ÍNDICE
11. ENTRE LA EM Y
RENACIMIENTO
12. MUNDO SOCILA
13. PERSONAJES
14. EL CONJURO
15.HILADO/CORDÓN/CADENA
16. PORTADAS
17.CELESTINA EN EL ARTE
1. LOS AUTORES
Los "papeles del antiguo autor“
Tanto en el texto preliminar "El autor a un su amigo" como en el poema acróstico que preceden al texto de Celestina propiamente dicho, en las ediciones impresas se afirma que el autor encontró un esbozo de la obra, que adoptó sin cambios y que constituye el primer acto de su propio texto:
[...] las cuales hallé esculpidas en estos papeles, [...] Y por que conozcáis dónde comienzan mis mal doladas razones acordé que todo lo del antiguo autor fuese sin división en un acto o cena incluso, hasta el segundo acto, donde dice: "Hermanos míos", etc.�
En 1499 se publicó anónima la primera edición de la obra en Burgos. Constaba de 16 actos y lleva por título Comedia de Calisto y Melibea.
En 1500 se publica en Toledo una nueva edición que contiene:
Una carta del autor Fernando de Rojas
explicando que se encontró el primer acto
de la obra y la completó con otros 15.
Primer folio de La Celestina
(Burgos, 1499)
Según cuenta él mismo en el prólogo, leyó el primer acto de la obra que circulaba entre los estudiantes de la universidad sin saber quién lo había escrito. Le gustó y se dedicó a continuar la obra con el resto de los actos, acabándola en 15 días, durante sus vacaciones.
Hay críticos literarios que consideran la imposibilidad de que Fernando de Rojas se identificara tan perfectamente con el autor del primer acto; y que fue él quien escribió toda la obra.
Hoy se acepta que en la creación de la obra intervinieron dos autores.
CARTA DE
EL AUCTOR A UN SU AMIGO
Poema en versos acrósticos
Dice que, estando en Salamanca, llegó a sus manos el primer acto de la obra, escrito por un desconocido. Y que, entusiasmado al leerlo, decidió continuar la obra, propósito que cumplió en 15 días
El Bachiller Fernando de Rojas acabó la comedia de Calisto y Melibea y fue nascido en la Puebla de Montalbán.
LOS TENÉIS EN LOS APUNTES
JUAN DE MENA
RODRIGO COTA
FERNANDO DE ROJAS
ACTO I
Los "papeles del antiguo autor“
DESDE ACTO II
HASTA EL ACTO XVI
2. LA OBRA
Una obra a caballo entre el teatro y la novela dialogada irrumpe con fuerza en la sociedad española en 1499. los protagonistas de La Celestina, que no ha dejado de leerse y ser fuente de inspiración en sus más de 500 años de vida, son producto de un mundo que asiste al desvanecimiento de los valores feudales y caballerescos. Víctimas de una sociedad en crisis y con un fuerte desgarro social, que Fernando de Rojas retrata en el enfrentamiento entre amos y criados, Calisto y Melibea se enamoran a contracorriente del escenario político progresivamente intolerante que dibujan los Reyes Católicos tras la toma e Granada y el establecimiento de la Inquisición.
3. EDICIONES
AUTO DE CENTURIO
AUTO DE TRASO
CAMBIOS DE TÍTULO
La Celestina
Antecedentes: TROTACONVENTOS
El libro de Buen Amor
Ediciones
1ª Burgos, 1499
Burgos, Toledo, Salamanca 1502
Comedia de Calisto y Melibea, 16 actos
1er acto de autor desconocido
Tragicomedia de Calisto y Melibea, 21 actos
Autor
Desconocido
Fernando de Rojas
familia de judíos conversos
Persecusión contra judíos
Originalidad
¿Novela dialogada?
