Minificción audiovisual
Su utilidad en la enseñanza universitaria
Lauro Zavala
�ITINERARIO
1. Teoría de la minificción literaria
2. Teoría de la minificción audiovisual
3. Paréntesis: Filosofía de la educación
4. Análisis de caso: La Pantera Rosa
5. Teoría de lo fantástico
6. Semiótica del trailer
FICCIÓN
Ficción (en lengua inglesa) = Narración
Ficción (en filosofía constructivista)
= Verdad Contextual (Ética o Estética)
Ficcional (verdadero) se opone a Ficticio (falso)
Verdad Ficcional = Depende del contexto
Verdad Literaria = Contexto de Lectura
MINIFICCIÓN�
Minicuento Narrativa Clásica
Microrrelato Dominante Narrativa
Minificción Hibridación Extraliteraria
Nuevo Género Literario
Minificción Literaria
Componentes estructurales
Minicuento Minificción Minificción
Clásico Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Inicio Catafórico Anafórico Catafórico y/o Anafórico
Narrador Confiable Irónico Confiable y/o Irónico
Tiempo Secuencial Fragmentario Secuencial y/o Fragmntario
Espacio Metonímico Metafórico Metonímico y/o metafórico
Lenguaje Literal Poético o Lúdico Literal, Poético y/o Lúdico
Minificción Literaria
-----Continuación-----
Minicuento Minificción Minificción
Clásico Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Personaje Acción Moral Alegórico Alegórico o Inexistente
Género Dominante Dte Narrativa, Hibridación de Literatura
Narrativa Poética o Ensay y Género Extraliterario
Intertexto Facultativo Pretextual Architextual
Ideología Representación Anti-Represent Presentación
Final Epifánico Abierto Simulacro de Epifanía
Minicuento Clásico
Tradición milenaria
Características
Narrativo / Epifánico / Monosémico (única verdad literaria)
Posible naturaleza transitiva o instrumental
(al servicio de una intención paraliteraria)
Carácter trascendente
Ejemplos
Moralización Didáctica = Fábulas griegas, Parábolas
bíblicas, Exempla medievales
Iluminación Espiritual = Koan budistas, Parábolas sufis
Espiritualidad Sicalíptica = Kama Sutra
Revelación Dramática = Lieder operáticos
Géneros Paraliterarios = Aforismos (Paremiología)
Minificción Moderna
(nuevo género literario)
Características: Antecedentes decimonónicos (XIX) / Textos
Polisémicos / Autónomos (intransitivos) / Dominante narrativa, poética o ensayística / Tendencia a la hibridación de al menos 2 de estas 3 modalidades genéricas / Carácter lúdico (opcional) / Intertextualidad casuística, pretextual
Ejemplos: Poema en Prosa / Haiku escrito en lenguas romances
Aforismos literarios // Juegos de palabras (50) / Disparates infantiles / Géneros líricos populares (bolero, tango, &)
Canon: Ensayos y poemas (JT) / Cartucho (NC) / Bestiario (JJA)
Dinosaurio (AM) 59 – 87 / Fábulas literarias (AM)
La feria (JJA) / Pedro Páramo (JR)
Minificción Posmoderna
(nuevo género literario)
Características: Segunda mitad del siglo XX en adelante
Autonomía del Fragmento / Tendencia a la Serialidad
Intertextualidad Genológica / Hibridación Extraliteraria
Tendencia a la Ironía y la Metaficción
Canon:
Cuentos breves y extraordinarios (JLB –ABC) 1953
Continuidad de los parques (JC) 1959
Instrucciones para subir las escaleras (JC) 1962
Museo (El Aleph) (JLB) (ARG) 1962
Memoria del fuego (EG) (URU) / Luis Britto García (VEN)
Dinkenwilder (WB) (filosofía + crónica) / Dinocidios
Rasgos Fundamentales�-------------------------------------�
Intertextualidad
Con la historia literaria
Hibridación con géneros extraliterarios
Tendencia lúdica
Ironía estable e inestable
Reversión de componentes clásicos
Inicio anafórico
Lenguaje metafórico
Metaficción
Final catafórico (obliga a la relectura irónica)
Consecuencias�-------------------------------------�
Teoría Literaria
Primera teoría literaria producida en español
Historia de la Literatura
Español como lengua predominante
