EL LARGO ADIOS
RAYMOND CHANDLER
RAYMOND CHANDLER
Nacido en Chicago en 1888 (+La Jolla, California1959), es considerado junto a Dashiel Hammet uno de los escritores más innovadores y de influencia permanente en la renovación de la novela negra, tanto en su propio país como en el extranjero.
“Si la narración detectivesca británica se ocupa de poner orden en el desorden, si es un género de curación social que quiere devolver la tranquilidad paradisíaca a la mítica Mayhem Parva, en EEUU Hammet y Chandler estaban representando y explorando los grandes levantamientos sociales de los años veinte-el desgobierno, la prohibición, la corrupción, el poder y la violencia de conocidos gánsteres que estaban a punto de convertirse en héroes populares y el ciclo del boom y la depresión- creando detectives que estaban acostumbrados a ese mundo y que podían hacerle frente a su manera”(P.D. James Todo lo que se sobre novela negra.)
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RAYMOND CHANDLER
“En una carrera como escritor de poco más de una década elevó un género, que, por lo general, se despreciaba en una narrativa que sentaba una base válida para que fuera tomada en serio como literatura. Demostró a los escritores del género negro que lo importante va más allá de una trama ingeniosa, el misterio y el suspense. Porque más importante es la voz individual del novelista, la realidad de la palabra que crea y la fuerza original del texto”
(P.S. James. Todo lo que sé de la novela negra)
“Yo me propuse demostrar que se equivocaban. Mi teoría era que los lectores creían que lo único que les importaba era la acción; que, en verdad, aunque ellos no lo sabían, lo que importaba, y lo que me importaba a mí, era la creación de emociones a través del diálogo y la descripción” (Raymond Chandler)
Su narración, (todas las novelas de Chandler en Marlowe están escritas en primera persona), posee una prosa siempre de gran riqueza descriptiva, muy fluida y limpia, que adorna a menudo con unas muy agudas y ocurrentes observaciones.
Su estilo está también cargado de sentido del humor, a veces cinismo, e incluso romanticismo. Chandler utiliza una técnica descriptiva muy impresionista, dando pequeñas pinceladas que van creando rápidamente para el lector una atmosfera y unos personajes a los que sabe dotar (en pocas palabras) de cuerpo y alma.
“Chandler es muy efectivo describiendo objetos con sus texturas y sus colores, y a través de esa visión sobre los objetos, plasma el carácter de los humanos que pueblan sus novelas”.
“Tenía una especial sensibilidad para el sonido y el valor de las palabras, a lo que añadía un ojo muy certero para los lugares, las cosas, la gente y los chascarrillos…, que tanto en el tono como en la oportunidad son casi siempre perfectos:
‘¿Le he hecho mucho daño en la cabeza?’, pregunta Philip Marlowe a una rubia en El sueño eterno, después de darle un culatazo. Y ella contesta: ‘Usted y todos los hombres que he conocido’.
Es imposible transmitir en una sola cita el instinto casi perfecto de Chandler para el diálogo, que destaca en casi todos sus libros posteriores…”
Chandler tenía 51 años cuando publicó su primera novela, El sueño eterno (1939). Después llegarían Adiós, muñeca (1940), La ventana alta (1942), La dama del lago (1943), La hermana pequeña (1949), El largo adiós (1954), Playback (1958) y la inconclusa Poodle Springs (1959), que fue rematada por Robert B. Parker. Todas ellas con Marlowe como protagonista y como extensión sobre el papel de su propio autor.
Raymond Chandler escribió también El simple arte de matar, ensayo en el que expuso sus opiniones sobre el género y critica especialmente a las autoras femeninas de la tradición británica (A. Chritie, D.L. Sayers, M. Allingham, y Ngaio Marsh) por reducirla a la resolución de un enigma. Defenderá la novela detectivesca como realista, la llamada hard-boiled y a autores como D. Hammet .
GUIONES, PELICULAS… CINE…
�La primera adaptación al cine de El sueño eterno fue el clásico del cine negro dirigido por Howard Hawks en 1946, con Bogart en la piel del detective y Lauren Bacall como la perfecta femme fatale. Años después, en 1978, fue Robert Mitchum quien tomó el relevo de Bogart en una nueva versión realizada por Michael Winner.
A Marlowe también lo encarnaron otros actores como Dick Powell, George Montgomery, Robert Montgomery, James Garner, Elliot Gould y James Caan, el más reciente (Poodle Springs, 1998), quienes insuflaron al papel las necesarias dosis de humanidad y hasta cierta ternura.
