Санкт-Петербургская Академия художеств имени Ильи Репина
Дипломная работа по реставрации станковой масляной и темперной живописи
Выполнила Терещенко Д.Г.
2024 г.
Икона «Троица Ветхозаветная»
Неизвестный художник XVIII (?)
Дерево,темпера
Вологодский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Руководитель работы: Бобров Ф.Ю.
Реставратор: Терещенко Д.Г.
Историческая справка
Ушаков С.
Троица Ветхозаветная, 1671 г.
Государственный Русский музей
Троица ветхозаветная, 1530–1540-е годы
Государственный Русский музей
Троица ветхозаветная
Государственный Эрмитаж
Картограмма: участки иконы, на которых проведены исследования.
Рентгенографическое исследование.
Исследование в ближнем �ИК-диапозоне
Макроснимки
1. Грунт
2. Красочный слой изумрудно-зеленого цвета (зеленая земля?)
3. Красочный слой черного цвета
1. Грунт
2. Красочный слой
3. Покровный слой
Стратиграфическое исследование
Зеленая земля, охра, марс черный в слое записи
Fe>1600, Pb>=1600, Ca>300
Можно предположить наличие кадмопона желтого CdS*BaSO4 в слое записи
Pb>1400, Ca>1100, S>600, Ba>200
Свинцовые белила
Pb>2200, Hg>=1000, Ca>400
Смесь киновари и свинцового сурика
Pb>2400, Hg>400, Ca<200
Рентгенфлуоресцентный анализ (РФА, ХRF).
Предположительный пигментный состав живописи:��
Ярь-медянка зеленая
Cu>5000, Pb>1000
Подложки из листового металла-серебра
Ca>1400, S >400, Pb>300, Ag>200
Икона до утоньшения олифы в видимом свете и свете видимой УФ-люминесценции
Пробное утоньшение олифы в видимом свете и в свете видимой УФ-люминесценции
В процессе утоньшения олифы
В процессе утоньшения олифы в свете видимой УФ-люминесценции
После утоньшения верхнего слоя олифы
Поздние записи и прописи
Пробное раскрытие от записей на отдельных элементах
До реставрации
После раскрытия от записи
Пробное раскрытие от записи
После раскрытия от записи и утоньшения лака
пробный шурф, для определения наличия под бордовой полосой нижележащего изображения
Фрагменты после раскрытия от записей, утоньшения и выравнивания нижнего слоя олифы
Общий вид иконы после раскрытия от записей , утоньшения и выравнивания олифы в прямом свете и в свете видимой УФ-люминесценции
Икона «Троица Ветхозаветная» после реставрации
Неизвестный художник XVIII (?)
Дерево,темпера
Вологодский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Картина «Портрет Александра I»
Неизвестный художник
XIX в.
Холст, масло
ГБУК Пензенский краеведческий музей
Руководитель работы: Серова Т.Б.�Реставратор: Терещенко Д.Г.
Картограмма: участки картины, на которых проведены исследования.
Рентгенфлуоресцентный анализ (РФА, ХRF).
Предположительный пигментный состав живописи:�
Свинцовые белила
Pb>2400
Свинцовый сурик
Pb>1800, Fe>200
Охра и свинцовые белила
Pb>2400, Fe> 200
Берлинская лазурь
Pb>2200, Fe> 800
Свинцовые белила
Pb>2600
1.Грунт бежевый (масло, протеин, свинцовые белила, мел)
2.Тёмный сине-зеленый красочный слой (масло, свинцовые белила, берлинская лазурь, мел)
3.Лак (натуральная смола (близка к мастикс))
ИК спектроскопия (FTIR)
Рентгенографическое исследование.
Исследование в свете видимой УФ-люменесценции
Лицевая сторона до реставрации боковой свет
Тыльная сторона до реставрации боковой свет
Тыльная сторона после профилактического укрепления и снятия с подрамника
До устранения прорывов
После устранения прорывов
Пробная очистка от загрязнений тыльной стороны
После очистки от загрязнений тыльной стороны
Лицевая сторона после дублирования и натяжения на новый подрамник
Тыльная сторона после дублирования и натяжения на новый подрамник
Пробное утоньшение лака в видимом свете и в свете видимой УФ-люминесценции
Снимок в свете видимой УФ-люменесценции после утоньшения пленки лака
Макроснимки
Макроснимки
Общий вид картины после утоньшения и выравнивания покровного слоя, удаления изменившихся в цвете старых реставрационных тонировок в прямом свете и в свете видимой УФ-люминесценции
Картина «Портрет Александра I»
После реставрации
Неизвестный художник
XIX в.
Холст, масло
ГБУК Пензенский краеведческий музей
Копия картины Бернардино Фунгаи
«Мадонна с Младенцем» начало XVI в.
Дерево,темпера
Государственный Эрмитаж.