Procesos de Lectura
Competencias intertextuales e irónicas
Análisis Textual
Utilidad didáctica en lengua y literatura
Difusión
Medios digitales: blogs, revistas, concursos, sitios
DISEÑO GRÁFICO�
1. Nivel textual (ideograma)
2. Nivel icónico (elementos intextuales)
3. Nivel iconológico (iconograma: connotaciones visuales)
4. Nivel entimemático (iconograma & ideograma: ideología)
5. Nivel tópico (técnicas visuales)
6. Nivel tropológico (figuras retóricas)
7. Nivel polisémico (resemantización)
8. Nivel co-textual (semanticidad latente)
9. Nivel iconográfico (contexto de producción)
Minificción Gráfica
Componentes estructurales
Minificción Minificción Minificción
Clásica Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Inicio PG a PP PP a PP Catafórico y/o Anafórico
Diseño Hipotáctico Paratáctico Hipotáctico y/o Paratáctico
Trazo Realista Abstracto Metonímico y/o Metafórico
Color Apoya al trazo Independiente Apoyo o Independiente
(si lo hay)
Tipografía Diseñada Manual Diseñada y/o Manual
Minificción Gráfica
---Continuación---
Minificción Minificción Minificción
Clásica Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Narrador Omnisciente Irónico o Confiable y/o Irónico
(si lo hay) y Confiable Poco Confiable
Globos Ficcionales Metaficcionales Ficcionales y/o MF
Género Dominante Dominante Hibridación
Narrativa Nar, Poe o Doc (Narr, Poesía, Doc)
Intertexto Facultativo Pre-Textual Archi-Textual
Final Epifánico Abierto Simulacro de Epifanía
Minificción Audiovisual
Componentes estructurales
Minificción Minificción Minificción
Clásica Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Inicio PG a PP PP a PP Catafórico y/o Anafórico
Imagen Realista Expresionista Realista y/o Expresionista
Sonido Sincrónico Asincrónico Sincrónico y/o Asincrónico
Puesta en Acompaña al Define al Realista y/o Expresionista
Escena Personaje Personaje
Montaje Secuencial Plano-Secuencia Secuencial y/o
o Fragmentario Expresionista
Minificción Audiovisual
-----Continuación-----
Minificción Minificción Minificción
Clásica Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Narración Hipotáctica Paratáctica Hipotáctica y/o Paratáctica
Género Dominante Dominante Hibridación Irónica
Narrativa Nar, Poe o Ens (Narr, Poesía, Ensayo)
Intertexto Facultativo Casuístico Architextual
Ideología Representación Anti-represent Presentación
Final Epifánico Abierto Simulacro de Epifanía
33 Géneros de Nanometraje
Spots comerciales, políticos, deportivos o de interés social
(elocutivos, poéticos, performativos)
Tráilers cinematográficos / Secuencias autónomas
Créditos cinematográficos / Secuencias coreográficas
Videoclips musicales / Epígrafes cinematográficos
Condensación biográfica / Gags / Plops / Cuña
Animaciones experimentales / Cineminutos estudiantiles
Cápsulas de carácter poético, biográfico, didáctico,
informativo, promocional, humorístico o epifánico
Spin-offs derivados de las series de televisión
(colgados en el correspondiente sitio en la red)
Celu-cine (cineminutos elaborados con teléfono celular)
Minificción Gráfica
Componentes estructurales
Minificción Minificción Minificción
Clásica Moderna Posmoderna
-----------------------------------------------------------------------------
Inicio PG a PP PP a PP Catafórico y/o Anafórico
Diseño Hipotáctico Paratáctico Hipotáctico y/o Paratáctico
Trazo Realista Abstracto Metonímico y/o Metafórico
Color Apoya al trazo Independiente Apoyo o Independiente
(si lo hay)
Tipografía Diseñada Manual Diseñada y/o Manual
INTERTEXTO �
Texto = Tejido (de signos)
Concepto antidisciplinario / transdisciplinario
Intertexto = Relación entre textos (Red de tejidos)
Textos ligados a otros textos
Hipotexto (texto al que se alude):
Pretexto = Texto (intertexto moderno)
Architexto = Código (intertexto posmoderno)
