Cine Documental
Cinco Aproximaciones
Lauro Zavala
Cine Documental:
Cinco Aproximaciones
1. Aproximación Histórica:
Hacia un corpus canónico del cine documental
2. Aproximación Teórica:
Una tipología paradigmática: Documental clásico, moderno y posmoderno
3. Aproximación Analítica:
Elementos para el análisis del documental
4. Aproximación al Documental en México:
Fronteras entre ficción y realidad
5. Aproximación Bibliográfica
Teoría e historia / Documental mexicano
A documentary is the creative treatment of actuality
John Grierson, 1924
Grierson se refiere al documental social
Entre otros tipos de documental se encuentran:
Científico / Educativo / Historiográfico
Biográfico / Musical / Recopilación
Reconstructivo / Poético / Animado Metaficcional / Reflexivo / Humorístico
Aproximación Histórica
Hacia un corpus canónico del
cine documental
50 documentales notables
de la historia del cine
1922 Nanook of the North (Robert Flaherty, EU)
1927 Berlín: Sinfonía de una gran ciudad (Walther Ruttmann, Alemania)
1929 El hombre de la cámara (Dziga Vertov, Rusia)
1929 Rain (Joris Ivens, EU)
1930 A propósito de Niza (Jean Vigo, Francia)
1932 Las Hurdes: Tierra sin pan (Luis Buñuel, España)
1934 El triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl, Alemania)
1934 Pacific 231 (Jean Mitry, Francia)
1949 Begone Dull Care (Norman McLaren, Canadá)
1955 Noche y niebla (Alain Resnais, Francia)
50 documentales notables
de la historia del cine
1958 (*) Tiré Dié (Fernando Birri, Argentina)
1961 Crónica de un verano (Jean Rouch, Francia)
1965 La Olimpiada de Tokio (Kon Ichikawa, Japón)
1968 (*) La hora de los hornos (F. Solanas y O. Getino, Argentina)
1969 The Sorrow and the Pity (Marcel Ophuls, Francia)
1971 (*) El coraje del pueblo (Jorge Sanjinés, Bolivia)
1971 (*) La revolución congelada (Raymundo Gleyzer, Argentina – México)
1976 (*) La batalla por Chile (Patricio Guzmán, Chile)
1976 Harlan County (Barbara Kopple, EU)
1982 Sans soleil (Chris Marker, Francia)
50 documentales notables
de la historia del cine
1964-1984 (*) Cabra, marcado para morir (Eduardo Coutinho, Brasil)
1985 Shoah (Claude Lanzman, Francia)
1985 (*) Elvira Luz Cruz (Dana Rotberg, México)
1988 The Thin Blue Line (Erroll Morris, EU)
1988 Powakkatsi (Godfrey Reggio, EU)
1992 Baraka (Ron Fricke, EU)
1992 (*) El sol del membrillo (Víctor Erice, España)
1993 The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl (Ray Müller)
1995 A Personal Journey with Martin Scorsese through American Movies
1995 (*) La línea paterna (José Buil y Marise Sistach, México)
50 documentales notables
de la historia del cine
1999 Cinéma Verité (Joel Finkelstein, Canadá)
2000 Los cosechadores y yo (Agnes Varda, Francia)
2001 Winged Migration (Jacques Perrin, Francia)
2001 My Voyage to Italy (Martin Scorsese, EU)
2002 Amandla! (Lee Hirsch, Sudáfrica)
2002 Derrida (K. Dick & A. Kofman, EU)
2003 American Splendor (Shari Berman, EU)
2004 Fahrenheit 09/11 (Michael Moore, EU)
2004 Super Size Me (Morgan Spurlock, EU)
2005 (*) El telón de azúcar (Camila Guzmán, Cuba)
50 documentales notables
de la historia del cine
2005 (*) Ni muy muy… ni tan tan (Manuel Márquez, México)
2006 An Inconvenient Truth (Davis Guggenheim, EU)
2006 El asesinato del presidente (Gabriel Range, EU)
2007 (*) La sombra del iceberg (Hugo Domenech, España)
2008 (*) Animales que cantan y encantan (A. Salazar y J. D. Pérez, Ecuador)
2008 The Art of Documentary (Pepita Ferrari, EU)
2011 (*) Presunto culpable (Roberto Hernández, México)
2011 La historia del cine: Una odisea (Marc Cousins, EU)
2013 (*) Miradas múltiples: La máquina loca (Emilio Maillé, México)
2013 Particle Fever (Marc Levinson, EU)
Aproximación Teórica
Una tipología paradigmática:
Documental clásico, moderno y posmoderno
Una Tipología del Cine Documental
A partir de la distinción entre los paradigmas del cine clásico, moderno y posmoderno, y con apoyo en la tipología del cine documental propuesta por Bill Nichols en su Introduction to Documentary (Indiana University Press, 2010; trad. al español en CUEC, UNAM, 2014) es posible proponer una cartografía de las estrategias de la ficción documental en los siguientes términos
Documental Clásico
Propone una tesis central, la cual es ilustrada o confirmada por las imágenes. Utiliza registro directo, entrevistas y/o materiales de archivo.
Expositivo
De carácter didáctico. La selección y la combinación de imágenes dependen del texto explicativo (que puede ser oral y/o escrito).
