La Minificción Literaria
y el Sistema de lo Fantástico
Dr. Lauro Zavala
Contenidos
1. Teoría e historia de la minificción
2. Tipología y análisis de la minificción
3. El sistema de lo fantástico
4. Narrativa fantástica y canon literario
5. Un caso especial: los bestiarios fantásticos
p.11
La minificción en breve
Primera Aproximación: Seis Propuestas
Calvino: Levedad/Rapidez/Exactitud/Visibilidad/Multiplicidad/Consistencia
1) Brevedad: 50 subgéneros de la minificción (q. v.)
2) Diversidad: hibridación genérica (textos de AM en antologías de ensayo,
poesía, bestiarios, cuento, minificción, etc.)
Bestiarios hispanoamericanos (poéticos) vs. Best. europeos (peyorativos)
3) Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de café
Textículos (JC) / Poe / Cue
4) Fractalidad: La unidad es un concepto moderno
Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear
5) Fugacidad: ¿Son literatura?: 6 mecanismos de canonización:
Concursos (n. 1980, El Cuento de Valadés) / Revistas: Maniático Textual
Tesis (El hereje rebelde, OB) (Continuidad de los parques, JC) Koch
Antologías (n. 1957 JLB; 1964 E.Valadés; 1991 JA.Epple) 2006: 25
Congresos (n. 1998) / Edn. anotada (DA) / Libros de Texto (Arg, Esp)
6) Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992) Interpretación vs. Intervención
p.11
Segunda Aproximación:
Cinco Problemas
Problema Genérico: ¿Son cuentos?
R: No son cuentos: Son ficciones
Problema Estético: ¿Son literatura?
R: Sí lo son (con excepción del chiste)
Problema Nominal: ¿Cómo llamarlos?
R: Minificción (no micro ni cuento ni relato)
(más de 200 nombres)
Problema Tipológico: ¿Cuántos tipos de minificciones existen?
R: Modernos (pretextos) y Posmodernos (architextos)
Problema Textual: ¿Por qué son tan breves?
R: Son detalles pm, no fragmentos modernos
(el fractal es ambos)
p.11
Tercera Aproximación:
Cuatro Extensiones
Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras
Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras
Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras
(Mi vida con la ola, Octavio Paz)
Sudden Fiction (Ficción Súbita)
Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras
(Cronopios de JC) (La Musa y el Garabato de FG)
Flash Fiction
Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras
(E. Galeano: Memoria del fuego)
Minificción (en España: Microrrelato)
p.11
Cuarta Aproximación:
Tres Estrategias y Dos Tendencias
Intertextualidad
(hibridación genérica / silepsis / parodia / alusión)
Metaficción
(Narrativa: Metalepsis / Construcción en abismo) (Lingüística: Juegos)
Serialidad
(Minificciones integradas, novelas fragmentarias, etc.)
Tendencias:
(a) Humor (intertextual) e Ironía (inestable)
(b) Poesía y Juegos
p.13
Para analizar la minificción
empleo del tiempo?
2. ¿Cuál es la dimensión metonímica del espacio?
3. ¿En qué medida los personajes cumplen una función alusiva?
4. ¿Cómo se manifiesta la naturaleza metafórica en el empleo del lenguaje?
5. ¿Cómo ocurre la hibridación o alegorización de las convenciones genéricas?
6. ¿En qué consiste la función catafórica de la intertextualidad y del final?
p.14
Los géneros de escritura mínima
Minicuento (clásico) / Microrrelato (moderno) / Microensayo Minicrónica / Artículo (entre opinión y testimonio)
Miniteatro (no más de 3 minutos sobre escena)
Fábula (alegoría moralizante) / Metaficción ultracorta
Narrativa infantil mínima
Narrativa alética mínima (fantasía y terror)
Narrativa policíaca mínima (cuyo enigma es simultáneamente epistémico, axiológico y deóntico)
p.14
b) Géneros artísticos de extensión mínima
(en la frontera con la narrativa literaria)
Poema en Prosa / Epigrama / Soneto / Canción
Ecfrasis / Haiku / Lipograma
Los 50 juegos literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (Ouvrier de Littérature Potentielle: Taller de Literatura Potencial): Liponimia / Perverbio / Teatro Alfabético / Pangrama / Tautograma / Etc.