Semiótica Intertextual
Semiótica Formalista
(Textual)
H. Bloom (1973) G. Genette (1984)
Pretextualidad Architextualidad
Moderna Posmoderna
M. Bajtín (1962) J. Kristeva (1969)
Semiótica Social
(Contextual)
Tipología�-------------------------------------��
Términos básicos
Intercodicidad = Relación simultánea entre diversos códigos (ej.: cine)
Intercontextualidad = Naturaleza contextual del intertexto
Intertextualidad = Mediación entre un código y la semiosis ilimitada
Intertextualidad Facultativa = Derivada de las competencias citacionales
Intertextualidad Ilimitada = Equivalente a la semiosis ilimitada
Intertextualidad Moderna = Ruptura con un texto específico
Intertextualidad Posmoderna = Diálogo irónico con una tradición textual
Intertextualidad Virtual = Lectura asociativa a partir de los co-textos
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
TEORÍA DEL CUENTO
Cuento Clásico = Dos historias
H1 = Historia Anfitrión
H2 = Historia Huésped
Estructura Aparente Estructura Real
H1: Pantera y Bruja H1: Cenicienta
H2: Cenicienta H2: Pantera y Bruja
Paradoja del Anfitrión: El anfitrión se convierte en huésped
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
TEORÍA DE LA PARODIA
Historia Originaria = Relato Clásico (C) = Cenicienta y Príncipe
Historia Anfitrión = Parodia Moderna (M) = Cenicienta y Pelvis
Historia Huésped = Metaparodia Posmoderna (PM) = Pantera y Bruja
-- A partir de la parodia anfitrión (H1)
-- Parodia otras historias (Duelo en La espada en la piedra)
Metaparodia Posmoderna: Parodia de parodia y de otras historias
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
TEORÍA DE LA IRONÍA
(BP1) Ironía Accidental
La Bruja deja caer su varita mágica, y es encontrada por La Pantera
(PC1) Ironía Paródica
La Pantera actúa como hada madrina
(CE1) Ironía Dramática (suspenso)
El espectador abe que a las 12 se acaba el encanto
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
TEORÍA DE LA IRONÍA
(BP2) Ironía Oracular
La Bruja recupera su varita y la Pantera pierde su poder con Cenicienta
(PC2) Ironía Convencional
Pelvis prueba el zapato a Pantera
(CE2) Ironía de Carácter
Pelvis besa a Cenicienta y se produce la magia
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
TEORÍA DE LA IRONÍA
(BP3) Ironía Metaficcional
La Pantera convierte a la Bruja en Pantera Hembra
La historia se contiene a sí misma
Ironía Funcional = Pantera pasa de ser donadora a ser receptora de la magia
Bruja pasa de ser extraña a ser deseable
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
TEORÍA DE LOS PERSONAJES
Ironía Intraelemental = Escisión entre la apariencia de la Bruja
y su identidad profunda (Pantera)
Ironía Interlemental = Pantera pasa de ser Personaje (caminando)
a ser Narrador (crea historias con la magia)
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
ANÁLISIS MITOLÓGICO
Narrativa Lógica = Fx (a) : Fy (b) : : Fx (b) : Fy (a)
Las funciones (Fx, Fy) de los personajes (a,b) se intercambian
Fx (a) …. Cenicienta (a) pertenece a la clase inferior (Fx)
Fy (b) …. Las Brujas (b) pertenecen a la clase superior (Fy)
Fx (b) …. Las Brujas (b) actúan con una moral inferior (Fx)
Fy (a) …. Cenicienta (a) asciende a la clase superior (Fy)
Rosa-ni-cienta�-------------------------------------���
ANÁLISIS MITOLÓGICO
Narrativa Mitológica = Fx (a) : Fy (b) : : Fx (b) : Fa-1 (y)
El agente (a) se transforma en su opuesto (a-1)
Fx (a) …. La Bruja (a) hace magia negra (Fx)
Fy (b) …. La Pantera (b) hace magia blanca (con C) (Fy)
Fx (b) …. La Pantera (b) hace magia negra (con B) (Fx)
Fa-1 (y) …. La Bruja (a) se transforma en (a-1)
TEORÍA DE LO FANTÁSTICO (I)
------------------------------------------------
Presupone la racionalidad / Conciencia de la tradición
Creencia sin mediación de la razón (similar a la fe)
