Реставрация картины Георга Гзелля «Распятие» 1729 г.�Государственный Эрмитаж
Руководитель мастерской: Ю. Г. Бобров. Руководитель работы: Ю. Г. Бобров
Исполнитель: И. В. Левандовская
Кафедра реставрации станковой живописи
Санкт-Петербургской Академии Художеств имени Ильи Репина
2025 г.
Историческая справка
Жизненная и творческая судьба Георга Гзеля (1673-1740) необычайно интересна: приехав в Россию в 1717 году из Амстердама, он останется в ней до своей кончины, и все двадцать три года, проведенные им на берегах Невы,
будут отданы напряженной работе
по выполнению монументальных и станковых живописных работ
в Летнем дворце, в Петропавловском соборе, в Лютеранской церкви святых Петра и Павла на Невском проспекте, созданию первых интерьеров в Кунсткамере, обучению русских учеников живописному мастерству и многому другому.
Тринадцать картин – «Распятие» и двенадцать изображений святых спустя сто лет, в 1938 году, были обнаружены в одной из башен Лютеранской церкви и переданы в Эрмитаж. На десяти из них сохранились подписи художника – Xsell.
Портрет «великана Николая Буржуа». 1717 г. Х., м.,
120х89 см. ГРМ
Портрет «Петра Андреевича Толстого»
Конец 1710-х – 1720-е., х., м.,
77х62,5 см. ГРМ
12 апостолов �и «Распятие», �Государственный Эрмитаж
Плафон «Триумф России» 1719г., 237х397см, холст, масло�Находится в коллекции Русского музея, �экспонируется в Летнем дворце Петра I
Так же , Гзеллем были выполнены живописные работы для Летнего дворца, где до настоящего времени сохранилось семь плафонов в парадных комнатах на своих исторических местах; на двух из них есть подпись художника.
Во Второй Приемной — «Триумф России»,
в Тронной — «Триумф Екатерины», остальные пять плафонов также приписываются исследователями Гзеллю.
и» 1719г., 237х397см, холст,�Плафон «Триумф Екатерины» 1719г., 344х312см, холст, масло.�Находится в коллекции Русского музея, � экспонируется в Летнем дворце Петра Находится в коллекции Русского музея, �экспонируется в Летнем дворце Петра I
Общий вид лицевой и тыльной сторон картины до реставрации
Картограмма выполненных исследований
Исследование структуры живописи под микроскопом МБС-10
На изображении пейзажа в месте утраты красочного слоя заметен авторский грунт красно-коричневого цвета (болюсный).
На светлых участках особо заметны затеки лака в фактуре живописи.
Также видны многочисленные потертости авторского красочного слоя под слоем лака.
Рентген-флюоресцентный анализ
Точка №1 – Pb, Fe. Точка №7 – Pb, Fe, Ca.
В результате исследования изменений в композиции не обнаружено, так как пигменты в этой области электромагнитного спектра непрозрачны. Поздние реставрационные вмешательства читаются в виде светлых пятен, которые в основном расположены ближе к краям картины.
Стратиграфическое исследование
2.
1.
1. Стратиграфия живописных слоев с образца, отобранного с левой нижней части картины с изображения гор. Первый слой: красно-коричневый грунт; второй слой: авторская живопись, состоящая из частиц синего и белого пигмента; третий слой: пожелтевшая лаковая пленка.
2. Стратиграфия живописных слоев с образца, отобранного с нижней части картины с изображения зелени. На образце видно, как поздний реставрационный грунт (белый) лежит поверх авторского красочного (красного) слоя.
Химико-биологическое исследование
Образец №4. фрагмент с изображения шеи (середина) Иисуса Христа.
Образец №5. Фрагмент с изображения белого листа с надписью.
В отобранной пробе обнаружены фрагменты двух типов: красно-коричневого (A) и белого (В –вид сверху, С-вид сбоку) цветов.
ИК-Фурье спектроскопия
Исследование видимой люминесценции �под воздействием ультрафиолетовых лучей до реставрации
Рентгенографическое исследование
Исследование в ближнем инфракрасном диапазоне (отраженном)
В процессе утоньшения лака
В процессе утоньшения лака
В процессе утоньшения лака, с контрольными участками
После утоньшения лака
После реставрации
Копия картины П. Класа «Трубки и жаровня» �Лаборатория техники и технологии живописи кафедры реставрации �Санкт – Петербургской Академии Художеств имени Ильи Репина.
Магистерская диссертация �«Применение синтетических материалов при реставрации монументальной живописи в Особняке Трубецких-Нарышкиных �по адресу улица Чайковского, дом 29
В данном магистерском реферате рассматривается применение синтетических материалов при реставрации монументальной живописи на примере реставрации росписей объекта культурного наследия народов РФ федерального значения «Особняка Трубецких-Нарышкиных».
Настенная и потолочная живопись была выполнена маслом на холсте.
При дублирова В данном магистерском реферате рассматривается применение синтетических материалов при реставрации монументальной живописи на примере реставрации росписей объекта культурного наследия народов РФ федерального значения «Особняка Трубецких-Нарышкиных».
Настенная и потолочная живопись была выполнена маслом на холсте.
При дублировании на новую основу, наклейке на штукатурку были использованы современные синтетические материалы, что на тот период было не распространено и можно сказать, было новаторством.
Еще одним из интересных фактов является то, что утерянный, как думали многие годы, потолочный плафон кисти Пьера-Огюста Галлана в Вестибюле, был открыт при расчистке поверхности потолка от многочисленных масляных покрасок. нии на новую основу, наклейке на штукатурку были использованы современные синтетические материалы, что на тот период было не распространено и можно сказать, было новаторством.
Еще одним из интересных фактов является то, что утерянный, как думали многие годы, потолочный плафон кисти Пьера-Огюста Галлана в Вестибюле, был открыт при расчистке поверхности потолка от многочисленных масляных покрасок.
C
СПАСИБО ВСЕМ ОГРОМНОЕ!