encadre, luz, profundidade de campo….etc..

A historia da pintura ensina a evolución na procura da mellora da representación: Perspectiva, profundidade, encadre….

Nocións básicas de encadre. Tres terzos, horizonte, proporción áurea, simetría, regra dos impares, enmarcado, regras de aire e movemento. Punto e liñas

ALGUNHAS REGLAS DE COMPOSICIÓN

Pioneiros fotógrafos

Todos os pioneros de cinema eran fotógrafos. A fotografía é un “xeito de pensar” e un libro de fotografías non pode ser descrito, porque as palabras perturban a mensaxe visual que brota da comunión da cabeza e o corazón co obxectivo do fotógrafo. Obxectivo: o punctum

Por primeira vez na historia da humanidade TODOS E TODAS somos fotógraf@s e cineastas.

Fotos de viaxes, amig@s, familia…

Antes de grabar….. PENSAR !!!!

1.- REGRA DOS TRES TERZOS

1.- REGRA DOS TRES TERZOS (1789)

Consiste en dividir en tres partes iguais a imaxe, tanto no eixe horizontal como no vertical  . Obtenemos así catro liñas e catro puntos idóneos para situar os puntos ou masas visuais importantes.

Ao aplicar esta regra logramos un equilibrio máis dinámico e atractivo que ubicando as masas visuais no centro. ApLicando esta regra tan simple MELLORAREDES sustancialmente as vosas fotos

1.- REGRA DOS TRES TERZOS

1.- REGRA DOS TRES TERZOS

Si haI dúas masas visuais , mellor en zoas opostas

REGRA DO HORIZONTE (regra dos tres terzios)

REGRA DO HORIZONTE (regra dos tres terzios)

REGLA DOS TRES TERZOS. EXCEPCIÓNS

(Líñas converxentes, imaxes de reflexos, xeometrías etc

AS REGLAS ESTÁN PARA ROMPELAS: OBSERVADE, PENSA E DEIXATE LEVAR POLA INTUICION

2.- PROPORCIÓN AUREA

​

¿Qué é a Sucesión de Fibonacci? (matemático italiano). Tratase dunha serie numérica: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, etc.

É una serie infinita na que a suma de dous números consecutivos sempre da como resultado o seguinte número (1+1=2; 13+21=34). A relación que existe entre cada parella de números consecutivos (é dicir, si dividimos cada número entre o seu anterior) se aproxima ao número áureo (1,618034) identificado coa letra Phi (φ) do abecedario griego.

A PROPORCIÓN AUREA

A espiral resultante (coñecida como Espiral de Ouro ou Espiral Aurea) está permanentemente presente na natureza: na semente dun xirasol, nas conchas mariñas ou nas galaxias... Compoñer unha imaxe segundo esta espiral resúltanos agradable visualmente, porque as PROPORCIONES QUE SE OBTEÑEN NOS PARECEN NATURAIS.

LA PROPORCIÓN AUREA

PROPORCIÓN AUREA

Moi presente na natureza e no COSMOS

PROPORCIÓN AUREA

DA PROPORCIÓN AUREA á REGRA DOS TERZOS

3.- Outra variante é a SIMETRÍA DINÁMICA, neste caso dividindo a composición con diagonais e obtendo TRES ou mais triángulos, tamén chamados triángulos de ouro.

​

SIMETRÍA DINÁMICA

​

Los triángulos dorados crean unha sensación de dinamismo, como si esta parella puidese moverse dentro da mesma composición.

SIMETRÍA DINÁMICA

​

4.- REGRA DOS IMPARES …

​

As imaxes que conteñen un numero impar de elementos dentro do encadre son máis dinámicas.

REGRA DOS IMPARES …

​

Soledad

Equilibrio

REGLA DE LOS IMPARES …

​

REGLA DOS IMPARES …

​

ENMARCADO

Axuda a conducir a atención inmediatamente cara o suxeito ou calquera elemento que queiras resaltar no encadre

ENMARCADO

ENMARCADO

O ESPAZO NEGATIVO (AIRE)

​

PODEMOS DISTINGUIR TRES ZONAS DISTINTAS NUNHA FOTOGRAFÍA:

​

MARCO. Refírese ao límite da fotografía. E non se trata só da liña na que “remata” a imaxe; tamén se inclúe aquela zona próxima á esa liña, e dicir a zoa que rodea toda a imaxe..

ESPAZO POSITIVO. O que fotografamos, o noso suxeito principal. O elemento máis importante da imaxe.

ESPAZO NEGATIVO É todo o demais. E o espazo que queda entre o marco e o espazo positivo. Un espazo sen rellenar que aparece baleiro.

AIRE E REGRA DOS TRES TERZOS

O ESPAZO NEGATIVO, tamén é un elemento da composición. Podemos usalo para dotar de máis interese e beleza ás nosas imaxes; así pode ser un espazo cargado de intencionalidade e polo tanto de información.