-------------------------------------------------
(a) Fantástico Clásico
Lo imposible irrumpe y produce sorpresa
Sorpresa: lo posible como marco epistémico
Verosimilitud genológica con referente mimético
Paradigma inicial: El castillo de Otranto
(1765, Horace Walpole, Inglaterra)
Sistema de lo Fantástico (II)
----------------------------------------------
(b) Fantástico Moderno
Naturalización de lo improbable
Suspenso: lo improbable como marco epistémico
Ausencia de sorpresa (Romanticismo, Surrealismo, Real Maravilloso)
Paradigma: La metamorfosis (1916, Franz Kafka, Checoslovaquia)
Sistema de lo Fantástico (II)
----------------------------------------------
(c) Fantástico Posmoderno
Itinerancia, simultaneidad o simulacros textuales
(de lo posible y lo imposible)
Reciclaje irónico o lúdico de lo maravilloso y de lo fantástico clásico
y lo fantástico moderno
Paradigma: Ficciones (1942, Jorge Luis Borges, Argentina)
Algunos autores paradigmáticos
de la ficción fantástica
Pre-Fantástico (Maravilloso) (Lo imposible como natural)
Incluye lo feérico, lo mágico y variantes de lo mítico
Ovidio / J. R. R. Tolkien / C. S. Lewis / J. K. Rowling
----------------------------------------------------------
Fantástico Clásico (Fantástico Exterior)
H. Walpole / E. A. Poe / G. de Maupassant
Fantástico Moderno (Fantástico Interior)
Incluye lo real maravilloso, el surrealismo y expresionismo
F. Kafka / J. J. Arreola / M. L. Bombal / J. Cortázar
G. García Márquez / L. Carrington / R. Bradbury
Fantástico Posmoderno (Fantástico Intertextual)
J. L. Borges / J. Cortázar / S. Elizondo
Tendencias de lo
Fantástico Posmoderno (I)
Dependiendo del peso que puede tener lo fantástico clásico o moderno:
a) Fantástico Posmoderno Escéptico (simulacros de fantástico moderno)
(Naturalización de la tragedia)
Efecto: suspensión del acceso a la verdad
Paradigma: Ficciones (1944, JLB, Argentina)
b) Fantástico PM como Reencantamiento (simulacros de fantástico clásico)
(Hiperconciencia de la tradición)
Efecto: Recuperación de la capacidad de sorpresa
Paradigma: Historias de cronopios y de famas (1962, JC)
Tendencias de lo
Fantástico Posmoderno (II)
A partir de las estrategias de itinerancia, simultaneidad
o simulacros de lo posible y lo imposible:
1. Maravilloso Posmoderno
Simultaneidad de lo maravilloso y lo posible
(ej.: dinosaurios como mascotas)
2. Fantástico PM Híbrido
Simultaneidad de tradiciones genológicas (naturalizadas)
(ej.: universo feérico en un contexto de mitología clásica)
3. Fantástico PM Irónico
Itinerancia paradójica de lo posible y lo imposible
(ej.: Shreck) (ej.: hada regañando a dragón)
4. Fantástico PM Metaficcional
Simulacros de autorreferencialidad imposible
(ej.: M.Ende) (ej.: homenaje escatológico a O’Gorman)
Sistema de lo Fantástico
-----------------------------------------------------
Fantástico Clásico
Lo imposible irrumpe y produce sorpresa
(a partir de 1er. tercio del XIX)
Fantástico Moderno
Naturalización interior de lo improbable
(a partir de 3er. tercio del XIX)
Fantástico Posmoderno
Itinerancia, simultaneidad, simulacros
Juego, hibridación, ironización
(a partir de 2º. tercio del XX)
Fantástico Interactivo
Simulacros mediales de lo imposible
(a partir del 1er. tercio del XXI)
Características formales de la minificción
literaria y extraliteraria
1. Inicio Anafórico
2. Temporalidad Elíptica
3. Espacio Metonímico
4. Perspectiva Irónica
5. Personajes Alusivos
6. Hibridación Genérica
7. Intertextualidad Explícita
8. Ideología Lúdica
9. Final Catafórico
10. Serialidad Fractal
Estrategias de la minificción extraliteraria
a) Serialidad
Minificción Gráfica: Tiras cómicas (2 a 5 viñetas en una tira)
Minificción Musical: Lírica popular (series temáticas o
genéricas, por intérprete o compositor, etc.)
