Fórmulas Narrativas
Lauro Zavala
Universidad Metropolitana - Xochimilco, Ciudad de México
Área de Concentración en Semiótica Intertextual
Fórmulas Narrativas:
Por Qué
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Explicaciones Filogenéticas
1. Antecedentes lógicos. Proximidad de la semiótica con la precisión de la lógica (herencia de Peirce)
2. Orígenes lingüísticos. Proximidad de la semiología con la lingüística estructural (herencia de Saussure)
3. Exigencia de legitimación. Necesidad de legitimar un campo humanística con alcance interdisciplinario
Fórmulas Narrativas:
Para Qué
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Argumentos Ontogenéticos
1. Utilidad metodológica. Necesidad de contar con modelos de análisis que tengan la mayor precisión posible
2. Alcance universal. Reconocer estrategias presentes en cualquier material narrativo
3. Aplicabilidad práctica. Recursos utilizables en los procesos de producción narrativa
Antecedentes
1916 Viktor Sklovski Formalismo ruso Ostrannenie Extrañamiento
1922 T. Eichenbaum Formalismo ruso
Historia / Discurso Story / Plot
1926 Vladimir Propp Morfología del Relato
Actantes y Funciones Relato de tradición oral
1935 Sergei Eisenstein Teoría del Montaje
Vorschlag / Nachslag Orden lógico / cronológico
Antecedentes
1938 Bertolt Brecht Teoría Dramática
Verfremmdung Distanciamiento
Estructuralismo Francés
1958 Roland Barthes Nudos / Catálisis
1964 A. J. Greimas Isotopías
1976 Joseph Courtés Unión / Disyunción
1984 Philippe Hammon Récit / Sujet
1986 Gérard Genette Orden / Duración / Frecuencia
Antecedentes
1970 Roland Barthes Postestructuralismo francés
S/Z: Estrategias de seducción narrativa:
Suspensión, Dilatación, Alteración, Suspensión o Bloqueo
de la solución al enigma narrativo
1974 Max Bense Semántica narrativa alemana
1976 Will Wright Análisis estructural del western
Ideología como mitología (morfología genológica)
1982 Estilística inglesa Fórmulas morfosintácticas
Antecedentes
1982 Gérard Genette Palimpsestos (Teoría del Intertexto)
1984 Rust Hills Inevitabilidad en Retrospectiva
Neoformalismo Norteamericano
1984 Peter Wollen Semiótica del Suspenso (Hitch)
1986 Umberto Eco et al. Semiótica Policiaca
El signo de los tres: Holmes, Dupin, Peirce
Inferencia Abductiva Hintikka (fórmulas lógicas)
Antecedentes
1988 Gérard Genette Teoría del Architexto
1991 Pavao Pavlicic Semiótica croata
Pretextualidad moderna Architextualidad pm
1994 Slavoj Zizek Psicoanálisis lacaniano
Identificación primaria y secundaria
Looking Awry Sutura
2004 Gérard Genette Metalepsis
Estados del arte �en narratología
1999 Suzanne Keen Narrative Form
1999 Adam & Lorda Lingüística de textos narrativos
2008 Hermann & Vervaeck Handbook of Narrative Analysis
2008 Verhoeven Film Narratology
2010 Hermann et al. Encyclopedia of Narrative Theory
Conceptos estratégicos �-------------------------------------�
Viktor Sklovski (1916)
Ostrannenie
Extrañamiento formalista
(Alice Van den Oever)
Distanciamiento espectacular
(Bertolt Brecht)
Conceptos estratégicos �-------------------------------------�
Sergei Eisenstein (1935)
Nachslag = Secuencia lógica