ESPACIO VACÍO: ALGUNHAS REGRAS

Encadrar, achegarse (non hai aire)

AIRE NA PARTE INFERIOR

Sensacións expresivas: flota / levedade

AIRE NA PARTE SUPERIOR

Sensacións expresivas: estabilidade, peso

Motivo enmarcado ou protexido (gran masa visual con pouco aire)

Motivo, pequeña masa visual con moito aire: espazo aberto ou libre

ESPACIO BALEIRO: OUTROS USOS

Regra da mirada

Regra de movemento

Regla de la mirada

Regra da mirada

Cuando no queiras que o suxeito mire algo. Si deixas máis espazo pola zona traseira do teu suxeito, dará a sensación de que está dándolle as costas a algo, que está rexeitando algo, que se alonxa ou fuxe ou insinúa un entorno opresivo. .

REGLA DO MOVEMENTO

​

​

Todas as regras: Movemento, horizonte, terzos, espacio baleiro, etc.

COMPOSICIÓN FOTOGRÁFICA:

PUNTO e LIÑA

PUNTO: RECURSO EXPRESIVO e COMPOSITIVO

O PUNTO

Ao mellor aburrida e estatica

Certo dinamismo sen grandes necesidades de xustificar o espazo negativo

Precisa dunha clara xustificación para la tensión visual propuesta

A súa posición determinará o grado de equilibrio, tensión visual o dinamismo, marcando a estética e grado de interese desexados

​

A aparición de dos ou máis puntos levará implícita certa dimensión de distancia. Creamos dirección, xeralmente dende o punto máis forte ao máis débil

​

LIÑAS: RECURSO EXPRESIVO e COMPOSITIVO

​

• Xunto co peso visual, constitúe un dos factores máis importantes da composición. Unha sucesión de puntos formará unha liña e unha asociación de liñas construirán formas

​

• As liñas, case sempre están presentes nas nosas imaxes, ordeando, distribuíndo, estructurando a nosa composición e con frecuencia guiando a mirada.

​

• Poden ser o centro de atención da fotografía ou ser un mero apoio á composición e a expresividade desta

​

• Das tres direccións emblemáticas que posúen as liñas: horizontal (estabilidade) , vertical (equilibrio, tensión) e diagonal (dinamismo), se derivan algún dos valores semánticos que podemos aplicar ás nosas fotografías

SEMÁNTICA HORIZONTAL

LIÑAS HORIZONTAIS

​

• Transmiten sensacións  de ESTABILIDADE, CALMA, REPOUSO…

​

• É a referencia espacial máis importante (a liña do horizonte)

​

• Axúntanse (en principio) mellor a FORMATOS DE ENCUADRE HORIZONTAIS

​

•  Poden expresar distancia e amplitude

​

LIÑAS VERTICAIS

LÍÑAS VERTICAIS

​

• Transmiten sensacións de FORZA, PODER, CRECEMENTO, ESBELTEZ, EQUILIBRIO …

​

• Equilibra a imagen, pero é un equilibrio máis “tenso” (a dirección da forza da gravidade coincide cunha liña vertical; a dirección vertical, desafía a gravidade)

​

• Poden actuar como barreiras, diferenciando espazos e estructurando a imaxe

​

• Axustanse(en principio) mellor a formatos de encadre verticais

​

•  Poden expresar elevación, espiritualidade, elegancia…

​

​

A aparición conxunta de verticais e horizontais equilibra as propiedades de ambas

LIÑAS DIAGONAIS

LIÑAS DIAGONAIS

​

• Son perfectas para conseguir SENSACIÓNS DE DINAMISMO E INESTABILIDADE

​

• A súa relación coa perspectiva provocan sensacións de profundidade e distancia espacial

​

• Varías diagonais converxendo constitúen unha potente feramenta para dirixir a mirada

​

• Permiten unha variedade de ángulos (grados de inclinación) complexa. A sua máxima expresión corresponde a unha diagonal de 45º

​

​

LIÑAS CONVERGENTES

​

• Dirixen a atención da vista cara o punto no que converxen.
• Enfatizan a profundidade espacial

​

​

COMPOSICION TRIANGULAR

LIÑAS CURVAS

​

• Ofrecen, a diferencia das liñas rectas, un progresivo cambio de dirección

​

• Expresan ritmo e movemiento. Tamén poden expresar suavidade, sensualidade, fluidez, elegancia ou delicadeza

​

• Posúen sensación de peche grazas a súa natural asociación con círculos

​

• Son unha potente ferramenta dirixindo a mirada

​

Dúas fotografías que respeten as regras (ides notar un avance)

Lembrade. 1º OBSERVAR 2º PENSAR, 3º DISPARAR.

​

• Regra dos tres terzos e a proporción áurea
• Simetría dinámica
• Regra dos impares
• Enmarcado.
• Regras de aire e movemento
• Punto e liñas na composición.

​

​

Teñen que ter TITULO e una breve explicación da foto cun pequeño paragrafo

Envialas a manologon@gmail.com ou wasaps 606 400 718