第 2 節

中國的書畫藝術

頁 108-109

一、與西方藝術截然不同的欣賞方式

頁 109

二、中國特有的文字藝術：書法

（一）中國文字的起源

(約西元前475~前221年)

(約西元前221~前207年)

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二、中國特有的文字藝術：書法

（二）書體的發展

出現：盛唐

唐代以楷書為主流

文化兼容並蓄民風開放

草聖：張旭

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頁 111

二、中國特有的文字藝術：書法

（二）書體的發展

快速連綿的字體

表達較為奔放的情緒思維

頁 111

三、注重寫意的繪畫傳統

• 中國繪畫�重視：線條、筆法
• 追求形似�→未發展出像西方追求

立體感的嘗試

頁 112

三、注重寫意的繪畫傳統

（一）魏晉南北朝以前：敘事與功能性

頁 113-114

三、注重寫意的繪畫傳統

（二）隋唐五代：繪畫類別的奠定

• 代表：李思訓、李昭道父子
• 「青綠山水」�→重視細密的用筆與勾勒

→作品細緻、亮麗輝煌

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三、注重寫意的繪畫傳統

（三）宋代：繪畫的黃金年代

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三、注重寫意的繪畫傳統

（三）宋代：繪畫的黃金年代

頁 115

蘇軾曾說：「觀士人畫如閱千里馬，取其意氣所到。乃若畫工，往往只取鞭策皮毛槽櫪芻，無一點俊發，看數尺許便倦。」

請試以蘇軾這段話，分析士人和畫工作品帶給觀賞者的不同感受。

歷史思考＋ 參考答案

由蘇軾這番話和他對王維「詩中有畫，畫中有詩」的讚美來看，可知士人所做的繪畫，其重點不在外型神似，而是作品是否能體現畫家的個人思想與情懷，促使觀賞者藉由畫作，來和士人對話。反觀畫工之作，雖然能將物件畫得維妙維肖，但作品徒具型態，而缺乏內涵精神，難刺激觀賞者作出更深層的思考，因而看不過數尺便會感到無趣。

頁 115-116

三、注重寫意的繪畫傳統

（四）元代：文人畫的高峰

頁 116-117

三、注重寫意的繪畫傳統

（五）明清以降的繪畫

頁 117

三、注重寫意的繪畫傳統

（五）明清以降的繪畫

• 清末�西方文化隨著侵略與戰爭進入中國�→西方藝術元素影響中國繪畫
• 代表：徐悲鴻�林風眠、吳冠中

圖5-23 清末以後的繪畫

The End

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註釋

註 1

中國古代建築多為木造，不易保存，因此秦漢時代的建築壁畫及裝飾大多已不復得見，僅有漢墓壁畫及畫像石因久藏於地下，才得以留存下來。

課本註釋

註釋

註 2

北宋文人蘇軾（1037～1101年）曾評價王維的詩畫：「味摩詰（王維字摩詰）之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」

課本註釋

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懷素，自敘帖（唐）懷素（725∼785年）為唐代的僧人，熱愛草書，自敘帖即以狂草寫成，氣勢連綿不絕，又帶有韻律感，是懷素狂草的代表佳作。

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柳公權，唐故左街僧錄大達法師碑銘（唐）柳公權(778∼865年)為唐代有名的書法家之一，以楷書最為著名，和唐代另一位書法家顏真卿並稱「顏柳」，對於後世書法的影響極大。

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圖5-18

魏晉南北朝以前的繪畫

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圖5-19 �唐代繪畫

李思訓擅長畫山水，筆法細緻，這幅「江帆樓閣軸」是李思訓山水畫風格的代表作，以金色勾畫，青綠設色，展現長松秀嶺、青山綠石的風貌。

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王維的山水畫清新淡雅，意境悠遠。

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圖5-20 宋代繪畫

宋徽宗的畫作重視寫生，並以細膩著稱，畫面生動而寫實。

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王羲之�〈平安何如奉橘三帖〉

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宋徽宗

〈書牡丹詩〉

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宋徽宗的藝術

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古畫動漫：�清院本清明上河圖

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圖5-21 元代繪畫

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「婉孌草堂圖」1597年

• 作者：董其昌（明）
• 擅長山水，喜愛純用水墨
• 董其昌在1590年以前的作品很少留存於世，「婉孌草堂圖」被視為其畫風的轉捩點與風格創新的起點，嘗試擺脫原本訴求寫實的風格

