Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SIGLO XIX
Modernismo
1890-1910
El modernismo es un arte burgués, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes.
Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectónicas originales. Este movimiento utiliza las soluciones que la revolución del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoración de interiores y las forjas de las rejerías, etc..
Dos tipos:
GEOMÉTRICO:
Mas sobrio elegantes. Predominio de la recta. Mas sencillo y racional.
ÓRGÁNICO U ONDULANTE:
Inspirado en la naturaleza, con formas curvas y ondulantes, arabesco y formas orgánicas,
Características generales:
Características de la arquitectura:
Nuevos materiales, nuevos usos:
EVOLUCIÓN Y LOCALIZACIÇON:
MÁXIMOS REPRESENTATES
Bélgica: �El modernismo arquitectónico nace en Bélgica ,donde se le dará el nombre de art Nouveau.��Victor Horta(1861-1947)��
OBRAS: Casa Tassel, Solvay, Casa taller y casa Van Eetlvelde.
La Casa Tassel
Es una de las primeras construcciones del arquitecto . Fue una obra faro ya que rompió la disposición clásica de las habitaciones en las residencias de Bruselas. En ellas, la puerta de entrada se encontraba siempre al lado de la fachada y se prolongaba hacia el interior por un largo pasillo lateral permitiendo entonces acceder a las tres partes que siguen una a continuación de la otra: el salón en el lado de la calle, el comedor en medio y el patio cubierto al lado del jardín.
Víctor Horta puso la puerta de entrada en medio de la fachada, colocó el pasillo en la zona central de la casa y sacrificó el centro de la casa para instalar un pozo de luz.
La Casa Tassel
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Victor Horta
Casa Tassel
Fachada
Fachada rectangular dividida
en tres zonas: dos laterales
muy estrechas y una central
más amplia y resaltada, creando
un ritmo sinuoso de entrante
y saliente
Combinación armoniosa
de materiales clásicos (piedra)
con materiales nuevos
(hierro y cristal)
BÉLGICA
Edificio unifamiliar.En Bruselas
Actualidad: hotel.
Escalera casa Tassel
Predominio de las
formas curvas, ondulantes
Concepto de
“arte total” todos
los elementos diseñados
(escaleras de madera, mosaico del suelo,
barandilla, etc.)
Empleo del hierro
con función sustentante
y decorativa
Decoración inspirada en
la naturaleza ( hojas, flores, etc
Casa Solvai: La fachada es simétrica hasta el momento en que alcanza el nivel situado en torno a la puerta-ventana de la planta principal. Esta puerta da acceso a un balcón y está flanqueada por dos miradores. En la fachada se pueden encontrar los materiales favoritos de Horta: el vidrio, el hierro y la piedra natural.
El interior están separados unos de otros por mamparas esmaltadas que pueden abrirse para crear un enorme espacio continuo en casi toda la superficie de la casa. Esta escalera está culminada por una impresionante vidriera cuya curvatura garantiza también una distribución óptima del aire caliente proporcionado por las bocas de calefacción situadas al pie de la escalera. Bajo esta vidriera, una segunda escalera, permite alcanzar los pisos superiores, donde se encuentran las habitaciones y salas de baño
.
Museo Horta Los dos edificios que componen esta casa se construyeron entre 1898 y 1901. Aunque fueron concebidos juntos y se comunican interiormente, tienen cada uno su propia individualidad, distinguiendo la casa privada de la casa del taller.
. Pero lo más notable es la estructura interna de la vivienda privada: no se divide realmente en plantas, ya que la subida se hace progresivamente. Y ello, combinado con la casi ausencia de paredes de separación, abre perspectivas variadas, además de las horizontales, que contribuyen a dar la impresión de una casa mucho más amplia que lo que realmente es.