"Me gustan las personas con modales, gracia, cierta intuición social, una educación ligeramente superior a la del Reader's Digest… Marlowe es un hombre honorable por encima de todo…”. Para Chandler esas cualidades las deberia haber encarnado en el cine el actor Cary Grant.
En vida, Chandler siempre fue más reconocido en Inglaterra que en Estados Unidos. “En Inglaterra soy un autor, en los Estados Unidos solo soy un escritor de novelas de misterio”.
Tras su muerte, en 1959, no hubo ningún evento para honrarlo como los hubo para Ernest Hemingway, en 1961, o para William Faulkner, en 1962. Sin embargo, gradualmente la crítica lo fue redescubriendo de manera positiva, se publicaron estudios y varias biografías. Las universidades incluyeron el análisis de sus obras como parte de sus cursos y finalmente se incluyó su obra completa en la prestigiada colección Library of America, que lo ubicó junto ae William Frost, Henry James y William Faulkner.
EL LARGO ADIOS
Fue la novela preferida de R.CH. Obra de madurez, la comenzó a escribir durante la larga enfermedad de su esposa. Quizás por esta razón la crítica social, que aparece en otras de sus obras, pasa aquí a segundo plano, siendo la amistad entre el detective y Terry Lennox el motivo principal, convirtiéndose en la obra más personal del escritor.
Chandler escribió que en esta novela le interesaban “los dilemas morales más que quien le había roto la cabeza a quién (…), la gente, este extraño y corrupto mundo en que vivimos, y cómo cualquier hombre que intente ser honesto parece al final o un sentimental o un sencillo imbécil”
Para los seguidores de las novelas de Chandler lo importante finalmente no es la resolución del crimen sino los conflictos humanos que representa su detective Marlowe y otros personajes.
El detective ve cada caso “como una cruzada, en la que su objetivo es proteger al inocente y al indefenso y no meramente resolver un misterio”
“La fascinación del principio ante un desconocido con el que se produce un entendimiento intuitivo del que nace una amistad por la que ser capaz de correr grandes riesgos, pasar por la cárcel y continuar después de ello siendo leal, termina en la mayor de las decepciones, en la comprensión del fracaso de la amistad”( P. Pérez Valdés)
Esta amistad resulta ser una ilusión de Marlowe, que al final está tan solo como lo estaba al principio, y un poco más desilusionado.
La compasión de Marlowe por las personas con problemas es lo que le lleva a entablar la amistad con Lennox, del que considera que es una víctima y es inocente, para descubrir finalmente que éste le ha utilizado y por tanto no ha respondido a su código de honor entre caballeros.
Philip Marlowe:
“Soy un investigador privado con licencia y llevo algún tiempo en este trabajo. Tengo algo de lobo solitario, no estoy casado, ya no soy un jovencito y carezco de dinero. He estado en la cárcel más de una vez y no me ocupo de casos de divorcio. Me gustan el whisky y las mujeres, el ajedrez y algunas cosas más. Los policías no me aprecian demasiado, pero hay un par con los que me llevo bien. Soy de California, nacido en Santa Rosa, padres muertos, ni hermanos ni hermanas y cuando acaben conmigo en un callejón oscuro, si es que sucede, como le puede ocurrir a cualquiera en mi oficio, y a otras muchas personas en cualquier oficio, o en ninguno, en los días que corren, nadie tendrá la sensación de que a su vida le falta de pronto el suelo.”
Philip Marlowe: “nadie que tenga cientos de millones de dólares puede estar limpio. En alguna parte del proceso las personas son lanzadas contra la pared, los pequeños negocios son sacados del juego. Personas decentes pierden sus empleos. Una fortuna es un poder grande y es poder que puede ser empleado de manera errónea. Así es el sistema”.
A Marlowe le disgustan los ricos por su inmoralidad, pero en esta novela es más compasivo con ellos.
Roger y Eileen Wade
Edwar y Linda Loring
Roger Wade, el escritor insatisfecho con la
calidad de sus novelas, alcoholizado, que intenta
suicidarse, es un reflejo del propio R. Chandler.
La ciudad de Los Ángeles es también una protagonista importante de la obra. Las calles, las urbanizaciones son reales, aunque les cambia los nombres por otros simbólicos como Idle Valley.