Minificción Audiovisual: Campañas
Spots publicitarios
Spots políticos
b) Polarización Metafórica o Metonímica
Trailers
Animación experimental
Animación narrativa
Videoclips
Trailer como Género de la Promesa:�Características Formales
a) Brevedad (Metonimización)
Alusiones / Implícitos / Elipsis
b) Poeticidad (Metaforización)
Alegorías / Paralelismos /Sustituciones
Análisis Formal del Trailer
-- Intriga de predestinación
-- Nudos dramáticos
-- Iconización de las estrellas
-- Epifanía narrativa
-- Epifanía estética
-- Condensación ideológica
Análisis Textual del Trailer
Gradiente de Narratividad
Tendencia Metafórica (ausencias alusivas)
Tendencia Metonímica (presencias fragmentarias)
Estrategias de Metaforización
(epifóricas, diafóricas, sinecdóquicas, etc.)
Criterios de Metonimización
(exclusión o presencia de intriga de predestinación, nudos narrativos o final)
Condensación ideológica (subtexto ideológico y genérico: síntesis de la promesa)
Doble función semiótica del trailer
Estética
Autónoma en relación con la película
Transitiva
De carácter promocional
La función transitiva del trailer depende del efecto estético que produzca en el espectador
Trailer como Género Deíctico
Doble Anclaje:
Trailer como anclaje externo
(antes de ver la película)
Trailer como anclaje interno
(después de ver la película)
Naturaleza Retórica�del Trailer
Metafórica (Europa / Oriente) (Cine como arte)
Función estética (imágenes)
Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963)
Lars von Trier: Dogville (2003)
Metonímica (América) (Cine como industria)
Función transitiva (narración)
Géneros tradicionales: Acción, romance, comedia
Gradiente de Transitividad
Metáfora Metonimia
(autonomía (saturación
deíctica) deíctica)
X = Eje Deíctico
Gradiente de Narratividad
Parataxis Hipotaxis
(autonomía (secuencialidad
del fragmento) causal)
Y = Eje Paratáctico
Regímenes de Verosimilitud
Régimen del Fragmento
Cine Moderno (Baraka)
Régimen de la Totalidad
Cine Clásico (Amélie)
Régimen Fractal (simulacros de fragmentación y totalidad)
Cine Posmoderno (Psycho)
Correlación de Gradientes (Trailer)
Parataxis
Otto e Mezzo
Baraka
Dogville
MF MN
Zhang Yimou Temporada de Patos
Cuchillos
Hipotaxis
X = Eje Deíctico / Y = Eje Paratáctico
Correlación de Gradientes (Película)
Parataxis
Zhang Yimou
Cuchillos
MF MN
Otto e Mezzo
Dogville
Hipotaxis
X = Eje Deíctico / Y = Eje Paratáctico
Hipótesis de la �Red de Protección
Red necesaria para proteger al espectador
(para que no se decepcione al ver la película)
Función Transitiva (en el trailer)
Muy alta
Función Estética (en la película)
Aún más alta
zavala38@hotmail.com
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