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Monumento a la Revolución Mexicana, Transformación histórica de un diseño integral.

DCG. Armando Andrés Suárez Salazar

Ing. Pedro Jesús Villanueva

Congreso Nacional Diseño, Arquitectura y Ciudad

un enfoque integral e interdisciplinario

29.10.2015

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Diseño Integral

  • Un diseño integral es aquel que pretende unificar varias disciplinas o artes, en un producto u objeto de diseño, que se complementen de tal modo que permita consolidar un resultado correcto a través de varios procesos cognitivos desde diversos puntos de vista.
  • La integración de un diseño se puede ver a varios niveles, por un lado por las disciplinas y las artes, que lo componen, por otra parte, lo que el autor en su obra tiene pensado trasmitir de su diseño, como por ejemplo el contexto urbano en el que pretende incorporarlo.

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Diseño Integral

  • No obstante los autores o artistas y sus obras o diseños, a pesar de llegar a sufrir tropiezos, que dificulten su integración, realización y culminación, como el caso del palacio legislativo cuya obra fue concebida Émile Bénard, no pudo llegar a realizarse y que sin embargo, eventos posteriores para otros artistas, llego a ser fortuito, debido una revolución social y política como la de México, logrando convertir su sueño en realidad.

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Historia

  • En la época del porfiriato (1876 – 1910), México tuvo un avance significativo hacia el mundo, el país en general sufrió un crecimiento económico, para bien de la nación, además de una cierta estabilidad política que no se había visto desde la independencia, o al menos así parecía.
  • Esto permitió que muchos proyectos se llevaran a cabo en el país, aunque fuese con inversión extranjera: ferrocarriles, minería, petróleo y se impulsó la industria nacional en general, entrando a una era de modernidad, sin precedentes. Hay que comentar que esto no se reflejaba en el grueso de los habitantes del país.

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Historia

  • Por otra parte, la arquitectura así como otras artes, no fueron la excepción a este auge, ya que el porfiriato permitió crear grandes obras arquitectónicas, con ciertas influencias europeas, mostrando de alguna manera, esta era de modernidad, y un deseo del régimen vigente de sentirse a la altura de otras naciones “más civilizadas”, hacia el nuevo siglo, sobre todo en la capital del país.

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Obras arquitectónicas

  • El palacio de las Bellas Artes. (Cd. de México, 1904 – 1934).
  • Palacio Postal (Cd. de México, 1902 – 1907).
  • Palacio de Comunicaciones y Obras Públicas (Cd. de México, 1904 – 1911), ahora Museo Nacional de Arte.
  • Palacio legislativo Federal (Cd. de México, 1904 - 1911), ahora Monumento a la Revolución.
  • Teatro Juárez (Cd. de Guanajuato, 1872 a 1903).
  • Templo Expiatorio (Cd. de Guadalajara, 1897 – 1972).
  • Monumento a la Independencia (Cd. de Guadalajara, 1910).
  • Antigua Aduana Marítima de Tampico (Cd. de Tampico, 1896 – 1902

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La Revolución Mexicana

  • Fue en 1910 que estalló la Revolución Mexicana, provocado por la intención de Díaz de reelegirse nuevamente en el poder, siendo el principal detonante de ello, una situación que se fue reforzando con el pasar del tiempo, y con otros eventos, como la renuncia de Díaz a la presidencia en 1911, ante la crisis que se veía, para luego ocupar dicho puesto por Francisco I. Madero, y éste morir más adelante en la decena trágica, orquestada por el general Victoriano Huerta, en 1913. Así como otros eventos.

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Palacio Legislativo Federal

  • Esta obra arquitectónica, de gran envergadura, pretendía albergar e integrar en un solo recinto, la cámara de diputados y senadores, así como otras oficinas gubernamentales, para dignificar ante el mundo como una república consolidada.

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Arquitectos designados

  • En 1897, se hizo una convocatoria internacional Pietro Paollo Quagli fue designado.

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  • Para 1904, el gobierno decidió otorgar ese privilegio al arquitecto francés Émile Bénard

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Ubicación

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Primera piedra

  • Aunque Porfirio Díaz puso la primera piedra del nuevo recinto el 23 de septiembre de 1910, pero 6 años antes ya había comenzado la obra.

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Suspensión de obra

  • Desafortunadamente con el inicio de la revolución, esta obra se mantuvo suspendida, por varios años, aun concluido dicho acontecimiento.
  • En los años 20’s, Émile Bénard, trato de continuar el proyecto, Pero por el asesinato de Obregón, y el fallecimiento del arquitecto francés, al final de la década, frustró de manera definitiva la realización de este palacio, quedando la construcción en el abandono y deterioro otros años más.

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Rescate

  • El Arquitecto Carlos Obregón Santacilia, quien era oriundo del lugar donde se encontraba la edificación, se percató de lo que parecía el destino final de la estructura metálica, y decidió intervenir y crear con esta construcción, un monumento a la recién concluida revolución.