LAS MUJERES Y EL AMOR:
En El bandido doblemente armado de Soledad Puértolas se hace un tributo a El largo adiós. Entre otras similitudes del protagonista de la novela de Puértolas y Marlowe, el segundo personaje principal de ambas tiene el mismo nombre, Terry Lennox. Los dos Terry Lennox emprenden el camino criminal de forma azarosa y los dos narradores aparecen como el hombre de confianza que les puede ayudar en momentos de dificultad pero que finalmente, son incapaces de evitar su destrucción.
Se llama LITERATURA DE GÉNERO un variado conjunto de obras literarias —normalmente novelas— que, aun perteneciendo a diversos grupos temáticos, presentan como característica común la aceptación de las «convenciones de género» como un pacto tácito entre autor y lector por el que ciertos hechos pueden presentarse sin un preámbulo o explicación detallada, en el entendimiento de que serán aceptados por el lector debido a su conocimiento previo de otras obras de parecida ambientación o tema. La literatura de género es a veces despreciada como no perteneciente alta cultura; como una mera forma de entretenimiento o evasión.
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Algunos tipos destacados de literatura de género son:
La literatura de fantasía.
La literatura de ciencia ficción.
La literatura de terror y la novela gótica.
La literatura policíaca y el «género negro».
La literatura romántica.
La literatura erótica.
La novela histórica.
El «western».
Se entiende por novela policial (novela policíaca o detectivesca) a la narración extensa desarrollada en prosa que relata una historia en la que el argumento incluye un enigma criminal (delito, asesinato u otro), una acción policial o investigativa desarrollada por el o los protagonistas y el hallazgo de un culpable o la resolución del misterio, normalmente con suspenso y sorpresa para el lector.
NOVELA POLICIACA�NOVELA NEGRA�
Hay autores que ven en la literatura gótica o de horror del siglo XVIII el origen del género policial, citando a Matthew Lewis (El Monje .1796) y Mary Shelley (Frankenstein .1818)
Estos tipos de novelas aportaron al género policíaco el carácter racional, ya que en ellas los misterios siempre tienen una explicación lógica al final del relato.
Otras teorías saltan del aspecto literario y se centran en el concepto filosófico, citando a Kierkegaard, que en 1844 publica, El concepto de angustia.
¿Por qué aparece la novela policíaca? ¿ Es el miedo, la “filosofía de la angustia” o “de la inseguridad”, de la que habla Kierkegaard, quien reina en el alma de la gente?. Lo cierto es que su aparición coincide con una época convulsa en la que surge la neurosis de la sociedad industrial.
NOVELA POLICIACA / NOVELA NEGRA
Todo comienza en un mundo en donde se están produciendo las mayores transformaciones de su historia, debidas a la Revolución Industrial que nació a mediados del siglo XVIII en Gran Bretaña y que poco a poco, como una mancha de aceite, se iba a extender por el resto de la Europa continental y Estados Unidos.
Las desigualdades sociales al amparo de las grandes urbes van a ser la causa de la criminalidad, que intentarán paliar los cuerpos policiales y si a ello añadimos las desviaciones y lacras inherentes al ser humano, tenemos ya un caldo de cultivo para el nuevo género literario que va a nacer. Tan solo hacen falta los auténticos notarios que den fe de toda esta problemática social, y son los autores, y el primero de ellos, Edgar Allan Poe.
El título que marca el nacimiento de la llamada novela detectivesca es Los crímenes de la calle Morgue, ya que en ella se van a definir los rasgos propios y las claves de este nuevo género.
NOVELA POLICIACA / NOVELA NEGRA
TIPOS de novela policiaca/negra
Fundamentalmente hay dos tipos:
GENERO POLICIAL CLÁSICO O ESCUELA INGLESA (Edad Dorada)
GENERO POLICIAL NEGRO O ESCUELA NORTEAMERICANA:
.PULP
.HARD BOILED
Dashiell Hammett
Cuenta también con una importante nómina de cultivadores en las demás literaturas europeas e hispanoamericanas: Georges Simenon, Manuel Vázquez Montalbán, Leonardo Sciascia, Lorenzo Silva o Andrea Camilleri, por ejemplo.
Novela policiaca inglesa
Tiene aspectos más tranquilos, el personaje principal (el detective) se encuentra en un rango social más alto, que el de una novela negra. Trata los casos con paciencia y los resuelve con un gran análisis que lo llevaron a saber quién es el culpable, sin tener que recurrir a la violencia o al uso de armas. El detective encerrado en un gabinete resuelve el caso con sola ayuda de su sagacidad e inteligencia.