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• 作者：郎世寧（清），義大利人
• 27歲來華傳教，以繪事供奉內廷，歷經康熙、雍正、乾隆三朝
• 畫技融合東西：中國傳統中加入西洋光影透視法
• 善畫人物、花鳥，特別擅長畫犬、馬

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「畫十駿犬－蒼猊犬」

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頁2/2

「雲錦呈才」

• 作者：郎世寧（清）
• 畫中八駿，滾塵、舔足、伏地者�馬蹄立處不畫影，樹石山水不追求光影變化

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懷素〈自敘帖〉

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《百年巨匠 》紀錄片【美術篇】徐悲鴻

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《急就章》1340年版

• 作者：史游（漢）
• 漢元帝時期的宦官史游，善於書法，此作被視為章草之始
• 當時章草算是非正式的字體，為日用所需

• 作者：張旭（唐）
• 張旭的生平紀錄不多，不過杜甫在《八仙歌》中提到他：�「張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。」
• 張旭與另一位同樣愛喝酒的書法家懷素有「顛張醉素」的稱號

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〈古詩四帖〉

• 作者：李昭道（唐）
• 李昭道出自唐朝宗室，父親李思訓曾任左武衛大將軍一職，時人稱他為「大李將軍」，李昭道因此被稱為「小李將軍」
• 此圖石橋上賓客乘騎而來，童僕穿梭來往，畫風巧贍精緻

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「洛陽樓圖」

頁1/2

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頁2/2

• 作者：米芾（宋）
• 以水墨畫點染的方法描繪霧景�→「米派」

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「雲山煙樹」

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圖5-23

清末以後的繪畫

右圖是一幅明末的人像畫。這派畫家描繪人物的面容，個個躍然紙上，性格突出，儀態逼真。他們對疏朗鬚髮的處理，面痣、雀斑質感的描繪刻畫入微；對老人的龍鍾老態、雞皮鶴髮，更描寫得栩栩如生。這種畫法和傳統文人畫以簡單寫意和勾勒線條為主的特色不同。這種轉變形成的背景為何？

(A)考證學風興起，講求實事求是

(B)命相風氣流行，重視面容細節

(C)商業社會出現，瀰漫現實精神

(D)西洋畫風影響，展現寫實技巧

112分科

從圖片與題幹描述，可知此派畫家的作品與過去中國藝術重視線條與筆法、「寫意」多於「寫實」的特質不同，更強調人物面容的細節，且當時為明末。綜合以上幾點，可知其受到歐洲傳教士帶來的西方繪畫強調寫實風格的影響，故選(D)。

解析

評論家討論附圖的畫作，說畫家精研透視法，對物體的結構、光影效果十分了解，也注重物像解剖，花瓣、枝葉畫得都維妙維肖。這幅畫作應當是

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(A)元代的工筆畫，受到阿拉伯人的影響

(B)明代的文人畫，受到知識分子的啟發

(C)清代的宮廷畫，受到西方教士的教導

(D)民國的寫意畫，受西方抽象畫的影響

99學測

明末清初西方耶穌會傳教士來到中國，在藝術上也帶入新的影響，例如郎世寧不但曾參與圓明園的建築規劃，也將文藝復興以來西方畫家注重透視、光影明暗及寫實性的特色帶入中國，影響了當時的繪畫風格，故答案為(C)。

解析

北宋繪畫具有寫實主義的風格，代表作如「清明上河圖」。藝術史家解釋：北宋畫家細緻觀察岩石表面的紋路、花鳥造型及河中船隻結構，顯示當時畫家對於視覺世界有敏銳的觀察與深刻的體會。這位史家主張，北宋畫家對「視覺世界」的敏銳觀察可在當時的思潮中找到思想根源。此一思想根源為何？

(A)古文運動，回歸「文以載道」傳統

(B)禪宗傳播，主張「明心見性」觀念

(C)道家流行，宣揚「道法自然」思想

(D)理學興起，提倡「格物致知」精神

99學測

從題幹描述北宋繪畫的寫實主義風格，可知畫家對於描繪事物有非常的縝密觀察和認識，這種繪圖模式反映北宋興起的理學，理學家強調「格物致知」，唯有仔細觀察、認識各個事物，才能累積知識。

解析