Segundo Encuentro Internacional de Metaficción
Universidad de Dijon 2012
25 PRESUPUESTOS
para el estudio de la
METAFICCIÓN
Lauro Zavala
1. Una teoría de la metaficción requiere una metateoría de la ficción
Ejemplo: la Teoría de las Estrategias Retóricas de la Metaficción (hiperbolización, minimización, subversión y tematización)
se deriva de una Teoría Paradigmática de la Ficción
(clásica, moderna, posmoderna)
2. Ficción es toda verdad perteneciente a un contexto
Tesis de la filosofía constructivista (cognitivismo)
3. Lo Ficcional es Verdadero, mientras que lo ficticio es falso
La literatura, el cine y los videojuegos son ficcionales, no ficticios
4. Metaficción = Puesta en evidencia de las condiciones de posibilidad (semióticas o materiales) de la ficción
Condiciones semióticas: Niveles de Verosimilitud
5. En literatura (y fuera de ella) la verdad ficcional más universal es la narrativa
Integra los empleos poético y argumentativo del lenguaje
6. La metaficción es una forma de intertextualidad, y la intertextualidad es una forma de metaficción
7. Un texto metaficcional puede ser estudiado con las herramientas del análisis intertextual
Framings, subtextos, arqueología textual, estrategias neobarrocas, niveles de verosimilitud y condiciones de producción, distribución, enunciación y recepción
8. La metaficción es moderna o posmoderna a partir de la naturaleza pretextual (moderna) o architextual (posmoderna) de su intertextualidad
9. La teoría literaria es un género de la ficción
Es resultado de la imaginación intelectual
10. El estudio de la metaficción debe incluir una historia de la
metaficción y una historia de las teorías sobre la metaficción
Y una metateoría de la metaficción, es decir, una teoría sobre los tipos de teorías que se han producido para estudiar la metaficción
11. Un texto no es ficcional o metaficcional en su totalidad, sino que debe ser estudiado en cada uno de sus componentes ficcionales
Título, inicio, imagen, sonido, montaje, puesta en escena, narración, género, estilo, ideología, final
12. Las estrategias de la metaficción actualizada son: hiperbolización, minimización y subversión de las convenciones ficcionales
13. Los indicadores de ausencia de metateoría (y de un modelo para el análisis) es la declaración de que no es posible teorizar sobre la metaficción, y la sustitución de una teoría por una taxonomía
Esto es aplicable al primer trabajo de L. Hutcheon (1980), donde se
utilizan categorías de la ficción para estudiar metaficción
14. Teoría es un sistema conceptual que explica cuál es la especificidad de un tipo particular de ficción
15. La teoría de la metaficción coincide con la filosofía de las ciencias sociales en su presupuesto fundamental: Toda verdad ficcional es construida a través de estrategias de seducción narrativa
Misterio, sorpresa, suspenso, demostración, evocación, analogía, nominalización y otras
16. Las teorías textuales de la metaficción tienden a producir taxonomías, y las teorías contextuales de la metaficción tienden a utilizarlas para demostrar tesis disciplinarias (es decir, tesis filosóficas, lingüísticas, sociológicas, historiográficas, etc.)
17. El estudio simultáneo de la metaficción y la intertextualidad es el terreno de la traducción intersemiótica (que incluye, naturalmente, los terrenos de la traducción intralingüística, interlingüística e intrasemiótica)
Por ejemplo, traducción interlingüística en subtítulos en español para películas habladas en inglés; traducción intersemiótica en adaptación de literatura a cine; traducción intrasemiótica en un remake de cine a cine, traducción intralingüística en doblajes locales (por ejemplo, distintos doblajes de comedias habladas en inglés hechos en Argentina, México, España, etc.)
18. Una semiótica de la metaficción demuestra que Todo (es decir, todo aquello que nos resulta significativo) es intertexto.
En consecuencia, Todo es memoria, y Todo es traducción
19. La metaficción es producto de la ironía inestable, es decir, de la ironía cuya intención es irrelevante para su reconocimiento
A partir del modelo sobre ironía estable e inestable de Wayne Booth
20. La puesta en abismo (un texto que se contiene a sí mismo) es sólo una de las 50 formas posibles de metaficción, y se encuentra en el entrecruce de la metaficción metafórica y la metaficción metonímica
21. La metalepsis es la forma más accesible de metaficción, y consiste en la yuxtaposición del plano diegético y un plano metadiegético
Ejemplos canónicos: Cide Hamete Benengeli en el Cap. 11 del Quijote; narrador en At Swim-Two-Birds de Flann O’Brien; protagonista de The Purple Rose of Cairo saliendo de la pantalla para escapar con Mia Farrow; profesor de literatura francesa enamorado de M. Bovary en cuento de Woody Allen
22. Los metatextos no son metaficción
Metatextos como solapas, prólogos, críticas, contraportadas, etc.
23. La metaficción es un rasgo de modernidad
Sólo puede haber metaficción o intertextualidad más allá del canon clásico
24. La metaficción posmoderna es architextual
Como en el caso de la metaparodia, es decir, un texto paródico que simultáneamente está definido por otra estrategia intertextual
25. En el contexto de la metaficción posmoderna, toda estrategia intertextual es relativamente intercambiable por cualquier otra (su presencia depende de la lectura que se haga del texto)
Existen más de 50 estrategias intertextuales