Sus principios fueron establecidos por el llamado ”Detection Club.
Novela negra estadounidense
La escuela norteamericana, de novela negra o hard-boiled, se engendra y desarrolla en unas circunstancias sociales específicas a raíz de la Gran Depresión, que marca en la literatura policial la entrada de un cierto Naturalismo y la aparición de nuevos escenarios tocados por la crisis y la corrupción…
Un público proletario, trabajador, de clase baja y escaso poder adquisitivo, que pedía un lenguaje y una trama claros, entendibles y directos, impresos no en libro de tapa dura, sino en revistas, en forma de relatos cortos y papel económico o de mala calidad, el "papel de pulpa" o pulp.
Este relato presenta una atmósfera asfixiante, miedo, violencia, falta de justicia, corrupción del poder e inseguridad. La novela negra agrega la violencia a las características del género policíaco. Los crímenes se basan en las debilidades humanas como la rabia, ansias de poder, envidia, odio, avaricia o pasiones. Por esta razón aparece un lenguaje más crudo, donde se le da más importancia a la acción, que al análisis del crimen. En este tipo de relato importa más la descripción de la sociedad en donde nacen y la reflexión sobre el deterioro ético. Recurre más a la violencia y al uso de armas. Los crímenes son casi siempre en lugares donde hay pobreza
Novela negra/policiaca en la actualidad
El género ha cambiado en bastantes formas en los últimos años:
A menudo se mezcla la novela negra y la escuela inglesa, dando como resultado detectives con armas entrenados para el uso de la fuerza (novela negra),y al mismo tiempo utilizando todavía el análisis y la observación para resolver el caso. (escuela inglesa).
Una de las razones de esa mezcla es que ahora la mayoría de las novelas policiacas que se ven por la televisión, son producidas en U.S.A. lugar en el cual se creó la novela negra; sin embargo, aún se conservan los rasgos de análisis y observación de la escuela inglesa, tal vez porque la hacen más interesante.
Claves de la novela negra/policiaca
La novela policial posee una ESTRUCTURA muy bien definida, incluso cuando la narrativa no responda a la presentación cronológica de los sucesos. Se compone de tres partes:
Introducción: Se presenta el crimen, asesinato o enigma de tipo delictivo.
Nudo: Se plantean múltiples interrogantes, distintos sospechosos posibles y se ahonda en la investigación.
Desenlace: Se descubre el asesino o se resuelve el enigma . Su final implica siempre que al menos el lector conozca quién fue el culpable y cómo sucedieron los hechos (de un modo explícito o deductivo). Debido a este término siempre cerrado y a la constante resolución del enigma planteado, la principal crítica de la novela policial es su falta de relación con la realidad, en la que múltiples crímenes quedan sin resolver.
Por eso, la tendencia actual involucra una profundidad cada vez una mayor en la investigación previa y en el uso de tecnologías y ciencias actuales para lograr esa relación entre la novela y la realidad.
LA NOVELA POLICIACA PARA FRED VARGAS
“Creo que la novela policiaca se inscribe dentro de la continuidad de las grandes fábulas, que es un género que se deriva directamente de la rama de la literatura heroica antigua y más tarde medieval. En el fondo, 10 novelas policiacas con el mismo protagonista sólo forman uno de esos cuentos épicos casi infinitos, donde la búsqueda a cargo del héroe duraba prácticamente toda su vida. Siguiendo esta idea, creo que hay una lógica antigua en la recurrencia del héroe en la novela policiaca… El mal, el demonio, la amenaza no identificada, es el minotauro. Y el héroe, al que nadie ha llamado, que ha llegado ahí por azar, tiene como misión identificar y vencer al minotauro. Para ello tiene que atravesar el laberinto y en ese difícil camino sólo cuenta con la ayuda del hilo de Ariadna".”
“Se trata (siguiendo con mi idea de la literatura "épica") de escenificar, sin descanso, los grandes peligros que amenazan el impulso vital. De contarlos para liberarse de ellos. Estos peligros están simbolizados (mitad hombre/mitad animal): la lucha contra la esfinge, las harpías y el minotauro en la antigüedad griega, contra los dragones, monstruos diversos y caballeros negros en la Edad Media y contra el asesino en la época contemporánea. Al aniquilar al "asesino" (sin matarlo jamás), la novela policiaca elimina provisionalmente la angustia vital. Y creo que este alivio temporal es lo que crea la célebre adicción. En definitiva, la célebre catarsis griega, la válvula de escape de la ansiedad.”