Висленко. А.А. Проект реставрации иконы (ВКР)
«Богоматерь с Младенцем на престоле» к. XVII- н. XVIII в. Государственный Музей Истории Религии
Руководитель мастерской: Ю.Г. Бобров Руководитель работы: Ф. Ю. Бобров. Рецензент: Е.В. Азарнина.
Кафедра реставрации станковой живописи Санкт – Петербургской Академии художеств имени Ильи Репина 2025 г.
XIX век, Россия.
Начало XVI века, Россия.
Первая половина XVI века, Москва.
Начало XVI века, Крит.
Панахранта
До реставрации
Лицевая сторона.
Тыльная сторона.
Картограмма выполненных исследований
Исследование в свете видимой УФ-люминисценции
Исследование в инфракрасной части спектра
Рентгенографическое исследование
Стратиграфическое исследование поперечного среза
Исследование методом рентген-флюоресцентной микроскопии
Исследование методом инфракрасной спектроскопии
Исследование видимой люминесценции под воздействием ультрафиолетовых лучей
В результате исследования иконы под воздействием УФ-лучей выявлено свечение, которое имеет преимущественно желто-зеленый цвет. Поздние прописи имеют темно-фиолетовое свечение.
Покрытие неравномерное. На областях одежд, написанных с использованием медного пигмента, люминесценция отсутствует.
Исследования в ближнем инфракрасном диапазоне
В результате исследования иконы в ближнем инфракрасном диапазоне контуры изображкния совпадают с видимыми невооруженным взглядом, за исключением надписей: авторские нижележащие смещены от поздних.
Замер с участка Nº1 Проба взята с голубой записи. Были выявлены следующие элементы: Pb, Cu, Fe
Замер с участка Nº3 Проба взята с изображения мафория. Были выявлены следующие элементы: Ca, Fe, Si, Al
Рентген-флюоресцентный анализ (РФА)
Исполнитель исследования: Парфенов В. А., Профессор кафедры Фотоники и кафедры Лазерных измерительных и навигационных систем Санкт-Петербургского государственного электротехнического университета «ЛЭТИ»
1
4
2
3
5
6
7
Микропроба №5 около утраты на поле вдоль опуши красного цвета
Изучение поперечных срезов. Стратиграфия.
В результате исследования поперечного среза с иконы выяснилось, что на ней имеются многочисленные записи: в частности на поле поверх авторского красочного слоя и олифы находится запись желтого цвета, по периметру поздняя двухслойная опушь синего и красного цветов. Поверх записей находится верхнее лаковое покрытие.
Сначала была сделана проба раскрытия потемневшего лакового покрытия механически, с помощью глазного скальпеля (методом «в сухую»), Тем не менее, использованный способ раскрытия не давал желаемого результата и было принято решение подобрать органический растворитель для безопасного раскрытия живописи от олифы.
Пробное раскрытие иконы от верхнего слоя лака (олифы)
В прямом свете.
В УФ-лучах.
После раскрытия иконы от верхнего слоя лакового покрытия
В прямом свете.
В УФ-лучах.
Картограмма записей
Синим цветом выделены участки, где имеются сплошные записи и прописи.
Было принято решение удалить записи в тех случаях, если сохранность нижележащего красочного слоя удовлетворительна.
Было сделано две пробы на удаление записей механическим способом: под желтой записью было обнаружено лаковое потемневшее покрытие, под которым просматривается зеленый фон с темно-коричневой опушью; под голубой записью находятся еще два слоя: хорошей сохранности авторский красочный слой светло-зеленого цвета и, поверх него, авторское потемневшее лаковое покрытие.
Пробное удаление записей на фоне и полях
После удаления записи на фоне
В прямом свете.
В УФ-лучах.
После удаления записи на полях
В прямом свете.
В УФ-лучах.
Пробное утоньшение нижнего слоя лакового покрытия на разных участках
В прямом свете.
В УФ-лучах.
После утоньшения нижнего слоя лакового покрытия
В прямом свете.
В УФ-лучах.
Записи на изображении трона
Авторский трон просматривается в правой части у края сквозь утраты верхнего слоя золочения, видно множество потертостей нижнего слоя. Принято решение не раскрывать до авторского трона.
