Дипломная работа по реставрации произведений масляной и темперной живописи
Выполнила：Чжэн Цзинсинь
Санкт-Петербург
2025 г
Санкт-Петербургская Академия Художеств имени Ильи Репина
«Портрет молодого человека в красном комзоле»
Автор： Неизвестный художник
Время создания：18 В
Основа：Холст, масло
Размер：74 х 58 см
Место хранения:
Федеральное государственное бюджетное учреждение науки Институт русской литературы (Пушкинский дом) РАН, литературный музей
Руководитель: Грива С.Н.
Исполнитель: Чжэн Цзинсинь
Общий вид лицевой стороны (Прямой свет).
Общий вид тыльной стороны (Прямой свет).
До реставрации
Состояние сохранности и утраты
Утрата до основы, не имеющие тонировок
Утрата до основы, имеющие тонировок
Тонировки (прописи)
Точки отбора проб для изготовления шлифов ,обозначены C1-C3
РФА (XRF), обозначены P1-P5
Видимая люминесценция в УФ лучах
Отраженное ИК излучение,ближний ИК диапазон
Рентгенограмма
Схема выполненных исследований
Исследование выполнено после обеспыливания.
В результате изучения видимой люминесценции поверхности картины под воздействием ультрафиолетовых лучей было определено: покрывной слой имеет
неравномерное люминесцентное свечение жёлто-зелёного цвета.
По всей поверхности картины имеются много старых реставрационных тонировок, выглядящих как тёмно-фиолетовые области разной интенсивности.инесцентным свечением.
Исследование видимой УФ (UV) люминесценции лаковой пленки
Исследование в ближнем ИК диапазоне (NIR).
По всей поверхности картины имеются много старых реставрационных тонировок. Области утрат под тонировками выглядят несколько светлее областей живописи в хорошей сохранности.
Рентгенограмма
Использование белил незначительное, нанесены тонким слоем, «в протирку». Остальные краски палитры художника имеют низкую атомную массу.
Установлено, что в грунт добавлено разное количество свинцовосодержащего пигмента (предположительно, свинцовых белил, а также каолинита в виде примесей) перед выполнением живописи. Область с наибольшей концентрацией пигмента расположена на изображении лица.
Фон написан с использванием тонкого слоя красок на основе каолнита, мало задерживающих рентгеновские лучи.
Живописный слой в целом нанесён тонко, что позволяет рентгенографическим методам визуализировать текстуру холста.Тёмные области соответствуют записи, выполненной поверх оригинального живописного слоя.
На правом красном рукаве.
( старых реставрационных тонировок )
1. Загрязнения
2. Лаковый слой
3. Красочный слой
4. Второй слой авторский грунт
5. Первый слой авторский грунт
Стратиграфические исследования методом поперечного среза.
Рентгенофлуоресцентный анализ (XRF)
P1：Pb, Ca, Fe – Слоновья/костяная чернь, черный марс
P2：Pb, Br, Fe – Свинцовые белила
P3：Pb, Fe, Si – Умбра,
P4：Pb, Ca, Fe, As – Реальгар, Охра
P5：Ba, Pb, Ti – титановые белила
P6：Pb, Ca, Fe – Слоновья/костяная чернь, черный марс
P7：Pb, Ca, Sn
P8：Pb, Ca, Fe – Слоновья/костяная чернь, черный марс
Профилактическое укрепление картины на авторском подрамнике
Общий вид лицевой стороны (Прямой свет).
Общий вид тыльной стороны (Прямой свет).
Заделка прорывов. Восполнение утрат холста.
Общий вид тыльной стороны (Прямой свет)
Фрагмент 1. тыльной стороны (прямой свет)
Фрагмент 2. тыльной стороны (прямой свет)
Удаление загрязнений холста с тыльной стороны
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет)
Фрагмент2. В процессе реставрации
Фрагмент1. По результатам тестирования выбран агар-агар.
Повторное укрепление грунта и красочного слоя с лицевой стороны
Удаление профилактической заклейки с лицевой стороны картины
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет)
Подготовка дублировочных кромок холста.
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет)
Натяжка картины на новый подрамник.
