TEORÍA DEL FINAL
Un Panorama Paradigmático
Lauro Zavala
TEORÍA PARADIGMÁTICA
DEL FINAL
(Paradigma = Modelo)
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Paradigma Clásico = Final Único
Paradigma Moderno = Final Abierto
Paradigma Posmoderno = Final Paradójico
Paradigma Clásico = Final Epifánico
= Resuelve los enigmas narrativos
Paradigma Moderno = Final Abierto
Es lo opuesto al final clásico
= No resuelve los enigmas narrativos
Paradigma Posmoderno = Final Paradójico
= Simultáneamente Clásico y Moderno
= Simulacro de Clásico o Moderno
= Tematización (Final sobre el Final)
FINAL
CLÁSICO
FINAL CLÁSICO
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=
FINAL LÓGICO
y
CRONOLÓGICO
FINAL CLÁSICO
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Final único
Cerrado y concluyente
Teoría de la recepción
Se cumplen las expectativas del espectador
FINAL CLÁSICO
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Anagnórisis Teoría aristotélica
Epifanía Teoría del cuento
Desambiguación Teoría semántica
Descu brir el sentido Teoría semiótica
Seducción narrativa Teoría de la novela
Solución anafórica Teoría retórica
Final cerrado Teoría de la recepción
FINAL CLÁSICO
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Cierre estructural Teoría textual
Regreso del héroe Teoría del mito
Frase hermenéutica Teoría narratológica
Clímax y resolución Teoría del guión
Verdad ficcional Teoría de los géneros
Sorpresa final Teoría del suspenso
Laberinto circular Teoría de los laberintos
(1) FINAL CLÁSICO
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Anagnórisis
Neutralizar el olvido:
acceder al conocimiento
(Psicosis)
Teoría aristotélica
Solución a los enigmas narrativos
(2) FINAL CLÁSICO
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Epifanía
Revelación de la verdad oculta (historia recesiva)
(La ventana indiscreta)
Teoría del Cuento
Poe / Joyce / Borges
(3) FINAL CLÁSICO
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Desambiguación
Resolver la polisemia original
(Vértigo)
Teoría semántica
Complejidad menguante
(metáfora arbórea)
(4) FINAL CLÁSICO
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Descubrir el sentido
Solución de las inferencias
(Cortázar: knockout)
Teoría semiótica
Sistema de conjeturas
(5) FINAL CLÁSICO
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Seducción narrativa
Estrategias de suspenso:
incertidumbre, anticipación y curiosidad
(Double Indemnity)
Teoría de la novela
Desenlace y clausura
(6) FINAL CLÁSICO
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Final anafórico
Retoma todo lo anterior (lo ya contado)
(Hemingway: Iceberg)
(Intriga internacional)
Teoría retórica
Inevitabilidad en retrospectiva
(7) FINAL CLÁSICO
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Cierre estructural
Simultaneidad de Historia y Discurso
(Qué y Cómo se Cuenta)
(Ladrones de bicicletas)
Teoría textual
Coherencia y consistencia interna
(8) FINAL CLÁSICO
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Regreso del héroe
Completar el viaje en espiral
(Indiana Jones)
Teoría mitológica
Campbell / Vogler
(9) FINAL CLÁSICO
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Frase hermenéutica
Relación entre inicio y final
(Harry Potter)
Teoría narratológica
Intriga de predestinación
(10) FINAL CLÁSICO
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Clímax y resolución
Metáfora sexual
(Intriga internacional)
Teoría del guión
Tercer acto / Salvar al gato
(11) FINAL CLÁSICO
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Verdad ficcional
Específica del género fílmico
(Ser o no ser)
Teoría genológica
Fórmula narrativa
(12) FINAL CLÁSICO
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Sorpresa final
Tensión narrativa
(Luces de la ciudad)
Teoría del suspenso
Misterio / Conflicto / Anticipación
FINAL CLÁSICO
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Laberinto Circular
Única entrada / Única salida
Teoría dedálica (de los laberintos)
Narrativa didáctica
FINAL CLÁSICO
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Casos:
Hitchcock / Lubitsch / Chaplin
Películas y Géneros
Casablanca / Lo que el viento se llevó
Film Noir (1938 – 1958)
FINAL CLÁSICO
Intriga Internacional (A. Hitchcock, 1959)
Final Lógico (en retrospectiva) y Final Cronológico
Los últimos 7 segundos resuelven
los enigmas narrativos en 5 géneros:
1 -- Historia de Pérdida (y Recuperación) del Nombre
2 -- Historia de Transferencia de Culpa (Wrong Man)
3 -- Historia de Suspenso (persecución y supervivencia)
4 -- Historia de Espionaje y Contraespionaje
5 -- Historia Romántica (Eve y Roger)
FINAL
MODERNO
FINAL MODERNO
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Final Abierto:
Inconcluso o múltiple
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginarlo
FINAL MODERNO
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Final Abierto Teoría de la recepción
Variantes del Final Moderno
Final flotante (final detenido)
Final sincopado (final interrumpido)
Final implícito (final anunciado)
Final súbito (final como inicio)
Final demorado (final sin cierre)
FINAL MODERNO
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Final adelantado (final con epílogo sin cierre)
Final reversible (final catafórico)
Laberinto arbóreo Teoría de los laberintos
(1) FINAL MODERNO
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Final Flotante
La narración se detiene antes de la
resolución lógica y cronológica
(Stromboli)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(2) FINAL MODERNO
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Final sincopado
La narración se detiene en el antedesenlace:
antes de la resolución lógica y cronológica
(La tierra tiembla)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(3) FINAL MODERNO
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Final implícito
Se plantea la posibilidad de una epifanía,
sin señalar cuál es ésta
(La dama del perrito)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(4) FINAL MODERNO