Vorchslag = Secuencia cronológica
Conceptos estratégicos �-------------------------------------�
Roland Barthes: S/Z (1970)
Estrategias de seducción narrativa
Mecanismos narrativos de suspensión,
eliminación o subversión de los avances lógicos y cronológicos de la narración
Teoría Narrativa�-------------------------------------�
Teoría de la Novela: Suspenso / Sorpresa
Seducción Narrativa
Teoría del Cuento: Final Epifánico
Inevitabilidad en Retrospectiva
Paradoja del Anfitrión
Teoría del Cine: Transferencia de Culpa
Inexistencia del Happy Ending
Teoría Policiaca (Whodunit): Lectura Abductiva
Teoría Terminativa: Clausura / Cierre / Desenlace / Epílogo
Diez Fórmulas Narrativas:�una propuesta general�
1. Diez fórmulas universales para toda narración (10)
2. Elaboradas a partir de la Narrativa Clásica (6 / 10)
3. Complementar con Narrativa Moderna y PM (4 / 10)
4. Considerar la Teoría Incoativa: Inicio (3 / 10)
5. Complementar con la Teoría Terminativa (3 / 10)
Fórmulas Narrativas�-------------------------------------�
# 1. Suspenso Narrativo
# 2. Sorpresa Narrativa
# 3. Transferencia de Culpa
# 4. Relato Policiaco
# 5. Inicio Clásico
Fórmulas Narrativas�-------------------------------------�
# 6. Final Clásico
# 7. Inicio Moderno
# 8. Final Clásico
# 9. Inicio Posmoderno
# 10. Final Posmoderno
# 1 Suspenso Narrativo�-------------------------------------�
El suspenso narrativo es la más importante estrategia de seducción narrativa, y está presente en el teatro clásico (Edipo rey, de Sófocles), el cine de géneros (terror, fantástico, policiaco, ciencia ficción), la novela realista (decimonónica) y la minificción posmoderna (donde encontramos un suspenso intertextual)
# 1 Suspenso Narrativo�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL SUSPENSO
(E s, P –s)
El espectador (o lector) sabe algo que el personaje no sabe. Lo que se suspende en el suspenso es el momento de revelación de la verdad narrativa para el personaje que la ignora a lo largo del relato. A esta revelación se le llama epifanía del personaje.
# 1 Suspenso Narrativo�-------------------------------------�
El espectador (o lector) sabe algo que el personaje no sabe. Lo que se suspende en el suspenso es el momento de revelación de la verdad narrativa para el personaje que la ignora a lo largo del relato. A esta revelación se le llama epifanía del personaje.
# 1 Suspenso Narrativo�-------------------------------------�
Ejemplos
Edipo Rey (Pasolini) / Edipo Alcalde (Triana)
La soga (crimen gratuito)
Blackmail (crimen en defensa propia)
Sabotaje (bomba en edificio)
Marnie (robo de documentos)
# 2 Sorpresa Narrativa�-------------------------------------�
FÓRMULA DE LA SORPRESA
N s, E –s
El narrador sabe algo que el espectador (o lector) no sabe.
El espectador puede saber que algo va a ocurrir, pero ignora qué será o cuándo va a ocurrir. El espectador será sorprendido por el narrador (o instancia enunciativa)
Tipología del Final
en el discurso cinematográfico
1) Final con Texto Cerrado (Closed Text Film)
Intriga de Predestinación / Resolución de enigmas narrativos
Énfasis musical de carácter didáctico / Omnisciencia en P.V.
