Classic, Modern and Postmodern
Cinema:
A General Model
Lauro Zavala
Cine clásico, moderno y posmoderno
Lauro Zavala
A partir del reconocimiento de una serie de convenciones narrativas y audiovisuales cristalizadas en la década de 1940 en el cine estadounidense (conocido como el cine clásico) es posible reconocer también sus respectivos antecedentes y variantes, así como las rupturas a estas convenciones y las formas de experimentación vanguardista (conocidas como cine moderno). La presencia simultánea o alternada de estas convenciones corresponde a lo que conocemos como cine posmoderno.
A continuación se señalan los elementos distintivos de las tendencias semióticas que han definido la experiencia estética de los espectadores de cine durante los últimos 100 años al estudiar sus componentes fundamentales (inicio, imagen, sonido, puesta en escena, edición, género, narrativa, ideología, intertexto y final).
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Classical Cinema Modern Cinema Postmodern Cinema
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Begng Narration (PV to CU) Description Simultaneity of
(Psycho) (CU to PV) Narr. and Descr.
(Memento) (Amélie)
Intrigue of Predestination Absence of Intrigue Simulacra of I. P. (explicit or allegorical) of Predestination (Blade Runner)
(The Big Sleep) (A bout de souffle)
Image Representational Plane-Sequence Referential
Realist Field Depth Autonomy (Bicycle Thieves) (Citizen Kane) (India Song, Expressionism Marienbad)
(Dr. Caligari)
Sound Didactical: Asynchronic Itinerant:
After image or Synesthesic: Alternatively
(Marnie) Before image didactical, (2001) synchronic
or synestesic
(Danzón)
Editing Causal Expressionist Itinerant
(Shane) (M, el asesino) (Carne trémula)
Mise-en Space accompanies Space before the Fractal space
Scene the character character Autonomous
(El tercer hombre) (Metrópolis) (Hannah)
Narrative Sequential Anti-Narrative Simulacra of narrative
Mythological (fragmentation, and metanarrative
Modal (aletic, lyricism, etc.) (Rosenkrantz & epistemic, deontic, (Hiroshima) Guildenstern)
axiologic)
(High Noon)
Genre Generic Formulas Director before Itinerant, ludic,
(western, romance, Genre fragmentary
musical, etc.) (Touch of Evil) (simultaneous or
(West Side Story) alternate fragments of a genres and styles)
(Blue Velvet)
Intertexts Implicit Pretextuality Architextuality
(The Color Purple) Parody Metaparody
Metafiction Metalepsis
(1941) (Purple Rose of Cairo)
Ideology Anagnorisis Indeterminacy Uncertainty
Teleology Moral Ambiguity Paradoxes
Causality Distance from Simulacra of
Spectacularity conventions and classical and
(Representation) tradition modern
(Anti-Representation) (Presentation)
Presupposes there is Relativization Autonomy of the
one reality represented of the representational film with its
by the film value of the film condicions of
(Double Indemnity) (Blow Up) possibility (American Beauty)
Final Epiphanic: Open: Virtual:
One truth solves Neutralization Simulacrum of all narrative enigmas of resolution epiphany
(North by Northwest) (A bout de souffle) (Brasil / Zoot Suit)
Metaphoric Strategies
According to Trevor Whittock, in Film and Metaphor (Cambridge University Press, 1990), it is possible to acknowledge ten metaphoric strategies in film discourse:
Diaphore (juxtaposition) A / B
Difference (affirmación of identity) A is B
Distorsion (hyperbole or caricaturization) A becomes @ or A
Epíphore (explicit comparison) A is like B
Metonymy (displacement by associate idea) Ab : b
Correlatoive Objective (equivalence) O instead of (ABC)
Parallellism (between series) (A / pqr) : (B / pqr)
Rupture (rule disruption) ABCD shifts to AbCD
Sinecdoque (part instead of whole) A instead of (ABC)
Substitution (implied identity) A is substituted by B
p.35
Tipología de recursos metaficcionales
en la narrativa literaria
Lauro Zavala
A partir del reconocimiento de los mecanismos retóricos fundamentales (ampliación, supresión, transformación y sustitución) es posible proponer cuatro estrategias de metaficción (hiperbolización, minimización, ejecución excéntrica y tematización).