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Espacio

  • Por lo tanto se buscó aprovechar la estructura central, el espacio que se hubiera llamado el Salón de los Pasos Perdidos, para el palacio legislativo, con la doble cúpula, así como las demás estructuras circundantes, no obstante en el nuevo proyecto, ya no tendrían cabida, aunque ya habían sufrido hundimiento las estructuras laterales, desmantelamiento (para usar las vigas para ferrocarriles), pillaje y deterioro evidente.

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Corrientes Artísticas

  • A pesar de que el diseño de la edificación de Émile Bénard, debió haber sido soberbio en su momento, incluso más alto que el Capitolio de los Estados Unidos, se inspiró en este, con un estilo neoclásico, con elementos grecolatinos y detalles Art Nouveau, representativos de la modernidad de aquella época.

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Corrientes Artísticas

  • Más adelante, el Arq. Obregón busco agregar un nuevo estilo a la estructura que retomará esa renovación, a través de la corriente artística Art Deco.

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Grupos escultóricos.

  • Las figuras escultóricas del MRM, que adornan las pechinas, que se ubican sobre cada pilar del monumento están agrupadas en 4 grupos de 3 esculturas (forma humana), con excepción de 2 ellos, ya que uno se acompaña de un infante y otro de un bebe, como se aprecia en el siguiente esquema:

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Grupos escultóricos - Esquema.

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Grupos escultóricos.

  • Los modelos de Oliverio Martínez que uso para crear las esculturas, fueron nada más ni nada menos, que personal que trabajaba en la obra, gente del pueblo, y eligió a algunos ellos que estuvieron de acuerdo con él, para posar y representar el concepto de cada uno de los grupos escultóricos.

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Grupos escultóricos.

  • Evoca en cada escultura los orígenes del pueblo mexicano y es posible ver la similitud de rasgos de los rostros de esculturas humanas, hechas por Oliverio, con los rostros de las enormes cabezas olmecas, tan colosales como estas.

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La Independencia y Leyes agrarias

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Leyes obreras y Leyes de reforma

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Análisis de la forma

  • Dentro de las artes plásticas, sobre todo en la Escultura y en la Pintura, al tratarse de representar el cuerpo humano, se han creado varias formas para medir las proporciones de este, llamadas canones, que también sirven para medir todas las partes del cuerpo humano

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Análisis de la forma

  • Así como cualquier escultura clásica, Oliverio agrego de manera implícita a estas obras un canon, y al parecer el más posible es el de 7 cabezas de altura.
  • Es de pensarse que el escultor pudo haber tomado en cuenta este canon, considerado que las esculturas simbolizan a la gente común, teniendo en cuenta la altura promedio era de 1.6 m, gente del pueblo de México, como aquellas que posaron para crear su obra.

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Análisis de la forma

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Análisis de la forma

  • 1 Cabeza, La cabeza y el cuello, de las figuras erguidas y sentadas.
  • 7 Cabezas, La altura total de las figuras erguidas.
  • 6 Cabezas, La altura hasta los hombros de las figuras erguidas.
  • 5 Cabezas, La altura de la parte de arriba de los brazos flexionados en escuadra de las figuras erguidas
  • 4 cabezas de las figuras sentadas
  • 3 cabezas de las figuras sentadas hasta el hombro
  • Las únicas partes de las esculturas que rompen un poco con este esquema, son un bebé y un niño de mayor edad, que no encajan, por supuesto con los canones adultos.

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Análisis de la forma

  • A partir de esta relación de medida y de una serie de bocetos a lápiz se pudo crear, digitalmente el modelo humano, con las proporciones que Oliverio, dio a todas sus esculturas.

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Análisis de la forma

  • . Ya modelado en 3D una de las figuras y el rostro humano, por simetría, se puede apreciar el volumen del cuerpo de cada una de las esculturas.

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Análisis de la forma

  • Y la similitud ya mencionada antes con una cabeza olmeca y por supuesto con el resto de los cuerpos y rostros de las demás figuras humanas, aunque como en cada rostro, tienen sus rasgos individuales.

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En la actualidad

  • Aunque la obra llego a buen término como monumento, desafortunadamente no hubo ceremonia de inauguración, quedando como un símbolo nacional que podía ser usado como lugar de reunión para grupos sociales, como un espacio público.

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En la actualidad

En el año 2010, se inauguró una nueva remodelación del monumento, para celebrar a la par con el bicentenario de la Independencia y más adelante con el centenario de la Revolución Mexicana.

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En la actualidad

  • Finalmente hemos de ver que esta obra arquitectónica, soportó bastante para llegar a ser lo que es actualmente, viéndose un gran proyecto apasionado, pero como sueño truncado, de un arquitecto francés como Émile Bénard, por un evento como la Revolución Mexicana, pero que a pesar de ello lo trato de retomar, pero finalmente el Arq. Obregón, logro concluir la obra un tanto diferente a lo planificado, al propósito original de Porfirio Díaz, pero como un diseño integral adecuado a la ciudad.

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