(ej.: grúa) / Omnisciencia en V.O. (ej.: reflexión moral)
Integración de personajes secundarios / Tono celebratorio
2) Final con Historia Abierta (Open Story Film)
(Andre Bazin, Frank Kermode, Pauline Kael)
Neorrealismo: Ladrones de bicicletas (De Sica, 1948)
Nueva Ola: Los 400 golpes (Truffaut, 1959)
Concluye el cuento, no lo contado / Personajes saliendo de cuadro
Alusión a códigos musicales del resto de la película
(Richard Neupert: The End: Narration and Closure in the Cinema. Wayne State University Press, 1995)
Tipología del Final
en el discurso cinematográfico (II)
3) Final con Discurso Abierto (Open Discourse Film)
Tout va bien (Godard, 1972); Les bonnes femmes (Chabrol, 1960)
Pickpocket (Bresson, 1959); Earth (Dovzhenko, 1929)
Epílogo formal que rebasa el final de la historia, ya sea en la banda
sonora (Bresson), en comentarios metatextuales (Godard), en un
corto paralelo (Chabrol) o en elementos estructurales (Dovzhenko)
4) Final con Texto Abierto (Open Text Film)
Weekend (Godard, 1967); L`homme qui ment (Robbe Grillet, 1968) Persona (Bergman, 1966); India Song (Duras, 1970)
Tematización del inicio y del final discursivos, narrativos y textuales
Metaficcionalización paratáctica de fragmentos
(Richard Neupert: The End: Narration and Closure in the Cinema. Wayne State University Press, 1995)
Estrategias terminativas
en cine
Clausura = Estado de completitud estética (a juicio del espectador)
Antedesenlace = Anterior y opuesto al desenlace (inicio de
secuencia final)
Desenlace = Conclusión de la historia (en términos narrativos)
Cierre = Término del discurso (última imagen antes de créditos)
Epílogo = Apéndice textual (intervención metatextual, dentro o
fuera de créditos finales)
Marco Kunz: El final de la novela. Madrid, Gredos, 1997
# 2 Sorpresa Narrativa�-------------------------------------�
Conexiones
Resolución del suspenso (ver Suspenso)
Transferencia de Culpa (ver Fórmulas)
Narrativa Conjetural (ver Whodunit)
Desenlace Narrativo (ver Teoría del Final)
# 3 Transferencia de Culpa�-------------------------------------�
Las 57 películas dirigidas por Alfred Hitchcock en un lapso de 48 años (de 1926 a 1974) son un referente imprescindible al estudiar el suspenso narrativo. En estas películas, con frecuencia el suspenso está construido a partir de una transferencia de culpa.
# 3 Transferencia de Culpa�-------------------------------------�
FÓRMULA DE LA TRANSFERENCIA DE CULPA
P c (a), E c (b)
Los personajes (P) creen que alguien (a) es culpable de un crimen (c), pero el espectador (E) sabe que el verdadero culpable (c) es otro (b)
# 3 Transferencia de Culpa�-------------------------------------�
Ejemplos
Sabotaje (1936) / Rebecca (1940) / Psycho (1960) /Marnie (1964)
Spellbound (Recuerda tu pasado) (1945)
Stage Fright (Pánico en escena) (1950)
Strangers in a Train (Pacto siniestro) (1951)
Dial M for Murder (Con M de muerte) (1954)
# 4 Relato Policiaco�-------------------------------------�
En un relato policiaco, el lector (o espectador) sabe que hay un crimen y conoce algunos elementos circunstanciales (la identidad de la víctima, el lugar y la hora del crimen), pero ignora con certeza quién lo cometió (en inglés whodunit = quien lo hizo).
FÓRMULA DEL WHODUNIT N s (c), E –s (c)
# 4 Relato Policiaco�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL WHODUNIT
N s (c), E –s (c)
El narrador sabe quién cometió el crimen (y sus motivos para cometerlo). Pero el lector (o espectador) no lo sabe, y tratará de saberlo durante el proceso de lectura. El relato policiaco pone en juego la capacidad de razonamiento abductivo del lector, es decir, su capacidad para elaborar hipótesis a partir de síntomas, huellas y sinécdoques.
# 4 Relato Policiaco�-------------------------------------�
Ejemplos
S. Holmes: Young Sherlock Holmes / The 5 Per Cent Solution
Mr. Holmes / Baskerville Hound / Sign of Four / Etc.
A. Christie: Agatha / Nile River / Expreso Oriente
Insp. Maigret: La habitación azul / Maigret
Series: Dr. House (enigma médico) / Lie to Me (enigma kinésico)
# 5 Inicio Clásico�-------------------------------------�
El inicio clásico de una historia consiste en pasar de un plano general (en términos de tiempo y espacio) a un primer plano.
FÓRMULA DEL INICIO CLÁSICO
PG (t, e) ------ (flecha) ----- PP (t, e)
# 5 Inicio Clásico�-------------------------------------�
PG (t, e) ------ (flecha) ----- PP (t, e)
Este inicio suele estar acompañado por otros recursos narrativos, tales como la catáfora explícita (se anuncia lo que se va a narrar), la intriga de predestinación (se anuncia el final del relato) y el establecimiento del suspenso narrativo (una complicidad del narrador con el espectador a partir de ofrecerle el conocimiento de algo que los personajes ignoran).
Este inicio caracteriza a la novela realista y el cuento policiaco clásico. El ejemplo canónico es el primer minuto de Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960).