COMEDIA HUMANISTA
Celestina 1518-1520
Le falta la 1ª hoja y comienza con el argumento del Acto I
1ª edición
Burgos 1499
Ediciones de
1500 (Toledo)
1501 (Sevilla),
AL PRINCIPIO
AL FINAL
- 6 octavas de Alonso de Proaza (corrector) con la clave de las coplas acrósticas.
Ediciones de 1502, ROMA 1506 (con cambios)
Zaragoza 1507 (la más antigua conservada) . Éxito mas de 100 ediciones hasta su prohibición en 1792.
21
ACTOS
AUTO DE CENTURIO (5 ACTOS)
22
ACTOS
Edición
Toledo
1526
AUTO DE TRASO (1 ACTO)
Existen al menos 6 ediciones.
Se convierte en el acto 19.
EDICIONES
AUTO DE CENTURIO (5 ACTOS)
Comedia de Calisto y Melibea
16 ACTOS
Tragicomedia de Calisto y Melibea
21 ACTOS
14 15 16
14 15 16 17 18 19 20 21
Responde a los deseos del los lectores de que los amantes ,
Calisto y Melibea, disfrutaran más tiempo de sus amores.
El impresor Ramón de Petras imprime en Toledo en 1526 una versión de la Tragicomedia con veintidós actos. El nuevo acto añadido recibe el nombre de Auto de Traso y se convierte en el acto diecinueve de la nueva versión.
Según el argumento previo a este nuevo acto, se trata de un extracto de una comedia escrita por un tal Sanabria y, por lo tanto, no pertenece al plan general de la obra.
AUTO DE TRASO (1 ACTO)
22
ACTOS
Edición
Toledo
1526
4. Género literario
La única causa de discusión fue su
denominación de "comedia" en las primeras impresiones, lo cual era inadmisible en aquella época porque la comedia clásica tenía un final feliz. Tampoco podía llamarse tragedia ya que algunos de sus personajes eran de baja condición social. Por ello, Rojas, saliendo al paso de todas estas objeciones, tituló su obra con el nombre de "tragicomedia”.
Siglo XVI
El género de La Celestina no suscitó ninguna duda y fue considerada unánimemente una obra dramática.
En el S.XVIII como no encajaba en las preceptivas clasicistas, especialmente por su extensión que la hacía irrepresentable, dejó de considerarse teatro para ser definida con términos ambiguos como "novela dramática" o "novela dialogada".
Menéndez Pelayo y, posteriormente, Mª Rosa Lida de Malkiel reaccionan contra estas definiciones y consideran La Celestina como obra dramática, aunque fuera concebida para ser leída y no representada
Siglo XVIII
.
La teoría más difundida hoy es la que considera La Celestina como una "comedia humanística" (desarrollo lento, ambientes contemporáneos, personajes humildes, diálogos variados, sentencias y refranes, citas cultas...), al estilo de las que se estaban realizando en Italia. Por lo tanto, nuestra obra no nace de la nada, sino que sigue una tradición que arranca en la "comedia romana", se prolonga en las "comedias elegíacas" medievales y concluye en la "comedia humanística”.
ACTUALMENTE
5.ESTRUCTURA
ESTRUCTURA
21 ACTOS
EN 3
PARTES
6. INTENCIÓN DE LA OBRA
AMBIGUA
En el prólogo, el autor declara que había escrito la obra contra los locos enamorados.
La obra se cierra con la reflexión de Pleberio sobre “el loco amor”
La muerte de los personajes como castigo reforzaría la intención moralizante: muerte por caída o ajusticiados.
La actitud de Rojas resulta ambigua debido a:
La obra de Rojas se mueve entre dos polos opuestos:
RECHAZAR EL PECADO Y DESCRIBIRLO DE UNA FORMA MUY ATRACTIVA.
La intención de la obra, según el propio autor, es moralizadora:
«avisar a los jóvenes de la inconveniencia de dejarse llevar por la pasión amorosa y, también, de los males de la avaricia.»
