Asociación Mexicana de Semiótica Visual y del Espacio
Segundo Coloquio Nacional
Hacia una semiótica del trailer
Lauro Zavala
Universidad Autónoma Metropolitana
Unidad Xochimilco
Área de Concentración en Semiótica Intertextual
Minificción literaria:�Características generales
Canonización genérica�de la minificción literaria
25 años: Proceso de Canonización
Literaria y Académica
1981: Primer artículo especializado (hoy: más de 100)
1987: Primera tesis doctoral (hoy: más de 20)
1991: Primera antología especializada (hoy: más de 30)
1998: Primer congreso internacional (hoy: cuatro)
2000: Primera revista especializada de investigación
2000: Primera antología masiva (hoy: 95,000 ejs.)
2006: Primera editorial exclusiva (Thule, en Barcelona)
2006: Primeros tratados canónicos (Arg, Esp, Mex)
Estudios sobre minificción�literaria
-- Necesidad de adaptar categorías canónicas de la
narratología, la retórica y la semiótica literaria
a las características del nuevo género literario
-- Proceso gradual de canonización literaria
(y de canonización académica, como objeto de estudio)
Extrapolación de la minificción literaria �a la minificción extraliteraria
Posibilidad de extrapolar estrategias y categorías de análisis de la minificción literaria a las formas de minificción extraliteraria
En ambos casos (minificción literaria y extraliteraria), aquí se formula una pregunta sobre la experiencia estética, y se responde con elementos de retórica, narratología y semiótica formalista (semiótica del enunciado)
Características formales de la minificción
literaria y extraliteraria
1. Inicio Anafórico
2. Temporalidad Elíptica
3. Espacio Metonímico
4. Perspectiva Irónica
5. Personajes Alusivos
6. Hibridación Genérica
7. Intertextualidad Explícita
8. Ideología Lúdica
9. Final Catafórico
10. Serialidad Fractal
Estrategias de la minificción extraliteraria
a) Serialidad
Minificción Gráfica: Tiras cómicas (2 a 5 viñetas en una tira)
Minificción Musical: Lírica popular (series temáticas o
genéricas, por intérprete o compositor, etc.)
Minificción Audiovisual: Campañas
Spots publicitarios
Spots políticos
b) Polarización Metafórica o Metonímica
Trailers
Animación experimental
Animación narrativa
Videoclips
Trailer como Género de la Promesa:�Características Formales
a) Brevedad (Metonimización)
Alusiones / Implícitos / Elipsis
b) Poeticidad (Metaforización)
Alegorías / Paralelismos /Sustituciones
Consideraciones generales �para el análisis del trailer
Gradiente narrativo
A mayor gradiente de metonimia, mayor riesgo de decepción al ver la película
Condensación ideológica
Síntesis de la promesa
Epifanía del largometraje
Narrativa: Resolución de enigmas
Estética: Conclusión formal,
especialmente sonora
Análisis Formal del Trailer
-- Intriga de predestinación
-- Nudos dramáticos
-- Iconización de las estrellas
-- Epifanía narrativa
-- Epifanía estética
-- Condensación ideológica
Análisis Textual del Trailer
Gradiente de Narratividad
Tendencia Metafórica (ausencias alusivas)
Tendencia Metonímica (presencias fragmentarias)
Estrategias de Metaforización
(epifóricas, diafóricas, sinecdóquicas, etc.)
Criterios de Metonimización
(exclusión o presencia de intriga de predestinación, nudos narrativos o final)
Condensación ideológica (subtexto ideológico y genérico: síntesis de la promesa)
Doble función semiótica del trailer
Estética
Autónoma en relación con la película
Transitiva
De carácter promocional
La función transitiva del trailer depende del efecto estético que produzca en el espectador
Trailer como Género Deíctico
Doble Anclaje:
Trailer como anclaje externo
(antes de ver la película)
Trailer como anclaje interno
(después de ver la película)
Naturaleza Retórica�del Trailer
Metafórica (Europa / Oriente) (Cine como arte)
Función estética (imágenes)
Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963)
Lars von Trier: Dogville (2003)
Metonímica (América) (Cine como industria)
Función transitiva (narración)
Géneros tradicionales: Acción, romance, comedia
Gradiente de Transitividad
Metáfora Metonimia
(autonomía (saturación
deíctica) deíctica)
X = Eje Deíctico
Gradiente de Narratividad
Parataxis Hipotaxis
(autonomía (secuencialidad
del fragmento) causal)
Y = Eje Paratáctico
Regímenes de Verosimilitud
Régimen del Fragmento
Cine Moderno (Baraka)
Régimen de la Totalidad
Cine Clásico (Amélie)
Régimen Fractal (simulacros de fragmentación y totalidad)
Cine Posmoderno (Psycho)
Correlación de Gradientes (Trailer)
Parataxis
Otto e Mezzo
Baraka
Dogville
MF MN
Zhang Yimou Temporada de Patos
Cuchillos
Hipotaxis
X = Eje Deíctico / Y = Eje Paratáctico
Correlación de Gradientes (Película)
Parataxis
Zhang Yimou
Cuchillos
MF MN
Otto e Mezzo
Dogville
Hipotaxis
X = Eje Deíctico / Y = Eje Paratáctico
Hipótesis de la �Red de Protección
Red necesaria para proteger al espectador
(para que no se decepcione al ver la película)
Función Transitiva (en el trailer)
Muy alta
Función Estética (en la película)
Aún más alta