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Final súbito
Se presenta al final una posible intriga de predestinación
(2001. Una odisea del espacio)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(5) FINAL MODERNO
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Final demorado
Se establece el enigma (o enigmas)
de la historia
(American Beauty)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(6) FINAL MODERNO
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Final simulado
Se narra una clausura (de carácter cronológico)
sin desenlace (de carácter causal)
(Sin aliento)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(7) FINAL MODERNO
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Final adelantado
Se presenta un epílogo (comentario del narrador)
sin epifanía narrativa
(Carta a tres esposas)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(8) FINAL MODERNO
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Final reversible
Cierre catafórico (anuncia el inicio)
(La mujer de al lado)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
(9) FINAL MODERNO
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Final tematizado
Cierre convertido en el tema del final
(Rojos)
Teoría de la recepción
El espectador debe imaginar el final
FINAL MODERNO
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Laberinto Arbóreo
Única entrada / Múltiples salidas
Teoría dedálica (de los laberintos)
Narrativa polisémica
FINAL MODERNO
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Casos (películas)
Memento / Citizen Kane
Casos (géneros)
Neo-Noir (1958 – 1984)
FINAL MODERNO (ABIERTO)
El espejo (Andrei Tarkovski)
Simultaneidad de tiempos narrativos (pas. y presente)
Yuxtaposición de Memoria Personal (del narrador)
y Memoria Apócrifa (de sus padres)
Plano-Secuencia (fe en la realidad y su revelación)
(vs. fe en la imagen y el montaje)
Realismo psicológico, dramático, ontológico
Ruptura de la cuarta pared / Sonidos de la naturaleza Música anempática y asincrónica
(Preludio Coral de Bach en Fa Menor)
FINAL
POSMODERNO
FINAL POSMODERNO
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Final Simultáneo
Clásico y Moderno
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(1) FINAL POSMODERNO
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Final Fronterizo
B & N y Color / Foto fija y en movimiento
Ficción & Material de archivo
Ficción & metalepsis / Ficción & metaficción
(Zoot Suit)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(2) FINAL POSMODERNO
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Final Múltiple
Coexistencia de final clásico y
Múltiples finales posibles
(Fiebre latina)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(3) FINAL POSMODERNO
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Final Simulado
Simulacros de final clásico y moderno
(Inception / Amélie)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(4) FINAL POSMODERNO
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Final Tematizado Intertextual
Final sobre el final
como cierre intertextual (Elsa y Fred)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(5) FINAL POSMODERNO
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Final Carnavalizado
Carnavalización de convenciones
del cierre clásico (Zelig)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(6) FINAL POSMODERNO
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Final Metatextual
Metafinal durante los créditos finales
(Monsters, Inc.)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(7) FINAL POSMODERNO
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Final Editorializado
Comentario autoral delante o detrás de cámara
(El ocaso de una estrella)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(8) FINAL POSMODERNO
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Final Yuxtapuesto
Estrategias clásicas y modernas en imagen, sonido, montaje, puesta en escena y/o narración
(Blade Runner)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
(9) FINAL POSMODERNO
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Final Saturado
Saturación intertextual
(Shreck / Adaptación)
Teoría de la recepción
Cada espectador ve un final distinto
FINAL POSMODERNO
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1 – Simultaneidad de Final Clásico (único)
y Final Moderno (múltiple)
Fiebre Latina (Zoot Suit)
Luis Valdez, 1982
FINAL POSMODERNO
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2 – Simulacro de Final Clásico
Mi primera boda (Argentina)
FINAL POSMODERNO
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3 – Relectura Irónica del Final Clásico
La boda de Romeo y Julieta (Brasil)
Convertir la tragedia original
(en Shakespeare)
en un final feliz, pero feminista
FINAL POSMODERNO
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4 – Tematización del Final
El crítico (Argentina)
Convertir el final en el tema del final
Reflexión / Ironía / Metaficción
Final acerca de la escritura del FINAL
TEORÍA PARADIGMÁTICA
DEL FINAL
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Paradigma Clásico = Final Único
Paradigma Moderno = Final Abierto
Paradigma Posmoderno = Final Paradójico
Final Clásico = Final Epifánico
= Resuelve los enigmas narrativos
Final Moderno = Final Abierto
Es lo opuesto al final clásico
= No resuelve los enigmas narrativos
Paradigma Posmoderno = Final Paradójico
= Simultáneamente Clásico y Moderno
= Simulacro de Clásico o Moderno
= Tematización (Final sobre el Final)
CONCLUSIÓN
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El estudio del final
es la CONCLUSIÓN natural
de la tradición narratológica
y las teorías cinematográficas
Y es la clave del análisis fílmico
CONCLUSIÓN
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Por todo lo anterior,
el estudio del final
es el PRINCIPIO natural
de la tradición narratológica y
las teorías cinematográficas
Y es la clave de la experiencia fílmica