CRÍTICA SOCIAL Y
RELIGIOSA
+
7.ARGUMENTO
Comedia de Calisto y Melibea
16 ACTOS
Tragicomedia de Calisto y Melibea
21 ACTOS
AUTO DE CENTURIO (5 ACTOS)
14 15 16 17 18 19 20 21
8.TEMAS
IGUALDAD ENTRE LAS CLASES SOCIALES
EL AMOR, Y LA PASIÓN CARNAL
LA CODICIA,LA AVARICIA Y EL DINERO
LA BRUJERÍA / LA MAGIA
EL LOCO AMOR
LA FORTUNA
PARODIA DEL
AMOR CORTÉS
LA MUERTE
FUGACIDAD DE LA VIDA
FORTUNA
MUERTE
AMOR
Pero al mismo tiempo se perfila un amor mucho más apasionado y carnal cuyo propósito es el disfrute físico.
Los deseos se apoderan de la razón, convirtiendo al hombre en una víctima de sus propias locuras.
AMOR
El amor solo es o ciega pasión o mero interés.
Por ejemplo, Calisto y Melibea parodian el amor cortés e idealizado, símbolo de la sociedad aristocrática medieval.
Los sucesos son gobernados por la FORTUNA, que al final conducirá a
la muerte
de muchos
personajes
FORTUNA
Rueda
de
la
Fortuna
MUERTE
DANZAS DE
LA MUERTE
PARODIA
DEL AMOR CORTÉS
CALISTO = PARODIA DEL AMOR CORTÉS
9.ESPACIO
Y TIEMPO
ESPACIO
La localización : urbana
Son muy pocas las referencias para poder situarla en una ciudad concreta.
Toledo, Salamanca, Talavera...
Uno de los aspectos que más destacan en cuanto al tratamiento del espacio es la multiplicidad de escenarios (uno de los problemas a la hora de representarla)
Los escenarios se pueden dividir en dos grupos:
Espacios interiores: las casas de Calisto, Melibea, Celestina, Areúsa y Centurio.
Espacios exteriores: el huerto de Melibea y las calles y plazas de la ciudad.
1º ENCUENTRO
HUERTO
TRES DÍAS Y PARTE DE OTRO.
UN DÍA Y PARTE DE OTRO
TIEMPO
LAPSO DE TIEMPO DE UN MES DE DURACIÓN Y QUE NO PRESENCIAMOS.
Actos I-XV
Actos XVI-XVI
10. LENGUA
Y
ESTILO
ESTILO según estrato social
CRIADOS Y PROSTITUTAS | CALISTO Y MELIBEA |
Sencillez y claridad. Diálogos vivos Frases cortas Refranes Insultos Refleja el habla de la calle del siglo XV | Estilo culto y refinado. Referencias cultas Latinismos Hipérbatos Paralelismos Antítesis Juegos de palabras. Calisto: excesivo rebuscamiento |
ESTILO: CALISTO
El rebuscamiento de Calisto es tal que varias veces los criados le reprenden su modo de hablar:
Ni comeré hasta entonces; aunque primero sean los caballos de Febo apacentados en aquellos verdes prados que suelen, cuando han dado fin a su jornada
Deja, señor, esos rodeos, deja esas poesías (…)
Di: “aunque se ponga el sol” y sabrán todos los que dices.
ESTILO: Celestina
Adecúa su lenguaje a la SITUACIÓN y al TEMA tratado. Pasa de un estilo a otro dependiendo de a quién se dirija, ya que el lenguaje es su principal arma de seducción y manipulación. SENTENCIAS REFRANES |
Tan presto, señora, se va el cordero como el carnero. Ninguno es tan viejo que no pueda vivir un año, ni tan mozo que hoy no pudiese morir
11. ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO
La Tragicomedia de Calisto y Melibea es una obra a caballo entre dos épocas la Edad Media y el.Renacimiento. En ella percibe la crisis de valores de la época en la que fue escrita, fin del s. XV.