A continuación señalo ejemplos de estrategias metaficcionales en la narrativa literaria, considerando los diez elementos específicos del discurso literario (título, inicio, tiempo, espacio, narrador, personaje, lenguaje, género, intertexto y final). Esto permite observar más de 50 estrategias de metaficción literaria, muchas de las cuales pueden coexistir en un mismo texto narrativo.
p.35
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Hiperbolización Minimización Subversión Tematización ------------------------------------------------------------------------------------
Título Título más extenso Adivinanzas Título sin Título sobre
que el texto (Mejía texto (GS: el título
(Valenzuela) Valero) Fantasma) (JEP)
Inicio Inicio del universo In medias res Catafórico y Inicio tematizado (Tristram Shandy) (La muerte de anafórico (JC: Babas)
Artemio Cruz) (100 años)
(Gringo viejo)
Tiempo Profusión de tiempos Tiempo Tiempos Tiempo
sin conexión cíclico no plausibles tematizado
(Joyce: F. Wake) (Rulfo) (Celosía: RG) (Orlando)
p.35/36
Espacio Exceso de detalles Descripción Mundos Espacio como
o descripción ausente o paralelos personaje
contradictoria mínima o simult. (patio en H.
Mise-en Abïme (Beckett) (Flores Constantini)
azules)
Narrador Múltiples voces Narrador Narración Tematización del
(As I Lay Dying) ausente o sospechosa: lector (PMenard)
(Babas: Cortázar) Puro diálogo “Tal vez...” (JC: Continuidad)
(Celosía: RG)
Personajes Sin una función Nombres Doppel- Personaje habla a
particular (dwarfs grotescos o gänger lector (Diderot)
en McCullers) letra inicial o (D. Gray) (F.O’Brien, 39)
sin nombre (Mr. Hyde) (Metalepsis)
(V de Thomas Personaje ausente
Pynchon) (S. Knight)
p.36
Lenguaje Ejercicios de estilo Escritura a Lipogramas Juegos de
(R. Queneau) mano (Borbolla) palabras
Juegos tipográficos (Benedetti) (Léérere) Anagramas Caligramas Notas al pie Referencias
Dos columnas autotextuales
Apostillas
Género Parodia de género Reseña de Lo banal y lo Ficción como
extraliterario (JLB) libros extraordinario un juego (JLB)
inexistentes (Stevick)
Poema en Secuencias
prosa alternas
de lectura
(Rayuela)
p.36
Intertexto Esquemas Citación Cambio Epígrafes
Impuestos textual de contexto
Parcialmente (Una invest.
(Ulysses) filosófica)
Final Finales Ausencia Final Final
Múltiples de final irónico tematizado
(Britto) (Chéjov) (Shua, AM) (French Lt.)
p.37
Tipología de estrategias metaficcionales
en cine
Lauro Zavala
A partir del reconocimiento de los mecanismos retóricos fundamentales (ampliación, supresión, transformación y sustitución) es posible proponer cuatro estrategias de metaficción (hiperbolización, minimización, ejecución excéntrica y tematización).
A continuación señalo ejemplos de estrategias metaficcionales en el cine, considerando los doce elementos específicos del discurso cinematográfico (inicio, imagen, sonido, edición, narrador, estructura, género, estilo, puesta en escena, personajes, intertexto y final). Esto permite observar más de 50 estrategias de metaficción cinematográfica, muchas de las cuales pueden coexistir en una misma película.
p.37
Tipología de estrategias metaficcionales en cine
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Hiperbolización Minimización Subversión Tematización
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Inicio Título tematizado Inicio in Final en Suspenso
en los créditos medias res reversa explícito
(Psicosis) (Amén) (Amnesia) (La soga)
Imagen Saturación de Blanco y Color Recursos
imágenes negro tematizado anacrónicos
(Powaqqatsi) estilizado (Mi vida (El niño salvaje):
(Kooyaniskatsi) (Manhattan) en rosa) Iris en b & n
Sonido Mitificación Silencios Asincronía Metaforización
(Diva) (Pi) (Eikka (2001)
Katappa)
p.37
Edición Profusión de hechos Fragmentos Narración Yuxtaposición
sin conexión (Sospechosos no plausible diegética:
(Vidas cruzadas) comunes) (Mulholland) Metalepsis (A) (Purple Rose)
Narrador Múltiples voces Narrador Narración Tematización del
(He Says, She Says) ausente sospechosa: director
(77 Sunset Strip) (La dama “Tal vez...” (Noche americana)
del lago) (Amnesia) (Stardust memories)
Estructura Mise-en-Abïme Escala: Secuencia Biografía de
(8 1/2) Una o dos alterna de personaje
Esquema imágenes lectura inexistente
impuesto (short shorts) (Nashville) (Zelig)
parcialmente
(Dónde estás, hermano)
p.38
Género Alusión a género Reseña de Lo banal y lo Ficción como
extracinematográfico películas extraordinario un juego
(Los payasos) inexistentes (Danzón) (La mujer del (Misterio) (El ciego) Titanic)
Estilo Ejercicios de estilo Título sin Lipocine Película