# 5 Inicio Clásico�-------------------------------------�
Ejemplos
Psicosis (1960): De PG (t, e) a PP (t, e)
Los miserables / Germinal / Boccaccio / Canterbury
Los olvidados (1950) / La carta robada (Poe)
Lo que el viento se llevó (1939) / Casablanca (1943)
Nanook (1922)
# 6 Final Clásico�-------------------------------------�
El final clásico es epifánico, es decir, resuelve todos los enigmas narrativos planteados a lo largo de la historia. Suele ser sorpresivo y a la vez coherente con el resto de la historia.
El final clásico es cerrado y único. Es un final necesario para resolver los enigmas planteados, y produce en el lector la sensación de Inevitabilidad en Retrospectiva.
# 6 Final Clásico�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL FINAL CLÁSICO
C (F) = V (1)
El final clásico corresponde a la solución del laberinto circular, donde sólo existe una única salida verdadera. El final clásico contiene la verdad ficcional de la historia, y corresponde a la revelación epistémica ficcional.
El final clásico es sorpresivo en la medida en que materializa la irrupción de la historia que ha sido recesiva y huésped a lo largo del relato, y que así se revela como anfitriona y dominante. Es un final anafórico, que muestra la Paradoja del Anfitrión.
# 6 Final Clásico�-------------------------------------�
Ejemplos
N by NW (Intriga internacional): solución de enigmas y cierre de
relatos: de supervivencia, policiaca, política, espionaje, edípica y romántica
Happy Ending: Pareja Final (Hollywood)
Comedia romántica: Chaplin (The Kid)
Casablanca / Gone with the Wind
Comedia musical: The Sound of Music / On the Town
Literatura: Madame Bovary / Manhattan Transfer (1925)
# 7 Inicio Moderno�-------------------------------------�
El inicio narrativo moderno es todo aquel que se aleja de las reglas del inicio clásico. Mientras la narrativa clásica se apoya en la tradición (y en las reglas de los narrativos narrativos), en cambio la narrativa moderna es casuística (cada caso es único), irrepetible (no puede ser reducida a una fórmula púnica) y depende de la visión de cada creador (es el cine de autor).
# 7 Inicio Moderno�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL INICIO MODERNO
M (i) ≠ C (i)
El inicio moderno generalmente es expresionista (expresa alguna forma de angustia), y suele ser confuso, complejo y enigmático.
El inicio moderno suele ser anafórico, lo que significa que lo más importante en la historia (con frecuencia el final) está implícito en la secuencia inicial, es decir, que presupone que al iniciar el relato, ya ocurrió el final.
# 7 Inicio Moderno�-------------------------------------�
Ejemplos
Welles (Citizen Kane): Reja de propiedad privada
Godard (Sin aliento): Venta de periódicos en la calle
Tarkovsky (El espejo): Indeterminación
Nolan (Memento): Inicio posterior al final narrativo
Literatura: Metamorfosis / Proust / Ulysses / Faulkner / Rulfo
# 8 Final Moderno�-------------------------------------�
El final moderno es abierto, indeterminado y múltiple. Deja a la imaginación del lector la posible conclusión o desenlace narrativo.
Esta indeterminación pone el énfasis ya no en el texto y su sentido epistémico o moral, sino en el lector y su experiencia personal y de lectura.
# 8 Final Moderno�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL FINAL MODERNO
M (f) = ∑ (f) (Final Abierto)
M (f) = ∑ (V(n)) (Multiplicación de verdades posibles)
El final moderno corresponde a la estructura del laberinto arbóreo, donde hay una única entrada (el planteamiento de determinados enigmas narrativos) y múltiples soluciones válidas, ya sean simultáneas o alternativas.
Es un final catafórico, que por lo tanto propicia una relectura (irónica) del texto.
# 8 Final Moderno�-------------------------------------�
Ejemplos
Welles (Citizen Kane): Identidad como enigma permanente
Godard (Sin aliento): Protagonista viendo a la cámara
Tarkovsky (El espejo): Indeterminación
Nolan (Inception): Objeto girando sin término
Literatura: Chéjov (La dama del perrito)
# 9 Inicio Posmoderno�-------------------------------------�
El inicio posmoderno se produce por la yuxtaposición de los rasgos del inicio clásico y el inicio moderno. Esta naturaleza paradójica genera dos mecanismos característicos de la estética posmoderna, a saber, simultaneidades y simulacros (de lo clásico y lo moderno).