*Carpe diem “aprovecha el momento” el Individualismo
*Las pasiones amorosas sin límite, la ambición por el dinero, la sociedad en la que se alteran las relaciones entre amos y siervos, es decir, desobediencia de los criados al amo.
*Ambiente urbano.
- Mezcla confusa de lo natural con lo sobrenatural
ELEMENTOS RENACENTISTAS
RASGOS MEDIEVALES
Aun cuando la mayor parte de la obra está impregnada de un carácter mundano, disfrutar de la vida (rasgo renacentista), todos los personajes pagan al final su demencia, locura, ambición o su maldad, como si la mano de Dios anduviera haciendo justicia en estos asuntos mundanos (rasgo medieval). Y en el último acto cuando Pleberio se lamenta por la muerte de su hija se perciben aún las ideas medievales sobre la muerte y el destino, ideas muy pesimistas que contrastan con las invitaciones constantes de Celestina a gozar de la vida y del amor.
12 . MUNDO SOCIAL
MUNDO SOCIAL DE LA CELESTINA
3
MUNDOS
LOS SEÑORES
LOS CRIADOS
LOS
BAJOS
FONDOS
arraigados (nobleza hereda por sangre)
Rojas intenta demostrar
que NADIE es mejor o peor solo por la cuna donde ha nacido.
Desmitifica tópicos vigentes sobre la moralidad innata
de las clases privilegiadas.
Criados y señores no tienen una relación armónica entre sí.
Críticas a los señores
A través de los demás personajes.
MUNDO SOCIAL DE LA CELESTINA
3
MUNDOS
LOS CRIADOS / LOS MARGINADOS
ADQUIEREN LA MISMA IMPORTANCIA QUE LOS PERSONAJES NOBLES.
NOVEDAD LITERARIA
13.PERSONAJES
LOS
SEÑORES
LOS
CRIADOS
EL MUNDO BAJOS FONDOS / DEL HAMPA
Celestina
Criados y prostitutas
Nobles
CELESTINA
CELESTINA
CELESTINA
BARBUDA
ARRUGADA
RASGUÑO EN LA CARA >> MARCA DEL DIABLO
VIEJA
LE GUSTA EL VINO
“Tiene esta buena dueña al cabo de la ciudad, allá cerca de las tenerías, en la cuesta del río, una casa apartada, medio caída, poco compuesta y menos abastada. Ella tenía seis oficios, conviene a saber:
Labrandera
Perfumera
Maestra de hacer afeites y de hacer virgos
Alcahueta
Un poquito hechicera
CELESTINA
ACTO 1, Pármeno, dice de ella que su principal oficio es hacer de tercera en las relaciones amorosas entre hombres y mujeres.
Encubrir actividad >> entrar a casa de los ricos >> aparenta otros oficios:
CELESTINA
Gran astucia e inteligencia. Tiene una enorme capacidad para manipular a los demás mediante un uso malintencionado del lenguaje >> Todos los personajes son manejados por ella con absoluta facilidad
Sempronio habla de Celestina. Acto IV.
SEMPRONIO.- Yo te lo diré. Días ha grandes que conozco en fin de esta vecindad una vieja barbuda que se dice Celestina; hechicera, astuta, sagaz en cuantas maldades hay. Entiendo que pasan de cinco mil virgos los que se han hecho y deshecho por su autoridad en esta ciudad. A las duras peñas promoverá y provocará a lujuria si quiere.
CELESTINA
CALISTO
Y
MELIBEA
Se enfrenta a las convenciones sociales por amor.
Para Elicia
y Areusa
Calisto:
virtudes + belleza.
Suicidio
Muestra de amor, valentía y desesperación.
Muerte de Calisto
Se ha apartado de la sociedad
Lamenta el dolor que ocasionará a sus padres pero no tienen conciencia de pecado.
¿Cómo no gocé más el gozo?
PROTAGONISTA TRÁGICA DE LA OBRA
Al principio, la joven rechaza a Calisto, pero una vez que descubre su amor por él, se entrega de modo sincero a su pasión.