p.14
c) Géneros no artísticos de extensión mínima
Definición / Instructivo / Confesión / Anuncio oracular
Grafitti / Aforismo / Wellerismo / Acertijo / Parábola Palíndromo / Colmo / Autorretrato / Solapa / Reseña Subtexto / Adivinanza / Mito
d) Series textuales
Fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela) / Bestiarios (alegóricos) / Hipertextos (interactivos)
e) Subgéneros de la minificción
Greguería (a partir de Gómez de la Serna)
Mitología (a partir de Roland Barthes)
Periquete (a partir de Arturo Suárez)
Canutero (periquete de literatura)
p.15
Tipología de la Serialización Narrativa
Cuentos integrados: Unidad formal o temática
-- Cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert)
-- Cuentos moleculares (Slawomir Dölezel)
-- Ciclo cuentístico (Forrest Ingram)
-- Secuencia cuentística (Gerald Kennedy)
Novela fragmentaria: Serie narrativa no secuencial
Fragmentación simultáneamente lógica y cronológica
Elementos formales o temáticos que garantizan la consistencia formal
p.15
Minificciones integradas:
Novela de fragmentos mínimos
Género liminal (es decir, fronterizo)
Novelas de fragmentación extrema
Series de minicuentos integrados
Juan José Arreola: La feria (1962)
Ciclos de minificción:
Series de varia invención
Ciclos de ciclos (volumen autónomo)
Ciclos breves (fragmento de volumen)
p.16
Fragmentos, detalles y fractales
El ocaso de la integridad de los géneros tradicionales
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Fragmento: Ruptura de una totalidad en elementos autónomos
(por decisión del autor)
Detalle: Segmentación provisional de unidad indivisible
(durante la lectura o al crear una antología de fragmentos)
Fractal: Texto que contiene rasgos genéricos, estilísticos o temáticos que comparte con los otros de la misma serie
(por decisión del lector)
p.30
Para analizar la
Minificción Extraliteraria
-- Minificción Gráfica (Serial): Tiras cómicas
-- Minificción Musical (Serial): Lírica popular
-- Minificción Audiovisual (Metafórica o Metonímica):
Trailers / Animación / Experimental /
Animación Narrativa
p.30
Características formales de la minificción
literaria y extraliteraria
1. Inicio anafórico
2. Temporalidad elíptica
3. Espacio metonímico
4. Perspectiva irónica
5. Personajes alusivos
6. Hibridación genérica
7. Intertextualidad
8. Ideología lúdica
9. Final catafórico
10. Serialidad fractal
p.30
Conclusión:
Características genéricas de la minificción
-- La minificción es gregaria (serial)
-- La minificción puede ser un producto de la lectura (es decir, todo
análisis produce sus propias minificciones por razones didácticas)
-- La minificción puede ser antinarrativa (incluso puede ser poética)
-- La minificción puede ser metonímica o metafórica (es decir,
relativamente tradicional o experimental)
-- La minificción tiende a ser metaficcional (es decir, tiende a
tematizar el acto de leer y escribir)
-- La minificción es moderna o posmoderna (es decir, incorpora
estrategias de la estética barroca o neobarroca)
p.6
Sistema de lo Fantástico
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Pre-Literario (Maravilloso Medieval)
Lo extraordinario es considerado como natural
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Fantástico Literario: Presupone la Racionalidad
(Conciencia de la Tradición)
Ética de lo fantástico: Creencia sin mediación de la razón (Similar a la fe)
Estética de lo fantástico: Suspensión de la incredulidad
(Común a toda literatura)
p.6
Fantástico Clásico
A partir de primer tercio del XIX
Irrupción de lo imposible en lo posible
Sorpresa ante lo imposible
Sorpresa: lo posible como marco epistémico
Verosimilitud genológica con referente mimético
Paradigma: El castillo de Otranto
(1798, Horace Walpole, Inglaterra)
p.6
Fantástico Moderno
A partir de último tercio del XIX
Naturalización de lo improbable
Suspensión de lo posible
Suspenso: lo imposible como marco epistémico
Ausencia de sorpresa
Romanticismo, Surrealismo, Real Maravilloso
Verosimilitud como productividad semántica y sintáctica
Paradigma: La metamorfosis
1916, Franz Kafka, Checoslovaquia
p.6
Fantástico Posmoderno
A partir del segundo tercio del XX
Itinerancia, simultaneidad o simulacros textuales
de lo posible y lo imposible
Reciclaje irónico o lúdico de lo maravilloso literario o preliterario
Fantástico Posmoderno Escéptico
Naturalización de la tragedia