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Héctor Guimard
Bocas de metro de París
Empleo abundante
del hierro
Formas imitando
la naturaleza
Predominio
de lo curvilíneo
Intento de compensar la deshumanizadora
revolución industrial con manifestaciones
artísticas basadas en el potencial
poético y evocador de los objetos
PARIS
Austria ( Viena)�ESTILO SECESIÓN
OTTO WAGNER
Estación metropolitana de Viena
Caja de ahorros
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Modernismo geométrico
Joseph María Olbrich
Edificio de exposiciones de la Sezession
Pureza de
formas geométricas
Contraste austeridad y predominio
de líneas rectas del edificio, con recargamiento
decorativo de formas curvas de la cúpula
compuesta de planchas doradas caladas
con motivos orgánicos y caprichosos
Planta cuadrada
Sobriedad
decorativa
OLBRICH
OlbRich
Secesion Vienesa 1897-1920
Abstracción geométrica, formas rectilíneas.
Trató de conciliar la arquitectura con las artes decorativas.
Basado en el edificio Secesion de Viena, diseñado por Josef Olbrich.
Mural de Gustav Klimt en el interior del edificio Sezession
ESCOCIA: Mackintosh�( geométrico)
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Modernismo geométrico
Charles Rennie Mackintosh
Academia de arte de Glasgow
Uso de líneas rectas
en trazado ortogonal
Aunque yuxtaponiendo
algunos elementos
curvos y juegos de
entrantes y salientes
Alero muy saliente
para proteger y
para dotar de un
abrupto remate horizontal
al edificio
Grandes cristaleras con
esqueleto de hierro
Escuadras de refuerzo
metálicas con motivos
ornamentales diferentes
Fachada retranqueada
para iluminar el sotano
Formas robustas, de líneas
definidas pero introduciendo
sutiles juegos de asimetría
Materiales austeros.
Destaca la piedra con
contraste de zonas con
sillares bien labrados y
piedras sin desbastar
Modernismo en �ESPAÑA
Fué en Barcelona donde el modernismo tuvo mayor importancia.
Domenech y Montaner (El Palau de la Música)
Con algunos ejemplos en Madrid, sí tuvo desarrollo en otras zonas (Cartagena y La Unión, Alcoy, Valencia, Ávila, ZamCeuta, Melilla, , en Salamanca como el Museo de Art Nouveau y Art Déco Casa Lis, cantábrica,Canarias) o en Mallorca: El Gran Hotel, Can Forteza-Rey, Almacenes el Águila, Forn Fondo, Can Casasayas o Can Corbella.
JOSEP PUIG i CADAFALCH
Palau de la Música Catalana,,
Gaudí,:su obra puede calificarse sin duda ninguna como un modernismo fuertemente impregnado de referencias “historicistas”, incluso románticas, sin duda ninguna exóticas... en la construcción se ven claras influencias neogóticas (el Palacio Arzobispal de Astorga es un buen ejemplo) y neomudéjares (pueden verse por ejemplo la Casa Vicens en Barcelona o El Capricho en Comillas), y en la decoración puede hablarse de naturalismo, con referencias copiadas del natural.
En 1900 empieza la etapa que podemos llamar de “madurez” de su obra y de su prestigio. Empieza recibiendo el premio del Ayuntamiento de Barcelona, precisamente por esa Casa Calvet, diseña la puerta de la Finca Miralles en Sarrià, empieza a edificar la Casa Sagués en Bellesguard, inicia en Montserrat una estación del Rosario Monumental, y, sobre todo, comienza una de sus mayores obras, el Parque Güell. Lo que tenía que ser una urbanización privada de sesenta viviendas queda reducida a unas pocas y a la urbanización general del entorno.
Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893
Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893
Hasta 1910 desarrolla varios de sus proyectos más importantes, destinados a hacerse famosos: la reforma de la Casa Batlló y, en el mismo Paseo de Gracia, la construcción de la Casa Milà, la famosa Pedrera. En el conjunto de la obra no eclesiástica de Gaudí no cabe duda de que La Pedrera es el máximo exponente de sus ideas imaginativas, exuberantes, y totalmente originales. La unión entre el soporte arquitectónico y la decoración que este sustenta se desarrolla con la máxima profundidad, y en el reino de la curva que constituye esta construcción paradigmática se revela lo más personal de Gaudí, uno de los arquitectos más “personales” entre todos los modernistas. También en esta “década prodigiosa”, mientras sigue trabajando en La Sagrada Familia, inicia las obras que llevará a cabo en la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló, desde el punto de vista técnico, el diseño de la iglesia presenta unas dificultades que Gaudí resolvió a la perfección, y que conocemos bien dado que fueron descritas, junto con su imaginativa solución, en la obra Filosofía de las estructuras, publicada en 1910 por el arquitecto Fèlix Cardellach.
En esta etapa de su obra, Gaudí abandona ya todo tipo de referencias historicistas, y bajo la influencia del simbolismo imperante se lanza a un esteticismo sin excusas, basado en una imaginación totalmente en libertad...
Domina la horizontalidad
contrarrestada por verticalidad
de la torre-mirador
Casa
de recreo
(pequeñas
dimensiones
Antoni Gaudí
Periodo historicista (neomudéjar)
El Capricho
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Antoni Gaudí
Época historicista (neogótico)
Palacio episcopal de Astorga
Empleo de
granito blanco
difícil de tallar.
Por eso tiene pocos
adornos
Juego en el
pórtico de entrada entre estructura
cóncava rematada por estructura
convexa
Parte superior
fue modificada
Arcos parabólicos*,
mezcla de apuntado y medio punto
inspirados en la naturaleza
(racimos de abejas concatenadas
para crear celdas)
* Gaudí crea un arco (mezcla
de medio punto y apuntado) que
se forma cuando se cuelga una
cadena desde dos puntos
(después se invierte)
La Casa Batlló, Barcelona
La Casa Batlló, Barcelona
• Líneas curvas y sinuosas
• Inspiración en la Naturaleza
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Antoni Gaudí
Casa Batlló
Formas curvilíneas
irregulares
Recubre fachada
con trencadís de vistosos
colores que refulgen
al darle el sol.
Destaca la disposición
de círculos
Balcones metálicos
de aspecto antropomórficos
(máscaras)
Formas curvas,, ameboides,
como cartilaginosas
Contraste de la piedra
con materiales nuevos:
hierro y amplias cristaleras
Diseño de todos
los elementos
(arte total)
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Antoni Gaudí
Casa Milá
(“la Pedrera”)
Edificio sostenido por
una estructura de hierro, combinado
con piedra y ladrillo
Gran libertad en la distribución
de espacios interiores al
eliminar muros de carga
Fachada es un componente autónomo
unido al resto del edificio mediante
tirantes de hierro y vigas
Fachada ondulada,
sinuosa, sin esquinas
Piedra rugosa moldeada
con abundantes huecos crea
sensación de montaña (continúa
basándose en la naturaleza)
Tendencia a
la horizontalidad
Desvanes construidos
sobre arcos parabólicos
Contaste cromático entre piedra
gris y desvanes recubiertos de
cerámica blanca
Balcones con
rejas de hierro
de formas vegetales
Los guerreros
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Antoni Gaudí
Parque Güell
Originalmente
iban a ser una ciudad-jardín
de sesenta familias
Adaptación de las
construcciones al
medio (una zona
de terreno irregular)
sin realizar grandes
movimiento de tierra
2 Pabellones flanquean
acceso principal
Gruta artificial
flanqueada por escalinatas
Escalinata principal
Sala hipóstila con más de 90 columnas
de orden dórico (tratado libremente). Iba a ser
el mercado de la urbanización.
Plaza denominada “teatro griego”
plaza mirador
Banco- barandilla corrido
de trazado curvilíneo. Permitía
contemplar la ciudad.