“CAMBIO”
Es víctima del conjuro de Celestina
cristianamente libre de culpa
Descubre su amor por Calisto a través de la palabra de Celestina.
Melibea debe guardar el honor social de la casa, pero en la lucha HONOR / DESEO triunfa el último.
Melibea salta por encima de cualquier prejuicio moral.
Se entrega a Calisto en secreto por AMOR
Es consciente de sus actos, pero es feliz
Personaje lúcido capaz de asumir las consecuencias de sus actos
SUICIDIO
Noble, ocioso y cultivado.
Egoísta, cobarde
Insensato
Despiadado e insensible.
Persigue un fin muy claro satisfacer su deseo sexual
Su delirio amoroso se observa en:
Atropellada actitud en el huerto.
Fiebre amorosa: casi comete herejía
Está dispuesto a todo por conseguir el amor de la dama
Calisto se comporta como un enfermo de amor que satiriza su comportamiento con las reglas de amor cortés.
Calisto se define por su egoísmo y cobardía
Prefiere fingirse loco antes que aceptar su deber de caballero y responder a la muerte de sus criados:
”Melibeo soy,
y a Melibea adoro, en Melibea creo
y a Melibea amo”
“Mañana haré que vengo de fuera…. o me fingiré loco, por mejor gozar de este sabroso deleite de mis amores…”
Calisto se define por su vanidad e inmadurez
Su vanidad e inmadurez alcanzan su máxima expresión cuando Melibea quiere que Lucrecia se retire y Calisto le contesta que a él no le importa que haya testigos de su gloria.
La última noche, en el huerto, con Melibea…
Al Principio >>>>
Se representa como el prototipo de enamora cortés: sigue las reglas del amor cortés.
Supuesto amor platónico y divino por Melibea.
En realidad >>>>
Es una CARICATURA del amor cortés.:
Exageraciones en el lenguaje y comportamiento .
Burlas de los criados.
Urgencia carnal por satisfacer sus deseos : huerto.
Su muerte resulta absurda y ridícula:
La caída de una escalera constituye un final nada heroico ni caballeresco.
LOS CRIADOS
LUCRECIA
ACTO 1.
Calisto, muy dolorido por el rechazo sufrido, comunica sus preocupaciones a su criado Sempronio. Éste, para obtener beneficio económico, le propone que pida ayuda a Celestina, maestra en vencer la resistencia de las mujeres.
Otro criado, Pármeno, que quiere en un principio lo mejor para su señor y que conoce profundamente a Celestina, previene a Calisto contra ella.
SEMPRONIO
PÁRMENO
SEMPRONIO
Muestra desde el principio sus intenciones: obtener beneficio de la locura amorosa de su amo.
Propone a Calisto contratar los servicios de Celestina
Complejidad psicológica
INTERESES MATERIALES:
CODICIA
RELACION SENTIMENTAL CON ELICIA
PÁRMENO
PERSONAJE COMPLEJO
EVOLUCIONA DESDE
FIDELIDAD A CALISTO
CRIADO DESLEAL
CAUSAS DEL “CAMBIO “DE PÁRMENO
PÁRMENO
1 Lado afectivo: conocía a su madre
lo conoce desde que era pequeño
3. Lo tienta con el “anzuelo de la codicia”
4. Le ofrece a Areusa, de la que Pármeno está enamorado.
2. Calisto es un mal señor
ARGUMENTOS DE CELESTINA SIEMBRAN LA DUDA Y LA TENTACIÓN
“No sé qué haga, perplejo estoy”
+
“Otros se ganan por malos, yo me pierdo por bueno”
SE DECIDE A
PRESTAR APOYO A LA VIEJA
MAL TRATO
DE SU SEÑOR
CELESTINA HABLA CON CALISTO.
AL FONDO, SEMPRONIO.