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет)
Подведение грунта в места утрат
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Удаление поверхностных загрязнений с лицевой стороны
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Фрагмент 1. Проба лицевой стороны ( Прямой свет)
Фрагмент 2. Проба лицевой стороны ( Прямой свет)
Утоньшение и выравнивание лаковой пленки
Фрагмент 1. Тест (Прямой свет)
Фрагмент 2. Тест (УФ)
Фрагмент 3. Тест (Прямой свет)
Фрагмент 4. Тест (УФ)
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( УФ )
Утоньшение и выравнивание верхной лаковой пленки
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( УФ )
Проба удаление загрязнений из-под лакового покрытия
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( УФ )
Удаление загрязнений из-под лакового покрытия
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( УФ )
Корректирование старый реставрационный грунта в места утрат
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Фрагмент 1 Лицевой стороны ( Прямой свет)
Фрагмент 2 Лицевой стороны ( Прямой свет)
Фрагмент 3 Лицевой стороны ( Прямой свет)
Тонирование утрат красочного слоя
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет)
До реставрации
После реставрации
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет)
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет)
До реставрации
После реставрации
«Святой Пантелеймон»
Автор： Неизвестный художник
Время создания：19 В
Основа：Дерево, масло ( ? )
Размер：90 х 70 х 3 см
Место хранения:
Музейное объединение "Художественная культура Русского Севера"
Руководитель: Бобров Ф.Ю.
Исполнитель: Чжэн Цзинсинь
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет).
До реставрации
Состояние сохранности и утраты до реставрации
Трещина
Утрата грунта и красочного слоя
Точки отбора проб для изготовления шлифов, обозначены С1-С3
РФА ( XRF ), обозначены Р1-Р5
Видимая люминесценция в УФ лучах
Отраженное ИК излучение, ближний ИК диапазон
Рентгеновская рефлектография
( X-RAY )
Схема выполненных исследований
Потемневший, пожелтевший, плотный. Лежит неравномерным слоем. Цвет люминисценции варьируется от светло-зеленого до фиолетового. Кракелюр имеет светлую, зелено-голубую люминисценцию. Вероятно использование медленносохнущего масла в нижнем слое живописи, что явилось причиной образования разрывов краски.
Исследование видимой УФ (UV) люминесценции лаковой пленки
Исследование в ближнем ИК диапазоне (NIR).
Контуры изображения не меняются (относительно видимых невооруженным взглядом). Рисунок просматривается (вероятно, выполнен карандашом). Контуры живописи не полностью соответствуют подготовительному рисунку. Живописный слой равномерный, в тенях тонкий, на светах корпусный.
Рентгенограмма
Предположительно, автор использовал пигменты, содержащие тяжёлые металлы (возможно, свинцовые белила), особенно в области украшений и светлых участков одежды. На рентгеновском снимке отчётливо видны две горизонтальные линии — это шпонки на оборотной стороне доски. Вертикальная линия слева соответствует месту стыка деревянных досок. Для написания фона также применялись пигменты с содержанием тяжёлых металлов, однако в трещинах кракелюра фона просматривается грунт, не задерживающий рентгеновские лучи. В совокупности с результатами экспресс-теста 10% раствором соляной кислоты можно предположить, что в составе грунта присутствует мел.
3-левкас
2-слой лака (масла) на поверхности левкаса (подмалевок?).
1-слой живописи, и тонкий слой лака на его поверхности.
Слой 2, вероятно, виден в трещинах кракелюра живописи.
Стратиграфические исследования методом поперечного среза.
Рентгенофлуоресцентный анализ (XRF)
5. Pb, Ca, Fe, Si
6. Pb, Fe, Cr
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Общий вид лицевой стороны ( УФ ).
Пробное раскрытие авторской живописи от лакового покрытия
Фрагмент 1 Тест ( Прямой свет )
Фрагмент 2 Тест ( УФ )
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Общий вид лицевой стороны ( УФ ).
Пробное раскрытие авторской живописи от лакового покрытия
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Общий вид лицевой стороны ( УФ ).
Пробное раскрытие авторской живописи от лакового покрытия
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Общий вид лицевой стороны ( УФ ).
Удаление остатков лака из трещин кракелюра (довыборка)
Общий вид тыльной стороны ( Прямой свет ).
Фрагмент 1 тыльной стороны ( Боковой свет ).
Заполнение трещин в местах соединения досок с тыльной стороны
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Фрагмент 3 лицевой стороны ( Прямой свет ).
Подведение реставрационного грунта в местах утрат авторского левкаса с лицевой стороны
Фрагмент 1 Лицевой стороны ( Прямой свет )
Фрагмент 2 Лицевой стороны ( Прямой свет )
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Фрагмент лицевой стороны ( Прямой свет ).
Корректировка состояния кракелюра
В процессе реставрации
Общий вид лицевой стороны (Прямой свет )
Тонирование утрат авторского красочного слоя
После реставрации
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет )
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
Общий вид лицевой стороны ( Прямой свет ).
До реставрации
После реставрации
Общий вид лицевой стороны ( УФ ).
Общий вид лицевой стороны ( УФ ).
До реставрации
После реставрации
Копия
« Портрета Филиппа IV »
Автор: Диего Веласкеса
Времия создония: 1656-1660
Основа: масло, холст
Размер: 50 х 60
Государственный Эрмитаж.
Руководитель: А.Н. Пеньков
Спасибо за внимание