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PUBLICIDADE: MULTIMODALIDADE, INTERTEXTUALIDADE E PERSUASÃO EM UM TEXTO AUDIOVISUAL

UNIVERSIDADE ESTADUAL DO PIAUÍ 

PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS- PPGL/UESPI 

DISCIPLINA DE LETRAMENTOS E PRÁTICAS MULTIMODAIS 

Prof.ª. Drª. GISELDA COSTA

Discente: Valéria Ribeiro 

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INTRODUÇÃO

  • O objetivo da pesquisa é analisar materiais audiovisuais segundo as teorias da intertextualidade de Bazermam(2021) e persuasão de Tellis(2004), deste modo descreveremos como a multimodalidade usa da intertextualidade e persuasão para desenvolver a publicidade.
  • Para Van Leeuwen( 2011) a multimodalidade é  "uso integrado de diferentes recursos comunicativos, tais como linguagem [texto verbal], imagem, sons e música em textos multimodais e eventos comunicativos" (VAN LEEUWEN, 2011, p. 668). 

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INTRODUÇÃO

  • para Bazermam(2021), o conceito básico para intertextualidade são "as relações implícitas e explícitas que um texto ou um enunciado estabelecem com textos que lhe são antecedentes"(BAZERMAM, 2021,p. 142) em técnicas que representam os textos.
  •  De acordo com Tellis (2004) a publicidade baseia-se em pesquisas para convencer os consumidores, para isto o autor delineia três formas de persuasão: argumento (logos), emoção ( pathos) e endosso(ethos).

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CORPUS DA PESQUISA

https://www.youtube.com/watch?v=yIgDo9InFXM 

https://www.youtube.com/watch?v=oofwJqRVovg 

TEXTO 1:  Video clip da música Thriller(1982), Michael J.

TEXTO 2: Publicidade da marca SKY (2013)

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TÉCNICAS DE REPRESENTAÇÃO INTERTEXTUAL OBSERVADAS

CITAÇÃO DIRETA

  •  Temos como citação direta, um uivo,   seguido da música Thrilher que embora não esteja em sua versão original na voz de Michael J. aparece em uma voz feminina, mas é fiel à letra. Outro momento é quando o entregador do aparelho da SKY é cercado pelos personagens de terror e em seguida pela vampira que se aproxima como se fosse sugar seu pescoço e ocorre a quebra de expectativas e suspense, pois ela apenas agradece pela entrega.

CITAÇÃO INDIRETA

  • O ambiente escuro e sombrio e a presença de personagens de filmes de terror como zumbis e vampiros, fantasma, Frankstein, esqueletos e outros.

MENÇÃO

  • A aparição de um funcionário da marca 

COMENTÁRIO

  •   Na crença de que existem assombrações em casas mal assombradas e na ideia de que "terror é não ter Sky".

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TIPOS RECONHECÍVEIS DE LINGUAGEM

  • O texto utiliza a linguagem do contexto dos filmes de terror, morte e risadas assustadoras.

RECURSOS DE LINGUAGEM

  • Ironia  "Ainda bem que agora a gente tem SKY, que essa casa estava meio morta, né?"
  • Hipérbole " Terror é não ter SKY"

TÉCNICAS IMPLÍCITAS REPRESENTATIVAS DA INTERDISCURSIVIDADE

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ARGUMENTO (logos), Tellis( 2004)

COMPARATIVO

  • A publicidade da SKY utiliza o argumento comparativo ao colocar o terror como tema, pois fica evidente que sem a Tv por assinatura da marca tudo fica um terror, ou seja, em seu significado figurado trata-se de uma circunstância perigosa ou que possui obstáculos e dificuldades. O que está diretamente relacionado à outras marcas, fazendo um comparativo quanto a baixa qualidade que outras marcas oferecem.  Esse argumento fica claro no texto quando são mencionadas a frases: “Terror é não ter Sky”, “Compare e mude já” e “Sky você na frente, sempre”.

REFUTACIONAL

Argumento não encontrado

INOCULATIVO

  • Ao mencionar a frase “ Sky, você na frente sempre” a marca ( anunciante) protege seus atuais consumidores de ataques ou contra ataques argumentativos.

ENQUADRAMENTO

  • O enquadramento é observado no final do texto quando a personagem vampira tece um comentário com sarcasmo aos outros personagens que estão assistindo com ela. Ela diz “" Ainda bem que agora a gente tem SKY, que essa casa estava meio morta, né?".   Também referindo-se ao público, em específico aos não assinantes, meio morta seria desanimada, triste, sem vida.

SUPORTE

Argumento não encontrado

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EMOÇÃO (pathos), Tellis( 2004).

MODO

  • IMPLÍCITO

  • ASSOCIATIVO
  • Os personagens e as cenas são semelhantes as da ficção dos filmes de terror excitando a emoção em vez de contra argumentar, pois estarão com a atenção voltada para os papéis dos personagens e o desfecho do enredo.
  •  Associa a marca ao clip Thriller e a temática do terror atraindo o público também para o universo cinematográfico.

FORMA DE COMUNICAÇÃO

  •  DRAMA

  • HISTÓRIA
  • DEMONSTRAÇÃO¹

  •  No enredo da publicidade analisada não tem narração e algumas cenas são inusitadas e assim podemos considerá-la um drama. 
  • O comunicador confia no argumento da história.

HUMOR

  •  Trocadilho da incongruência de uma palavra com dois significados na final proferida pela vampira "Ainda bem que agora a gente tem SKY, que essa casa estava meio morta, né?" . A palavra "morta" em uma linha de sinônimos pode chegar a uma possibilidade de sentindo para o humor na cena. Vejamos: falecido, finado, cadáver, defunto, esmarrido, mirrado, murcho, imóvel, estático, inanimado, inativo, inerte, parado, paralisado e outros.

MÚSICA

  • MEDO
  • A música e os efeitos sonoros cumprem o papel das emoções específicas, no caso, o medo de não ter SKY . 

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 ENDOSSO (ethos), Tellis( 2004)

ENDOSSANTES

CELEBRIDADES

LEIGOS

  •  A celebridade que endossa a publicidade é a modelo internacional Gisele Bündchen além de interpretar uma vampira na publicidade ela aparece no final citando o slogan da marca " SKY, você na frente sempre". Não  é identificada pelo nome, pois é muito conhecida. 
  • O carteiro da Sky e os monstros.

CREDIBILIDADE DA FONTE

CONFIABILIDADE

  •  A confiabilidade está nas informações verdadeiras e no porta-voz( influencer) escolhido para representar a marca. Gisele Bundchen é a garota propaganda da sky desde 2009, considerada confiável pelo público.

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ATRATIVIDADE DA FONTE

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CONSIDERAÇÕES

Em suma, as teorias de Bazermam(2021) e Tellis(2004) contribuem de forma significante para analisarmos e compreendermos a retórica e os propósitos estabelecidos na produção de materiais audiovisuais, como as publicidades. Além de compor um rico aporte de ferramentas para que, a partir da sala de aula, os alunos passem a utilizar essas formas e técnicas para entender como os textos multimodais interagem.

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REFERÊNCIAS

  • BAKHTIN, M. Filosofia da linguagem: problemas fundamentais do método sociológico na ciência da linguagem. São Paulo: Hucitec, 1986.

  • BAZERMAN, Charles. Gênero, agência e escrita. São Paulo: Cortez, 2021.

  • TELLIS, Gerard. Effective advertising: Understanding when, how, and why advertising works. Califórnia: Sage Publications, 2004.

  • KRESS, G; VAN Leeuwen, T. Reading images the gramar of visual design. London. Routledge. 2011.