EL CINE
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ETIMOLOGÍA.origen de la palabra
Del francés. cinématographe,
y éste del griego. κίνημα, -ατος kínēma, -atos 'movimiento’ y
-graphe '‒́grafo’. Escritura, dibujo
EL CINEMATÓGRAFO
1. PERSISTENCIA DE LA IMAGEN EN LA RETINA
2. SISTEMAS DE PROYECCIÓN DE LA IMAGEN
3. LA FOTOGRAFÍA
EN EL CINE
CONFLUYEN
LOS AVANCES
EN DIFERENTES
CAMPOS
1
PERSISTENCIA
DE LA IMÁGEN
EN LA RETINA
La persistencia de los estímulos
luminosos en la retina del ojo humano,
se produce durante 1/22 de segundo
En el cine mudo se proyectaban
14 imágenes por segundo (i.p.s.)
El cine actual, debido a la necesidad de
reproducción
del sonido,
exige una velocidad mayor y
lo hace a 24 i.p.s
COMPRUEBA POR TI MISMO
EN QUÉ CONSISTE
LA PERSISTENCIA
DE LAS IMÁGENES EN
LA RETINA
Observa durante unos 10 segundos el punto negro de la siguiente diapositiva.
Observa durante unos 10 segundos el punto blanco de la siguiente diapositiva.
Observa durante unos 10 segundos diapositiva.
Observa durante unos 10 segundos diapositiva.
Observa durante unos 10 segundos diapositiva.
Observa durante unos 10 segundos diapositiva.
LA IMAGEN
EN
MOVIMIENTO
Desde las primeras manifestaciones artísticas el ser humano ha intentado
representar el movimiento. Pintura rupestre de la Cueva de Chauvet, bisonte
de ocho patas.
Se han identificado 53 pinturas en 12 cuevas francesas en las que se produce la
superposición de dos o más imágenes para representar el movimiento.
documental Cuissot Pascal y Marc Azéma
hueso tallado hallado en 1868 que muestra un gamo tumbado en un lado y erguido en el otro.
Miles de años después, en pleno siglo XX, un par de décadas después del invento del
cinematógrafo, un movimiento de vanguardia, el Futurismo, plasmaba el movimiento
de manera similar a las pinturas rupestres .
Bailarinas de la Tumba de Nebamun, 1350 a.c.
En el arte egipcio suelen aparecer los caballos en
posición rampante, plasmando de esta forma un momento
la acción
Mosáico romano. Villa Romana del Casale, Sicilia. S. IV dC,
2
PRECINE
SISTEMAS DE PROYECCIÓN DE LA
IMAGEN
Las sombras chinescas.
Hay constancia de que en el siglo XI en China
existía espectáculos basados en la proyección de sombras.
Fueron conocidas en Europa en el siglo XVII.
En 1770 se pusieron de moda en toda Europa.
LA LINTERNA MÁGICA
de Joh Ayrton Paris
Fue inventado en Inglaterra en 1824 y presentado en el Real Colegio de Físicos,
para demostrar la persistencia de la visión
EL TRAUMATROPO
TAUMATROPO
Simon Ritter von Stamfer, de Viena, en Austria
Joseph Antoine Ferdinand Plateau, de Gante, en Bélgica
1832.
Fue el primer instrumento capaz de crear la ilusión de que una imagen se movía
realmente. Consistía en una rueda móvil con una serie de ranuras dispuestas
regularmente, entre las que se colocaban imágenes que representaban fases
sucesivas de una acción. El disco, gracias a una varilla unida a su centro, se hacía
girar rápidamente delante de un espejo que reflejaba las imágenes a través de las
ranuras, logrando así el efecto de una sola imagen en movimiento.
EL FENAKISTOSCOPIO
Y EL ESTROBOSCOPIO
Inventado en 1834 por William Horner.
Consistía en una serie dibujos con carácter secuencial
en una tira de papel en el interior de un tambor que al girar rápidamente
podía observarse el movimiento de las imágenes a través de ranuras
verticales practicadas en el tambor.
EL ZOOTROPO
EL PRAXINOSCOPIO
de Reynaud, I878
MUTOSCOPIO
EL TEATRO ÓPTICO
3
LA FOTOGRAFÍA
La acción de sustancias químicas sobre materiales
que han sido afectados por la energía luminosa,
para que éstos, una vez expuestos pierdan su sensibilidad.
La formación de imágenes
en la llamada cámara oscura.
Los cambios que la energía luminosa produce
sobre algunos materiales (fotosensibles).
FUNDAMENTOS DE LA FOTOGRAFÍA
En 1816, NIEPCE consiguió fijar imágenes sobre papel impregnado
de cloruro de plata, empleando ácido nítrico para estabilizarlas.
Realizó la primera fotografía en 1826.
MUYBRIDGE
MUYBRIDGE
MUYBRIDGE
MUYBRIDGE
MUYBRIDGE
MUYBRIDGE
ETIENNE MAREY
Diseñó un fusil fotográfico que permitía tomar doce fotografías en un solo segundo.
MAREY
MAREY
MAREY
El lenguaje cinematográfico
“hay que aprender a leer una
película, a descifrar el sentido de las imágenes como se descifra el
de las palabras y el de los conceptos, a comprender las sutilezas
del lenguaje cinematográfico.”
Marcel Martin
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