(Animatrix) película (Baraka) como juego
(McLaren) (Matrix)
Puesta Exceso de detalles Descripción Mundos Espacio como
en (Underground) ausente o paralelos personaje
escena Descripción mínima o simult. (Moebius)
contradictoria (El cubo) (Solaris)
(Lost Highway)
p.38
Personajes Sin una función Nombres Doppel- Personaje habla particular (dwarfs grotescos o gänger al espectador:
en David Lynch) letra inicial (Blade Metalepsis (B)
o sin nombre Runner) (Orlando)
(Hnos. Coen) (Zoot Suit)
Intertexto Metaparodia Citación Cambio de Tematizar
(NBK: I Love textual contexto intertexto
Mallory) (Sleepless (Trono de (Carmen /
in Seattle) sangre) Godard)
Final Finales alternos Ausencia de Finales Final
(Zoot Suit) final simulados tematizado
(Mundos (Brasil) (Amor a colores)
paralelos)
p.39
Glosemática Narrativa:
Un modelo para la traducción intersemiótica
Lauro Zavala
El lingüista danés Louis Hjelmslev (Prolegómenos para una teoría del lenguaje, 1943) propuso en lingüística la distinción entre una sustancia y una forma de la expresión, y una sustancia y una forma del contenido. La Glosemática es el estudio de esa distinción semiótica.
A partir de esa propuesta seminal es posible formular la posibilidad de una Glosemática de la Narrativa, la cual puede ser útil para estudiar las modalidades de la traducción intersemiótica (por ejemplo, entre literatura y cine).
p.39
SUSTANCIA
(Medio)
EXPRESIÓN
(Discurso)
FORMA
(Estructura)
NARRACIÓN
FORMA
(Componentes)
CONTENIDO
(Historia)
SUSTANCIA
(Ideología)
p.39
Recepción: Título (Anclajes / Horizontes de Expectativas y de Experiencia)
Historia (Contenido): Qué se cuenta = Argumento / Fábula / Story
Discurso (Expresión): Cómo se cuenta = Trama / Intriga / Plot / Sjuzet
Medio: Literario (Cuento, Minificción, Novela), Audiovisual (Cine,
Videoclip, Publicidad, Documental), Gráfico (Historieta),
Interactivo (Hipertexto), Oral (Conversación, Psicoanálisis),
Preliterario (Mitología, Alegoría, Fábula, Parábola), Paraliterario
(Balada), Escénico (Teatro, Danza, Ópera, Mímica, Guiñol),
Ciencias Sociales (Historiografía, Etnografía),
Testimonial (Memorias, Biografía), Periodístico
(Crónica, Reportaje), etc.
Estructura: Inicio / Final // Literatura: Narrador // Cine: Edición
Componentes: Literatura: Tiempo / Espacio // Cine: Imagen / Sonido
Ideología: Título / Género / Intertextualidad // Literatura: Personajes / Lenguaje Cine: Narración / Puesta en Escena
p.40
Un mapa para el análisis intertextual
Lauro Zavala
Contextos de interpretación (Framings)
a) ¿En qué condiciones se produce aquello que es interpretado?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Contexto histórico de producción, distribución o enunciación
b) ¿En qué condiciones se produce la interpretación?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Horizonte de experiencia y de expectativas
Enciclopedia y competencias de lectura
Finalidad de la interpretación (o ausencia de finalidad)
Hipótesis de lectura: atribuciones del lector
Co-Textos de lectura (presentes o ausentes durante la
interpretación)
Contingencias personales y materiales de la interpretación
p.40
Análisis textual (Elementos dicursivos)
¿Qué elementos son específicos del texto?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Códigos específicos del tipo de discurso interpretado
Anclajes sintácticos y semánticos internos y externos al texto (nombre,
título o referencia contextual; fragmentos, capítulos o secuencias)
Lógica secuencial del análisis (inicio/final; causas/efectos;
actos/huellas; hechos/evidencias; sorpresa/suspenso)
Organización textual general: gradación y combinación de estrategias
de representación y evocación (descripción) y/o de demostración
y revelación (reconstrucción)
Estrategias textuales específicas: casuísticas, narrativas, analógicas o
dialógicas (estrategias dialógicas: parataxis, paradoja,
heteroglosia, elipsis, conjetura, mitología, polifonía)
Conclusión del análisis: compromiso ético, estético y social del texto
p.41
Tradición textual
¿A qué tradición discursiva pertenece el texto?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Evolución histórica de las convenciones discursivas (modalidades
tradicional, subversiva, paradójica / contextos clásico, moderno,
posmoderno / arte como representación, anti-representación,
presentación de realidades)
Articulación lógica de las convenciones discursivas (razonamiento
deductivo, inductivo, abductivo / laberinto circular, arbóreo,
rizomático / discursividad metonímica, metafórica, itinerante /
verdad monológica, dialéctica, dialógica o multilógica).
