Qué es la narratología
y para qué sirve
Lauro Zavala
Curso Intersemestral de Narratología
FES Acatlán, Enero de 2014
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NARRATOLOGÍA
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Estudio Sistemático de las Narraciones
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Objetivo:
Explicar cómo una narración atrae y mantiene nuestra atención
Algunas áreas de la investigación�narratológica��
1. ¿Cómo se inicia una narración?
2. ¿Quién cuenta una historia?
3. ¿Cómo termina una historia?
4. ¿Cómo se narra la violencia?
5. ¿De dónde vienen y cómo evolucionan los géneros narrativos?
¿Cómo se inicia una historia?�(Teoría Incoativa)�
a) Inicio Clásico
De plano general a primer plano (general a particular)
b) Inicio Moderno
Orden fragmentario (secuencia paratáctica)
c) Inicio Posmoderno
Simulacros de inicio clásico y moderno
¿Quién narra una historia?�(Teoría del Punto de Vista)�
a) Narrador Omnisciente
Sabe todo lo que ocurre
Paneo circular en El crimen del Sr. Lange (Renoir, 1936)
b) Narrador Irónico
Establece complicidad con el lector o espectador
Voz Off en Carta a tres esposas (Otto Preminger, 1946)
c) Narrador Reflexivo
Constantemente recuerda al lector su presencia
La cámara en Danzón (María Novaro, 1982)
¿Cómo se narra la violencia?�(Teoría de la Amplitud Estilística)�
a) Representación de la VIOLENCIA
Baja Amplitud Estilística
Poética de la Sustitución
b) Representación de la ULTRAVIOLENCIA
Alta Amplitud Estilística
Hacer visible lo invisible
c) Representación de la HIPERVIOLENCIA
Amplitud Estilística Variable
Hiperbolización y simulacros irónicos
Violencia en el cine clásico
(antes de 1960)
Poética de la Sustitución
Sistema de estrategias estéticas
Película canónica Secuencia violenta
M (Fritz Lang, 1932) Elsie sale de la escuela
Double Indemnity (Billy Wilder, 1944) Estrangular al esposo
Kiss of Death (Henry Hathaway, 1947) Mujer en silla de ruedas
Gun Crazy (Joseph H. Lewis, 1950) Mujer enloquecida (victimaria)
Rear Window (Alfred Hitchcock, 1954) Esposa descuartizada
Kiss Me Deadly (Robert Aldrich, 1955) Café sobre rostro de la mujer
Violencia en el cine clásico
(antes de 1960)
Poética de la Sustitución
Sistema de estrategias estéticas
Melodrama mexicano
Película canónica Secuencia canónica
Nosotros los pobres (Ismael Rodríguez) Incendio trágico
María Candelaria (Emilio Fernández, 1944) Persecución nocturna
Rojo amanecer (Jorge Fons, 1989) Tlatelolco 1968
Ultraviolencia en el cine moderno
(1960 a 1980)
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Ambigüedad moral
(violencia como un circuito irresoluble)
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-- Violencia en la ruptura del orden social
-- Violencia en el restablecimiento del orden social
-- Mitologización de los agentes de la violencia
(cámara lenta, suave zoom in, freezing, multicámara, perspectiva de los agentes de la violencia, tema musical)
-- Final moralizante, que parece contrarrestar la romantización de los héroes marginales
Ultraviolencia en el cine moderno
(1960 a 1980)
Ambigüedad moral
(violencia como un circuito irresoluble)
Película canónica Secuencia violenta
Psycho (Alfred Hitchcock, 1960) Regadera
Yojimbo (Akira Kurosawa, 1961) Perro con muñón en hocico
Bonnie and Clyde (Arthur Penn, 1967) Final en cámara lenta
The Wild Bunch (Sam Peckinpah, 1969) Créditos: niños y hormigas
Straw Dogs (Sam Peckinpah, 1971) Violación múltiple
The Godfather II (F. F. Coppola, 1974) Cabeza de caballo
Hiperviolencia en el cine posmoderno
(1980 en adelante)
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Hiperbolización irónica
(violencia como espectáculo)
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-- Ausencia de paréntesis emocional (para el espectador)
-- Ausencia de código moral (autarquía ética)
-- El fin justifica los medios (en oposición a los géneros clásicos)
-- Legitimación a través del humor
-- Purificación a través de la tecnología
-- Explosión del horror extremo
-- Superhéroes con compromiso social
Hiperviolencia en el cine posmoderno
(1980 en adelante)
Hiperbolización irónica
(violencia como espectáculo)
Película canónica Secuencia violenta
Dressed to Kill (Brian de Palma, 1980) Elevador
Terminator 2 (James Cameron, 1991) Horno
Natural Born Killers (Oliver Stone, 1994) Pelea en el bar
Kill Bill (Quentin Tarantino, 2004) Cabeza del Jefe Tanaka
Amores perros (A. Glz. Iñárritu, 2000) Primer choque
¿De dónde vienen y cómo evolucionan los géneros?�(Teoría de los Géneros)�
a) Genealogía del Cine de Terror
b) Genealogía del Cine Fantástico
c) Genealogía del Cine Infantil
d) Genealogía del Cine de Ciencia Ficción
e) Genealogía del Cine Romántico
f) Genealogía de la Comedia
g) Genealogía del Cine Policiaco
h) Genealogía del Cine Documental
i) Genealogía del Cortometraje Etc.
Otras preguntas formuladas
por la narratología
¿Cómo evoluciona el estilo de un escritor o director?
¿Cómo estudiar una adaptación de literatura a cine?
¿Cuáles son las fórmulas narrativas universales?
¿Cómo estudiar la metaficción?
¿Qué es la narrativa fantástica?
¿Cómo estudiar el proceso de interpretación?
¿Cómo determinar el valor artístico de una narración?
Conclusiones
2. Historia. La clara distinción entre estrategias paradigmáticas en la representación narrativa lleva a reconocer la existencia de la narrativa clásica, la narrativa moderna y la narrativa posmoderna
Conclusiones
3. Identidad. En el caso de la literatura y el cine mexicanos, la narrativa cumple una función estratégica en los terrenos de la reconstrucción histórica,
el melodrama clásico y la alegoría política
4. Teoría. La ubicuidad ideológica y la continua evolución de las estrategias de narración hacen de la narratología una disciplina estratégica para entender cualquier fenómeno humano