Faire disparaitre.�Visualité et enjeux de la réécriture
Hoffmann Antoine
Colloque REconsidérer les savoirs, perspectives plurielles : Relecture, REécriture
25 avril 2024, Pôle Citadelle, UPJV, Amiens
HOFFMANN Antoine, Tactique(s),
Conférence performée du 22 février 2023,
Dans le cadre de la Semaine Arts et Luttes 3, Syndicat Potentiel, Strasbourg.
Lien vers le texte rédigé par le collectif Arts_Unistra_Palestine
Lien vers le texte rédigé par le collectif Arts_Unistra_Palestine
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Accès au film 5000 feet is the best
Site internet �Réseaux sociaux
HOFFMANN Antoine/SekuOuane,
Hashtag Youri (Il ne peut plus nous arriver d’affreux, maintenant), Collage, Strasbourg, 2021
« Celui qui a le contrôle du présent a le contrôle du passé »
ORWELL Georges, 1984, Paris, Folio, 1971, p. 54
Introduction
Aulnay-sous-Bois, le 2 février 2017. Théo Luhaka avait été interpellé dans la cité des 3000. Document Europe 1
Captures d’écran des comptes Twitter de Marine Le Pen et d'Éric Ciotti, le 29 janvier 2018, à la suite de la diffusion des images relatives à l’affaire Théo, prises par une caméra de surveillance de la municipalité
BENTHAM Jeremy, Plan du Panopticon, in. The Works of Jeremy Bentham, ed. Bowrig, t. IV, p. 172-173 in. FOUCAULT Michel, Surveiller et punir. Naissance de la prison, Œuvres, t.II, Paris, Gallimard, La Pléiade, 2015, p. 481
FOUCAULT Michel
« Je veux rappeler, une nouvelle fois, que les français vont voir des images extrêmement violentes (…) et je veux redire que nous verrons des images extrêmement dures parce que là il y a une très grande mobilisation de l’extrême gauche et une très grande mobilisation de ceux qui veulent s’en prendre et peut-être tuer des gendarmes, tuer les institutions »
DARMANIN Gerald, interviewé par FERRARI Laurence, dans la matinale de C-News, le 23 mars 2023, 18’30-19’27.
I. Droit de vie et de mort des images
Paolo Cirio devant des visages de policiers affichés dans les rues de Paris, 2020. Photo : Julien Pitinome, Collectif OEIL
CIRIO Paolo, Capture, Vue de l’œuvre durant l’exposition Panorama22 (15.10.20-20.04.21), Le Fresnoy, Tourcoing, Octobre 2020
Capture d’écran du compte Twitter du Ministre de l’intérieur, Gérald Darmanin, à propos de l’exposition de Capture de Paolo Cirio, le 1er octobre 2020
Capture d’écran du compte Twiiter du syndicat de Police Synergie, à propos de l’annulation de Capture de Paolo Cirio, le 2 octobre 2020
Action menée par les étudiant.e.s du Fresnoy, après le retrait de l’œuvre de Paolo Cirio, Tourcoing, 2020. PITIMOME/Collectif OEIL
BOSSE Abraham, Leviathan, Planche pour HOBBES Thomas, Leviathan, or the matter, forme, and power of a common-wealth, eclesiaticall and civil by HOBBES Thomas, Londres, A. Crooke, 1651(HOBBES Thomas), Eau-forte, 240*156, Bibliothèque Nationale de France
« J’appelle partage du sensible ce système d’évidences sensibles qui donne à voir en même temps l’existence d’un commun et les découpages qui y définissent les places et les parts respectives. Un partage du sensible fixe donc en même temps un commun partagé et des parts exclusives. Cette répartition des parts et des places se fonde sur un partage des espaces, des temps et des formes d’activité qui détermine la manière même dont un commun se prête à participation et dont les uns et les autres ont part à ce partage. Le citoyen, dit Aristote, est celui qui a part au fait de gouverner et d’être gouverné. Mais une autre forme de partage précède cet avoir part : celui qui détermine ceux qui y ont part. »
RANCIERE Jacques, Le partage du sensible, esthétique et politique, Paris, La fabrique, 2000, p. 12-13
Photographie d’une pancarte réalisée lors d’une manifestation contre la loi sécurité globale, le 21 novembre 2020, à Paris. Twitter : @MickaCorreira
II. Conditionnement visuel
Fig. 1 : L’opérateur est interviewé dans une chambre d’hôtel à Las Vegas
Fig. 2 : L’opérateur raconte une parabole pour justifier de la similarité de son métier avec celle d’un pilote de ligne. Ici, il narre l’histoire d’un amoureux des trains qui se fait passer pour un conducteur et qui conduit un métro pendant une journée
Fig. 3 : L’opérateur sort de la chambre et erre dans le couloir de son hôtel
Fig. 4 : Un véritable opérateur narre une de ses missions. Un plan aérien d’une ville américaine, filmé par un drone, occupe l’écran
Photogrammes issus de FAST Omar, 5000 feet is the best, Film, son, couleur, 2001, 30min 04.