p.41
Arqueología textual (Relación con otros textos o con otros códigos)
Arqueología pretextual (moderna)
¿El texto está relacionado con otros textos?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Alegoría, alusión, atribución, citación, copia, ecfrasis, facsímil,
falsificación, glosa, huella, interrupción, mención, montaje, parodia,
pastiche, plagio, precuela, préstamo, remake, retake, pseudocita,
secuela, silepsis, simulacro.
Arqueología architextual (posmoderna)
¿El texto está relacionado con otros códigos?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Anamorfosis, anomalía genérica, carnavalización, collage,
correspondencia, déja vu, hibridación, homenaje, influencia,
metaparodia, revival, reproducción, saprófito, serie, simulacro
posmoderno (sin original), variación.
p.41/42
Palimpsestos (Subtextos implícitos)
a) ¿Existen sentidos implícitos en el texto?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Connotaciones alegóricas, parabólicas o arquetípicas
Mercados simbólicos y lectores implícitos
Versiones preliminares (borradores, fragmentos, avances)
Versiones alternativas (censura estética, semiótica, ideológica)
Co-textos virtuales (actualizados o no en cada contexto de lectura)
b) ¿Cómo son las relaciones con los otros textos o códigos?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Texto o código dominante y texto o código recesivo
Relación polémica y agonística o integrativa y dialógica
Gradación de la presencia del discurso referido
Marcadores de intertextualidad: explícitos (comillas, notas al pie) o
implícitos (interrupciones, espacios en blanco, cambio de formato)
Consonancia, disonancia o resonancia (formal o ideológica) entre
textos y códigos.
p.42
Intertextualidad reflexiva (Metaficción)
a) Metaficción tematizada
¿Se tematizan las condiciones que hacen posible el texto?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Tematización de las condiciones semióticas de posibilidad del texto:
Códigos de verosimilitud (reglas de causalidad lógica, códigos de
género discursivo, convenciones de sentido común, presupuestos
ideológicos o estrategias irónicas)
Tematización de las condiciones materiales de posibilidad del texto:
Proceso de producción (creación, soporte, formato), distribución,
recepción, interpretación, reconocimiento
Texto que se contiene a sí mismo como referente:
Objeto que contiene una imagen del mismo objeto
Imagen que contiene una imagen de sí misma
Narración que trata acerca de la misma narración
Ejemplos: Narración cuyo protagonista es un creador/a/es/as (narrador, director, actor, compositor, diseñador, etc.), productor, distribuidor o lector (espectador, consumidor, traductor, visitante) o narración cuyo tema es la creación, producción, distribución o lectura de una narración o una creación de cualquier naturaleza.
p.42/43
b) Metaficción actualizada
¿Se juega con los códigos del texto?
Elementos que pueden ser útiles para responder a la pregunta:
Yuxtaposición de planos referenciales (metalepsis):
Ejemplos: autor o director que se enamora de la protagonista;
personaje que sale de la página o actor que sale de la pantalla de
proyección; lector o espectador que se convierte en personaje de
la narración, etc.
Experimentación retórica con elementos formales en el texto o en serie
de textos: Distorsión, iteración, alteración, hiperbolización, minimización,
eliminación de reglas de género, código, soporte o formato
Evolución de la estructura ternaria (en textos narrativos):
transformación, en el transcurso del relato, de los roles implícitos
de director, actor y espectador de la acción.
p.43
Intertextualidad neobarroca (Simultaneidad de códigos excluyentes)
¿El texto pertenece a alguna de las siguientes categorías?
Asimétrico: Simultaneidad de lo marginal y lo central
Carnavalesco: Simultaneidad de norma social y su transgresión
Fractal: Simultaneidad de escalas distintas con efectos similares
Laberíntico: Simultaneidad de una verdad y múltiples verdades
Liminal: Simultaneidad de la frontera y su disolución
Lúdico: Simultaneidad de lo ritual y lo familiar
Monstruoso: Simultaneidad de norma estética y su ruptura
Conclusión
Compromiso ético, estético y social del hipertexto (texto
analizado), el intertexto (textos relacionados con el texto analizado)
y de las relaciones intertextuales entre todos ellos.