SOSIA
Y TRISTÁN
FIDELIDAD
VALENTÍA
AUSENCIA DE RESENTIMIENTO
LOS BAJOS
FONDOS
ELICIA Y AREUSA
PROSTITUTAS
VIVE CON CELESTINA
MENOS EXPERIEMNTADA QUE AREUSA
INOCENTE
DESPREOCUPADA
BUSCA EL PLACER SIN PENSAR EN EL PASADO NI EN EL FUTURO
SOLO LA MUERTE DE CELESTINA LE HACE VOLVER A LA REALIDAD
ELICIA
NO VIVE CON CELESTINA
TIENE CASA PROPIA
DEFENSORA DE SU LIBERTAD.
Es una manipuladora inteligente y mentirosa que maneja a Pármeno como le viene en gana al igual que al resto de criados de Calisto, Sosia y Centurio.
AREUSA
CELESTINA CONVENCE A AREUSA Y SE GANA A PÁRMENO
AREUSA Y PÁRMENO
Sus parlamentos muestran la crisis de valores del siglo XV.
Pone en tela de juicio las bases del mundo feudal, asentadas en el derecho de sucesión.
Prefiere la libertad a la servidumbre, aunque para ello tenga que vivir de la prostitución. Su monólogo sobre las penurias físicas y morales que sufren las criadas acaba así:
AREUSA
“Ruin sea quien por ruin se tiene: las obras hacen linaje, que al fin todos somos hijos de Adán y Eva. Procure cada uno ser bueno por sí…”
“Por esto, madre, he querido vivir más en mi pequeña casa, exenta y señora, que no en sus ricos palacios sojuzgada y cautiva”
ELICIA Y AREUSA
Envidian a Melibea
Su relación con Sempronio y Pármeno
contrasta con la de Calisto y Melibea.
Cobran importancia al planear la venganza sobre Calisto.
Pretenden que Centurio vengue la muerte de sus amantes.
Por la muerte de sus amantes
Odio que
sienten
Desamparo en el que quedan
AREUSA HABLA CON SOSIA PARA…..
AREUSA Y ELICIAN HABLAN CON CENTURIO
TRATADO DE CENTURIO
FANFARRÓN
QUE ALARDEA DE SU SUPUESTA VALENTÍA
HACE GALA DE UN IRÓNICO SENTIDO DEL HONOR
CRITO
PADRES
DE
MELIBEA
PADRES
DE
MELIBEA
PADRES DE MELIBEA
ALISA
Permite la visita de Celestina a Melibea.
Cuando repara el mal que Celestina puede hacer, en la 2ª visita, ya es tarde.
PAGAN SU EXCESO DE CONFIANZA CON LA MUERTE DE SU HIJA
Un retrato de Celestina. Acto IV.
LUCRECIA.-¡Jesú, señora! Más conocida es esta vieja que la ruda. No sé cómo no tienes memoria de la que empicotaron por hechicera, que vendía mozas a los abades y descasaba mil casados.
ALISA.- ¿Qué oficio tiene? Quizá por aquí la conoceré mejor?
LUCRECIA.- Señora, perfuma tocas, hace solimán, ¡y otros treinta oficios! Conoce mucho en hierbas, cura niños, y aun algunos la llaman la vieja lapidaria.
ALISA.- Todo eso dicho no me la da a conocer; dime su nombre si le sabes.
LUCRECIA.- ¿Si le sé, señora? No hay niño ni viejo en toda la ciudad que no lo sepa: ¿habíale yo de ignorar?
ALISA.- Pues, ¿por qué no le dices?
LUCRECIA.- ¡He vergüenza!
ALISA.- Anda, boba, dile. No me indignes con tu tardanza.
LUCRECIA.- Celestina, hablando con reverencia, es su nombre.
ALISA.- ¡Hi! ¡Hi! ¡Hi! ¡Mala landre te mate si de risa puedo estar, viendo el desamor que debes de tener a esa vieja, que su nombre has vergüenza nombrar! Ya me voy recordando de ella. ¡Un buena pieza! No me digas más. Algo me verná a pedir. Di que suba.
