LA FORMA TERNARIA

LA FORMA DE 3 PERÍODOS

El siguiente es el Trío de la Sinfonía 29 de W.A.Mozart.

• A continuación se muestra el análisis formal de esta pieza:
• Como puede verse, corresponde al tipo de forma “Binaria”

​

G: I V V7 I VII IIIm

D: VIm II6 K V I

4 3 2 1

G: V7 I6/p V7

F1

G P 1

F2

G1

F1

F2

A

B

I V I V V7 I V I V I IV K V I

3 2 1

F1

F2

F3

F4

G2

B

Enseguida tenemos el Minuetto perteneciente a la misma Sinfonía 29 de Mozart:

• A continuación tenemos el Análisis Formal de la pieza anterior:
• Como puede verse, la pieza consta de 3 partes o períodos:
• Se aprecia, entonces, la forma a+b+a´, donde la última parte (a´)corresponde a la reexposición de la primera (a)

Gm: Im V IVm6 VII6 IVm V6 IVm Im6 V VI II6 K V Im

F1

F2

F3

F4

GP1

A

3 2 1 ------

V VII dis VIIdis Im6 VIIdis IVm V

B

GP1

F1

F2

Im V IVm6 VII6 IVm

F1

F2

GP1

A+

IVm V6 IVm Im6 V Im Im6 V6/5 I VII V IVm6 II6 K V Im

5 4 3 2 1-------

F3

F6

GP1

A+

F4

F5

• A continuación se muestra el Segundo Movimiento de la Sinfonía 29 de Mozart, titulado Minueto y Trío.
• Aquí se advierte, entonces que el Minueto, en si mismo, constituye la Parte A de todo el movimiento
• Mientras el Trío constituye la Parte B de todo el movimiento
• Y luego se presenta la reexposición de la parte A (Minuetto), creando así, una Forma Ternaria.

MINUETO Y TRIO

Lo interesante, como puede verse, es que en la Forma Ternaria, cada parte puede tener una “Micro forma” interna, tal como lo muestra el siguiente gráfico:

MOZART SINFONÍA 25

MINUET- TRIO

A

B

A

a

b

a

a

b

a

b

a

Micro forma ternaria

Micro forma binaria

Micro forma ternaria

A continuación tenemos el Finale en forma RONDÓ, perteneciente a una sonata para piano de Haydn:

• Enseguida se presenta el análisis Formal del anterior Rondó:

​

F1

F2

RITORNELLO (A)

EPISODIO 1 (B)

F1

F2

GP

…EPISODIO 1

RITORNELLO (A)

…EPISODIO 2 (C)

F1

G1

F2

…EPISODIO 2 (C)

F3

…G1

F4

RITORNELLO (A)

EPISODIO 3 (D)

F1

F2

G1

…F2

…G1

…EPISODIO 3 (D)

FG2

RITORNELLO (A)

…RITORNELLO

EPISODIO 4 (E)

EPISODIO 4 (E)

F1

F2

RITORNELLO VARIADO (A)

Como puede verse, el Rondó es, básicamente, una “Forma Ternaria Extendida”, tal como lo muestra el siguiente esquema:

A B A C A D A

RONDÓ

Donde se alterna A (Ritornello) con episodios modulantes:

A continuación, algunas consideraciones acerca de las “Formas Básicas”:

• Todas las formas musicales son la suma de repetición + contraste
• Forma Unipartita (A)
• Forma Unipartita (A) + contraste (B)

= forma binaria

• Forma Unipartita (A) + contraste (B)

+ repetición de A = Forma ternaria

​

• Forma Unipartita (A) + contraste (B)

+ contraste (C) = una nueva forma pero no una nueva forma básica. ( no escapa al principio de la forma binaria)

• Forma Unipartita (A) + contraste (B)

+ repetición de A + contraste (C)

= Forma ternaria extendida. (no escapa al principio de la forma ternaria

​

• Existen 2 clases de períodos:
• Abiertos = demandan continuidad
• Cerrados = autocontenidos
• Cuando 1er período es abierto la forma es contínua
• Cuando el 1er período es cerrado la forma es seccional.

Otros ejemplos de Forma Ternaria:

UN DIA DE NOVIEMBRE

LEO BROUWER

F1

F2

F3

G1 (a)

A

M1

M2

M3

M4

M5

M6

M7

M8

F1

FG2 (b)

A

F2

F3

A

F1

G3 (a+)

F1

F2

F1

B

G1

G2

F2

F1

F2

B

G2

G3

F3

B

G3

Otros ejemplos de Forma Ternaria:

Monteverdi: L'Incoronazione di Poppea , tercer acto (duo)

A

Pur ti miro, pur ti stringo, Por ti miro, por ti suspiro

pur ti godo, pur t’annodo Te deseo,

più non peno, più non moro, No más penas no más dolor

O mia vita, o mio tesoro. Oh mi vida, o mi tesoro

B

Io son tua, speme mia Soy tuya

dillo dí l’idol mio, Dilo mi adoración

tu sei pur, si mio ben, tuya solamente, Oh mi amor

sí mio cor, mia vita, sí. Siente mi corazón , contempla mi

amor

​

Beethoven

FIN