Conjunto rodeado de muro
con una puerta principal y
tres secundarias
El ayuntamiento de Barcelona
lo adquirió para parque público
Escalinata
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Parque Güell
Sala hipóstila
Utilización de motivos
cerámicos y trencadís
que favorecen la acústica
Bóvedas
paraboloides
Plaza
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Parque Güell
Bancos de la plaza
con formas
cóncavas y convexas
que permiten
aislarse o incorporarse
a otros grupos
Empleo de
trencadís
(azulejos y vidrios de
distintos colores
unidos con argamasa)
Columnas helicoidales
inclinadas excavadas en
roca para crear camino
peatonal cubierto
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Antoni Gaudí
Cripta colonia Güell
Preferencia por
materiales tradicionales:
Piedra, presentada
en estado puro (“brutalismo)
para significar su inspiración
en la naturalez
Bóveda formada por una compleja
red de nervaduras de ladrillo
Elemento sustentante: cuatro
pilares de basalto sin
desbastar inclinados
que absorben pesos
laterales (inspiración en
los árboles)
Muros externos
inclinados (da
sensación de gruta)
Proyecto preveía
construcción encima
de una iglesia con
cinco naves
Gaudí utilizó esta construcción
para ensayar muchas de las
innovaciones arquitectónicas
que aplicaría a la “Sagrada Familia”
Templo de La Sagrada Familia,�Barcelona
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La Sagrada Familia
Planta
Amplió las naves
de tres a cinco
Transepto
de tres naves
Planta de cruz latina
inscrita en un claustro
Ábside con deambulatorio
y siete capillas poligonales
Tres fachadas:
A
B
C
Altar mayor elevado.
Debajo la cripta
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La Sagrada Familia
Proyecto
Claustro que circunda
templo pasando por interior
de los tres pórticos, capillas y
baptisterio.
Acceso a
través de elevadas
escalinatas
18 torres
Dos torres centrales:
Salvador y la Virgen
178 m
altura
Rodean cuatro
(los evangelistas)
Doce torres:
Cuatro en cada una
de las tres fachadas
(los apóstoles)
Contraste zona superior
recubierta de
azulejos de rica
policromía con parte baja
de torre en áspera
piedra de Monjuit
Remates de
capillas, baptisterio, etc.
Movimiento
ascensional
Concebido como
templo expiatorio
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La Sagrada Familia
Fachada
Portada del nacimiento:
Coronado por el belén
Situado en una oquedad
triangular rodeado de
formas pétreas
Enmascaramiento
de formas arquitectónicas
con profusa decoración
Formas geológicas (estalactitas),
vegetales (palmeras) y religiosas
(ángeles)
Remate con motivos
Geometrizados de rica
policromía
Tres portadas dedicadas
a virtudes teologales:
Fe
Caridad
Esperanza
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Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Interior
Bosque de cincuenta
columnas inclinadas que
absorben pesos laterales
(elimina contrafuertes exteriores
y permite mayor iluminación)
Columnas se abren
en ramas que reciben
pesos de descarga de
distintos puntos
Bóvedas de distintas formas (ovoides,
cónicas,etc) y a distintas alturas
Juego de masas y vacíos
con bóvedas caladas y cerradas
Efectos lumínicos: distintos
focos de luz y negativo por
la noche con la contemplación
de las estrellas
Espacio bastante
diáfano que conduce
hacia el presbiterio
Profunda carga
Simbólica: naturaleza
y mundo divino
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Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Cálculos y estudios
de estabilidad
Cordeles con bolas y
saquitos para calcular
presiones de las
estructuras que pensaba
construir
Los espacios entre cordeles a veces
se cubrían de papel o tela para ver
el efecto que podía producir. Después
se rellenaban de escayola
Sus profundos análisis
basados en procedimientos
empíricos se traducían en
una modulación que se
repetía constantemente
manteniendo las relaciones
proporcionales
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Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Torres y remates
Torres de planta
circular
Horadadas con
pestañas hacia
abajo para
producir mejor
música (órgano)
Remates imitan
hierbas del terreno