CELESTINA ENTRA A CASA DE MELIBEA
El padre de Melibea es muy afectuoso, tierno y protector con su hija. Nada autoritario.
Es un burgués enriquecido por sus negocios. representa el espíritu mercantilista del siglo XV, todo lo fía al dinero:
“si tú me cuentas tu mal (..) ni faltan medicinas ni médicos ni sirvientes para buscar tu salud”
Al final de la obra, tras el suicidio de Melibea reflexionará sobre:
PLEBERIO
Aunque el dolor de por la muerte de su hija es sincero, se lamenta de la inutilidad de su existencia:
“nuestro bien todo es perdido (...) ¿Para quién edifiqué torres? ..”
PLANTO DE PLEBERIO
VIDA
MUERTE
AMOR
FORTUNA
PLANTO DE PLEBERIO
MUERTE DE LOS PERSONAJES
CELESTINA
MUERTE
DE
CELESTINA
CODICIA
MUERTE
Se niega a repartir los beneficios con los criados:
VÍCTIMA DE SU AVARICIA
“¡Oh vieja avarienta, garganta muerte de sed por dinero!”
SEMPRONIO Y PÁMERNO
Sempronio y Pármeno
pagan por el crimen cometido
AJUSTICIADOS
AJUSTICIADOS
CALISTO
CALISTO
NO MUERE CON GRANDEZA
PARADÓJICAMENTE, MUERE CUANDO DECIR CUMPLIR COMO UN CABALLERO Y SOCORRER A SUS NUEVOS CRIADOS
CAÍDA
Su muerte resulta absurda y ridícula:
La caída de una escalera constituye un final nada heroico ni caballeresco.
MELIBEA
SUICIDIO
MELIBEA
PLANTO DE PLEBERIO
14. EL CONJURO
CELESTINA.- Pues sube presto al sobrado alto de la solana y baja acá el bote del aceite serpentino que hallarás colgado del pedazo de la soga que traje del campo la otra noche, cuando llovía y hacía oscuro. Y abre el arca de los lizos, y hacia la mano derecha hallarás un papel escrito con sangre de murciélago, debajo de aquel ala de drago a que sacamos ayer las uñas. Mira no derrames el agua de mayo que me trajeron a confeccionar.
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ELICIA.- Madre, no está donde dices; jamás te acuerdas a cosa que guardas.�
CELESTINA.- No me castigues, por Dios, a mi vejez. No me maltrates, Elicia. No enfinjas porque está aquí Sempronio ni te ensoberbezcas, que más me quiere a mí por consejera que a ti por amiga, aunque tú le ames mucho. Entra en la cámara de los ungüentos, y en la pelleja del gato negro, donde te mandé meter los ojos de la loba, le hallarás, y baja la sangre del cabrón y unas poquitas de las barbas que tú le cortaste.
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ELICIA.- Toma, madre, veslo aquí; yo me subo, y Sempronio, arriba.