# 9 Inicio Posmoderno�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL INICIO POSMODERNO
PM (i) = ∑ (C (i) + M (i) )
El inicio posmoderno puede ser leído (alternativa o simultáneamente) como clásico o como moderno, es decir, como simultáneamente convencional y alegórico (didáctico e irrepetible).
El inicio posmoderno suele ser híbrido y metaficcional, tematizando su propia naturaleza incoativa y utilizando recursos narrativos propios de tradiciones antagónicas (blanco y negro vs color / imágenes fijas y en movimiento / pasado y presente / ver y ser visto / documental y ficción / espectacularidad y reflexividad).
# 9 Inicio Posmoderno�-------------------------------------�
Ejemplos
Zoot Suit: Yuxtaposición (bn / color) (doc / ficción) (foto / cine)
(pasado / presente) / (ver / ser visto) (show / dist. brecht.)
Amélie: PP y PG (PPP cronológico: instante de la concepción)
PG: hechos trascendentes, intrascendentes y poéticos
La mujer de al lado (Truffaut): Sistema de simulacros:
de identidad / de espontaneidad / de registro / de inicio
El nombre de la rosa / 500 días con ella
Literatura: Si una noche de invierno / Gringo viejo
# 10 Final Posmoderno�-------------------------------------�
El final posmoderno es paradójico e irónico, pues
contiene, como simulacros, la coexistencia de un final verdadero
y único (clásico) y un final abierto y múltiple (moderno).
El sentido último de un final posmoderno depende de la
interpretación o el uso que cada lector haga de él, y puede
cambiar en cada lectura particular.
# 10 Final Posmoderno�-------------------------------------�
FÓRMULA DEL FINAL POSMODERNO
PM (f) = ∑ (C(f), M(f) )
(Simultáneamente Abierto y Cerrado PM (f) = ∑ (V (1), V (n) )
(Una verdad ficcional y muchas verdades)
# 10 Final Posmoderno�-------------------------------------�
PM (f) = ∑ (C(f), M(f) )
Simultáneamente Abierto y Cerrado PM (f) = ∑ (V (1), V (n) )
Una verdad ficcional y muchas verdades
El final posmoderno corresponde al laberinto rizomático o
reticular, donde puede haber simultáneamente una y muchas
soluciones (como en una red).
Este final suele ser paródico, y jugar con una intertextualidad
genológica (es decir, con alusiones irónicas a las reglas de los
géneros narrativos clásicos).
# 10 Final Posmoderno�-------------------------------------�
Ejemplos
Zoot Suit: Yuxtaposición (final epifánico y final múltiple)
500 días con ella: Simulacro de final
Dziga Vertov: El hombre de la cámara (tematización del final)
Literatura: Julio Cortázar: Continuidad de los parques
Conclusiones
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1. Narratología. Los estudios sistemáticos sobre la estructura
de toda narración cuentan con una larga tradición en la que han
sido elaboradas diversas fórmulas para el estudio de las estrategias
formales.
2. Tradición. Esta tradición incluye fórmulas propuestas por el
formalismo ruso, la morfología del relato, la sintaxis checa, la
estilística inglesa, el estructuralismo francés, el psicoanálisis
lacaniano, y los estudios sobre el suspenso y sobre la estética de la
narración moderna y posmoderna.
Conclusiones
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3. Teoría Incoativa. La teoría del inicio y la teoría del final
narrativo tienen una utilidad muy clara en el terreno de la
narratología, pues toda narración cuenta con estos elementos, lo
mismo que con elementos ligados a la representación del tiempo,
el espacio, los personajes, la tradición genérica y los recursos
intertextuales.
4. Paradigmas Estéticos. Por último, es conveniente para el
estudio de las fórmulas narrativas reconocer la existencia de
tradiciones narrativas que corresponden a los paradigmas estéticos
de la narrativa clásica, moderna y posmoderna