На картограмме красным цветом выделены участки с нижним авторским троном
Черным цветом выделены участки верхнего позднего трона
Картограмма оставленных записей
Синим цветом выделены участки, где были оставлены записи.
Было принято решение не удалять записи на изображениях трона, позема и нимбов, так как сохранность красочного слоя под ними низкая. Прописи на изображении мафория Богородицы скрывают сильно потертую живопись, поэтому также были оставлены.
После восполнения утрат грунта
После тонировок
Фото после
До реставрации.
После реставрации.
После реставрации
Висленко А. А. Проект реставрация картины (ВКР)
«Поклонение пастухов» К. Л. И. Христинек, 1784 г. Государственный Эрмитаж
Руководитель мастерской: Ю.Г. Бобров Руководитель работы: Т. Б. Серова. Рецензент: Кленова О. Ю.
Кафедра реставрации станковой живописи Санкт – Петербургской Академии художеств имени Ильи Репина 2025 г.
Карл Людвиг Иоганн Христинек (1732-1794)-российский художник немецкого происхождения. На протяжении всей жизни работал в Санкт-Петербурге, получил преимущественную известность как портретист.
Портрет графа Алексея Бобринского, 1769, Государственный Эрмитаж
Портрет князя Григория Орлова, 1768, Государственный Русский Музей
Портрет Регины-Луизы Христинек, сестры художника, Национальный музей Финляндии
Историческая справка
До реставрации
Лицевая сторона. Прямой свет. Лицевая сторона. Боковой свет. Тыльная сторона. Прямой свет.
Картограмма выполненных исследований
Исследование в свете видимой УФ-люминисценции
Исследование методом инфракрасной спектроскопии
Стратиграфическое исследование поперечного среза
Рентгенографическое исследование
Исследование методом рентген-флюоресцентной спектроскопии
Оптико-фотографическое исследование
Исследование в инфракрасной части спектра
Исследование видимой люминесценции под воздействием ультрафиолетовых лучей
Выявлено равномерное свечение желтовато-зеленоватого и голубой оттенка. На участках по изображениям лиц Богоматери и пастухов свечение более темное, вероятно, лак был промыт. Немногочисленные мелкие тонировки, лежащие по лаку, имеют темно-фиолетовое свечение.
Исследование в ближнем инфракрасном диапазоне
Контуры изображения совпадают с видимыми невооруженным взглядом.
Рентгенографическое исследование
Исполнитель исследования:Грязнов А.Ю., научный сотрудник Отдела научных исследований Санкт-Петербургской академии художеств.
На участке №1 исследование поверхности подтвердило предположение о наличии замастикованного шва в верхней части холста и показало различную зернистость холстов, иное направление утка, искривленный шов. На снимках №2 и №3 видны особенности живописной манеры автора.
№1
№2
№3
Замер с участка №1 (Белая ткань) показал наличие следующих элементов: Pb, Fe, Zn, Si
Замер с участка №2 (Темно-коричневый фон) показал наличие следующих элементов: Pb, Fe, As, Si, Mn
Рентген-флюоресцентный анализ (РФА)
Исполнитель исследования: Парфенов В. А., Профессор кафедры Фотоники и кафедры Лазерных измерительных и навигационных систем Санкт-Петербургского государственного электротехнического университета «ЛЭТИ»
Пробное утоньшение верхнего слоя лака
В УФ-лучах.
В прямом свете.
Для пробного утоньшения пожелтевшего лака был выбран участок у левого края картины.
В процессе утоньшения верхнего слоя лака
В УФ-лучах.
В прямом свете.
После утоньшения верхнего слоя лака
В УФ-лучах.
В прямом свете.
После утоньшения прописи
В УФ-лучах.
В прямом свете.
После восполнения утрат грунт и коррекции старых реставрационных мастиковок
После тонировок
После реставрации
До.
После.
Копия картины Лагорио Л. Ф. «Вид на Академию художеств с Невы» 1880, Музей Академии Художеств
Проект реставрации иконы. Проект реставрации картины.