CELESTINA.- Conjúrote, triste Plutón, señor de la profundidad infernal, emperador de la Corte dañada, capitán soberbio de los condenados ángeles, señor de los sulfúreos fuegos, que los hirvientes étnicos montes manan, gobernador y veedor de los tormentos y atormentadores de las pecadoras ánimas, regidor de las tres Furias, Tesífone, Megera y Aleto, administrador de todas las cosas negras del reino de Estigia y Dite, con todas sus lagunas y sombras infernales, y litigioso Caos, mantenedor de las volantes harpías, con toda la otra compañía de espantables y pavorosas hidras. Yo, Celestina, tu más conocida cliéntula, te conjuro por la virtud y fuerza de estas bermejas letras; por la sangre de aquella nocturna ave con que están escritas; por la gravedad de aquestos nombres y signos que en este papel se contienen; por la áspera ponzoña de las víboras de que este aceite fue hecho, con el cual unto este hilado. Vengas sin tardanza a obedecer mi voluntad y en ello te envuelvas y con ello estés sin un momento te partir, hasta que Melibea, con aparejada oportunidad que haya, lo compre, y con ello de tal manera quede enredada que, cuanto más lo mirare, tanto más su corazón se ablande a conceder mi petición. Y se le abras, y lastimes del crudo y fuerte amor de Calisto, tanto que, despedida toda honestidad, se descubra a mí y me galardone mis pasos y mensaje. Y esto hecho, pide y demanda de mí a tu voluntad. Si no lo haces con presto movimiento, tendrasme por capital enemiga; heriré con luz tus cárceles tristes y oscuras; acusaré cruelmente tus continuas mentiras; apremiaré con mis ásperas palabras tu horrible nombre. Y otra y otra vez te conjuro. Así confiando en mi mucho poder, me parto para allá con mi hilado, donde creo te llevo ya envuelto.
La Celestina y la magia
Dos mundos muy unidos
PRESENTACIÓN
DE MARÍA
La Celestina y la magia
Dos mundos muy unidos
cocida con aceite y vino)
infiernos (Hades) → diablo
15. EL HILADO
EL CORDÓN
LA CADENA
EL HILADO
EL CORDÓN
Y LA CADENA
CELESTINA VA A CASA DE MELIBEA
HILADO
HILADO
MELIBEA LE ENTREGA EL CORDÓN
MELIBEA LE ENTREGA EL CORDÓN
CALISTO LE ENTREGA UNA CADENA DE ORO
16. EDICIONES DE LA OBRA
PORTADAS
EN EL ARTE
17
HUERTO DE MELIBEA. CALISTOEN BUSCA DEL HALCÓN.
SUICIDIO DE MELIBEA.
CELESTINA MENEJA A LOS PERSONAJES.
Ilustración de la Celestina hablando con Melibea bajo un soportal
Ilustración de Calisto regalándole una cadena de oro a la Celestina
EN SALAMANCA
HUERTO DE CALISTO Y MELIBEA EN SALAMANCA
ESTATUA DE LA CELESTINA
ESTATUA
DE
CELESTINA
HUERTO DE MELIBEA.
CALISTO
EN BUSCA
DEL
HALCÓN
.
BURGOS
DON FADRIQUE DE BASILEA- IMPRESOR EN BURGOS DE LA 1ª EDICIÓN DE LA CELESTINA
Burgos
MUSEO DE
LACELESTINA
LA PUEBLA DE MONTALBÁN.
Principales atractivos
Todo y más sobre una alcahueta, La Celestina, dos amantes, Calixto y Melibea, y el autor de la trama, natural de la villa, Fernando de Rojas.
Qué veremos
Una treintena de cuadros de Teo Puebla, realizados con ocasión de la efeméride del V Centenario de la obra. La Celestina y su época. Las gentes de la comarca, su forma de ser y sus oficios. Trajes medievales y antiguas ediciones facsímiles del libro.
TEO PUEBLA
CONJURO
DE
CELESTINA
CALISTO Y CELESTINA
MUERTE
DE
CELESTINA
PLANTO DE PLEBERIO
La Celestina (1903)
PABLO
PICASSO
Vieja usurera
(1936)
José de Ribera
Bocetos del escenógrafo Domenico Franchi
Bocetos adaptados por el escenógrafo Domenico Franchi sobre los diseños originales de vestuario de Lluís Juste de Nin.
Figurines de:
1. Calisto
2. Sempronio,
3. Pármeno
4. Celestina
5. Areusa
6. Melibea
7. Lucrecia
8. Elicia
9. Coro.
Dibujos en técnica mixta
SELLO
CELESTINA EN GRABADOS
EN cómic
EN CINE Y TEATRO
Carátulas / Carteles de adaptaciones de La Celestina
Serie de Televisión Obra de Teatro Película