Efecto: Suspensión de toda posibilidad de acceder a una explicación
Paradigma: Ficciones
1944, Jorge Luis Borges, Argentina
p.6
Fantástico Posmoderno (como reencantamiento del mundo)
Hiperconciencia de la tradición genérica
Efecto: Recuperación de la capacidad de sorpresa ante
lo imposible
Paradigma: Historias de cronopios y de famas
1962, Julio Cortázar, Argentina
Fantástico Interactivo
A partir del primer tercio del siglo XXI
Simulacros de lo imposible experimentados como lo natural
p.8
Lugar de la narrativa fantástica en el canon
del cuento mexicano
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Cuento Clásico
1880 – 1910 Realismo / Modernismo / Impresionismo
1910 – 1952 Revolución / Indigenismo / Vanguardias
Rafael F. Muñoz / Jorge Ferretis / Juan de la Cabada
Francisco Rojas
(canon en componentes, temática, ideología)
Mauricio Magdaleno (adaptaciones al cine popular)
Ramón Rubín (tragedia, drama, humor, paradojas)
p.8
Cuento Moderno
Julio Torri (hibridación genérica: minificción moderna)
(Ensayos y poemas, 1917)
Alfonso Reyes: “La mano del comandante Aranda”
Efrén Hernández: Tachas
Francisco Tario (narrativa fantástica moderna)
Nellie Campobello: Cartucho (1931)
Juan José Arreola: Varia invención (1949)
Confabulario (1952)
Juan Rulfo: El llano en llamas (1953)
p.8
Estructura clásica (componentes, temática, ideología)
Edmundo Valadés: La muerte tiene permiso (1955)
Estructura clásica con experimentación temática
José Revueltas / Elena Garro / JG Ponce / De la Colina Guadalupe Dueñas
Estructura moderna y temas cosmopolitas
Carlos Fuentes / Sergio Pitol / José Emilio Pacheco
Narrativa fantástica de carácter clásico
Amparo Dávila / Elena Garro / Guadalupe Dueñas
Narrativa fantástica de carácter moderno
Fuentes / Pacheco / Avilés Fabila
Narrativa fantástica de carácter metaficcional y posmoderno
Salvador Elizondo
p.12
Lugar de lo fantástico en el canon
de la minificción hispanoamericana
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1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, México)
1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia)
1931: Cartucho (Nellie Campobello, México)
1957: Cuentos breves y extraordinarios
(JLB y ABC, Argentina)
1959: Obras completas (AM):
El dinosaurio, México - Guatemala
Bestiario (JJ Arreola, México)
1960: El Hacedor (JLB)
Continuidad de los parques (JC), Argentina
1969: La Oveja negra (A. Monterroso, México)
1982: Arreola, Torri, Monterroso (Tesis de Dolores Koch)
1984: La sueñera (Ana María Shua, Argentina)
1991: Antología del microrrelato en Hispanoamérica
(Ediciones del Mosquito, Chile)
p.12
Lugar de lo fantástico en el canon de
la minificción mexicana
Canon Genérico (ATM): Arreola, Torri, Monterroso
Nuevo Canon (AGS): Avilés, Garrido, Samperio
1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, México)
1917: Las vísperas (Alfonso Reyes)
1923: Letras minúsculas (Genaro Estrada)
1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves)
1929: Los hombres que dispersó la danza (Andrés Henestrosa)
1931: Cartucho (Nellie Campobello, México)
1951: ¿Águila o sol? (Octavio Paz)
1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso)
1959: Bestiario (Juan José Arreola)
1962: La feria (Juan José Arreola)
p.12
1969: La oveja negra (Augusto Monterroso)
1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)
1972: El grafógrafo (Salvador Elizondo)
1979: Sastrerías (Samuel Walter Medina)
1988: Gente de la ciudad (Guillermo Samperio)
1988: Los oficios perdidos (René Avilés Fabila)
1992: La Musa y el Garabato (Felipe Garrido)
1992: Leérere (Dante Medina)
1994: La señora Rodríguez y otros mundos
(Martha Cerda)
1995: Relámpagos (Ethel Krauze)
1996: Retazos (Mónica Lavín)
1998: No volverán los trenes (Andrés Acosta)
1998: Gente del mundo (Alberto Chimal)
1998: Los silencios de Homero (Raúl Renán)
1998: Tren de historias (José de la Colina)
1999: Cuando el tacto toma la palabra
(Guillermo Samperio)
2001: Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)
p.16
Conclusión
Un caso especial de minificción:
Los bestiarios fantásticos
Tradición Europea: Degradación moral de rasgos humanos
(vampiros, gárgolas, duendes, trolls)
Tradición Hispanoamericana: Proyección de rasgos humanos sobre
bestias naturales
(surgida cuando los cronistas de Indias realizaron una doble traducción: lingüística y experiencial)