Fig. 5 : L’opérateur est interviewé dans une chambre d’hôtel à Las Vegas
Fig. 6 : L’opérateur raconte une parabole pour justifier de la similarité de son métier avec celle d’un pilote de ligne. Ici, il narre l’histoire d’un couple qui arnaque un homme dans un hôtel
Fig. 7 : L’opérateur sort de la chambre et erre dans le couloir de son hôtel
Fig. 8 : Un véritable opérateur narre une de ses missions. Un plan aérien d’une ville, filmé par un drone, occupe l’écran
Photogrammes issus de FAST Omar, 5000 feet is the best, Film, son, couleur, 2001, 30min 04.
Fig. 9 : L’opérateur est interviewé dans une chambre d’hôtel à Las Vegas
Fig. 10 : L’opérateur raconte une mission qu’il a effectué.
Les images ne correspondent pas exactement au discours qui est tenu. Toutefois, cette fois, le propos est en lien avec la question de savoir ce qui distingue l’opérateur d’un pilote de ligne
Fig. 11 : Un véritable opérateur narre une de ses missions. Un plan aérien de Las Vegas, filmé par un drone, occupe l’écran
Photogrammes issus de FAST Omar, 5000 feet is the best, Film, son, couleur, 2001, 30min 04.
Ici, Forensic architecture incorpore des photographies et des vidéos recueillies principalement à partir de réseaux sociaux et de sources en ligne dans un modèle 3D pour reconstituer l'histoire de la bataille du "Vendredi noir" le 1er août, pendant la guerre de Gaza de 2014 au cours de laquelle de nombreux.ses civil.e.s palestinien.ne.s ont été tué.e.s par des bombardements israéliens massifs.
Forensic Architecture — Forensic Architecture - General Press Pack. 2015
Photogramme issu de FAST Omar, 5000 feet is the best, Film, son, couleur, 2001, 30min 04.
III. Architecture(s) de l’invisible
PAGLEN Trevor, Four Geostationary Satellites Above The Sierra Nevada, C Print, 48x60 in. 2007
PAGLEN Trevor, Black Site, Kabul, Afghanistan, C-Print, 24x36 in. 2006
PAGLEN Trevor, Morning Commute (Gold Coast Terminal) Las Vegas, NV; Distance ~ 1 mile; 6:26 a.m, C-Print, 30x36 in. 2006.
PAGLEN Trevor, They Watch The Moon, C-Print, 36x48 in. 2010.
Conclusion
« La maxime est désormais la suivante : faire voir, c’est faire croire ; faire croire, c’est faire obéir »��MONDZAIN Marie-Josée, Le commerce des regards, Paris, Le Seuil, 2003, p. 326
“Visual thinking is something we do not simply study; we have to engage with it ourselves”
MIRZOEFF Nicolas, How to see the world, BasicBook, 2016, p.154