Ejemplos: Nanook el esquimal (1922), National Geographic,
Great North (2001), Una verdad inconveniente (2006)
De Observación
Las imágenes tienen mucho mayor peso que el texto explicativo, el cual se reduce al mínimo indispensable. Puede adoptar la forma de una crestomatía.
Ejemplos: El triunfo de la voluntad (1936), Alas de sobrevivencia (2001)
Documental Moderno
Ausencia de texto explicativo. Las imágenes son poéticas o con una fuerte carga moral. Música con un valor equivalente al de las imágenes
Poético
Imágenes alegóricas con relativa autonomía formal
Ejemplos: Lluvia (1929), Pacific 231 (1934), Begone Dull Care (1949), Powaqqatsi (1988), Baraka (1992)
Performativo
Imágenes con fuerte carga moral, histórica o humana
Ejemplo: Noche y niebla (1955)
Documental Posmoderno
Metaficcional con posible incorporación de elementos del documental clásico
Reflexivo
Tematización del acto de filmar o de observar las imágenes filmadas.
Ejemplos: El hombre de la cámara (1929), Mochila al hombro (2008), La ruta del sabor (2011) / Documentales Falsos, Paródicos o Irónicos
(Las remesas, 2009)
Participativo
Alternancia de registro directo, entrevistas o materiales de archivo con reconstrucción ficcionalizada y/o reflexiones metaficcionales.
Ejemplos: Crónica de un verano (1962), Elvira Luz Cruz (1985), Crumb, Digna, Los cosechadores y yo (2000), American Splendor (2003)
Aproximación Analítica
Elementos para el análisis del documental
Documental clásico, moderno y posmoderno
A partir del reconocimiento de las convenciones narrativas y audiovisuales cristalizadas en la década de 1940 en el cine de ficción (conocido como el cine clásico) es posible reconocer también los componentes formales e ideológicos en el cine documental, así como las rupturas a estas convenciones y las formas de experimentación vanguardista (conocidas como documental moderno). La presencia simultánea o alternada de estas convenciones corresponde a lo que conocemos como documental posmoderno.
Documental Clásico Moderno Posmoderno
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Inicio Narración Descripción Simultaneidad de Narración
(De PG a PP) (de PP a PG) y Descripción
(Flaherty: Nanook) Doc. Reflexivo (Vertov) (Powaqqatsi)
Intriga de Predestinación Ausencia de Intriga Simulacro de Intriga
(Explícita o Alegórica) de Predestinación de Predestinación
(National Geographic) (The Bear) (Koyaanisqatsi)
Imagen P.V. Estable P.V. Inestable Autonomía
Figurativismo Figuralidad Referencial
Doc. Expositivo Manipulación de Color (09 / 11)
(Discovery Channel) (Found Footage)
Sonido Función Didáctica: Función Asincrónica Función Itinerante:
Acompaña a la Imagen o Sinestésica: Alternativamente didáctica
(Discovery Channel) Precede a la Imagen asincrónica o sinestésica
(Pacific 231) Documental Poético (Baraka)
Documental Clásico Moderno Posmoderno
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Edición Causal o Narrativa Expresionista Fractal
(Hipotáctica) Fragmentaria (Itinerante)
(Blue Planet) Doc. Performativo (Baraka)
(Noche y niebla)
Ideología Anagnórisis / Teleología Indeterminación Incertidumbre / Paradojas
Causalidad / Espectacularidad Ambigüedad moral Simulacros de lo clásico y lo
(Representación) (Anti-Representación) moderno (Presentación)
Presupone la existencia Relativización del Autonomía de la película en
de una realidad valor representacional relación con sus condiciones
representada por la película de la película de posibilidad
(Animal Planet) (Cine etnográfico) (El triunfo de la voluntad)
Final Epifánico: Abierto: Neutralización Virtual: Simulacro de epifanía
Una verdad resuelve de la resolución
todos los enigmas Documental Participativo
(Jean-Jacques Cousteau) (Cronique d’un été) (American Splendor)
Referentes en la teoría del documental
Filosofía del documental
a) Cartier-Bresson (capturar el instante preciso, como en la fotografía)
b) Free Cinema (eliminar las conclusiones, como en la literatura)
c) Alexandre Astruc (utilizar la cámara es como escribir un texto)
d) Pierre Perrault (crear un documental es como escribir una novela)
e) Maysles Brothers (tener empatía con el personaje, como en la ficción)
Estas propuestas surgen al considerar al Documental como Ficción
Migración Documental / Ficción
a) Migran del doc a la ficción (Lindsay Anderson / Karel Reisz): Free Cinema
b) Migran de la ficción al documental (Jean. J. Annaud / Werner Herzog)
Aproximación al
Documental en México
Fronteras entre ficción y realidad
Cronología Panorámica
30 documentales mexicanos
1896 a 1960 Cortos noticiosos y de propaganda gubernamental
1948 Nace un volcán (Luis Gurza: erupción del Paricutín en 1943)
1956 Torero (Carlos Velo)
1968 El grito (Leobardo López Aretche)
1970 Q.R.R. Quien Resulte Responsable (Gustavo Alatriste)
1971 México: la revolución congelada (Raymundo Gleyzer)
1976 Etnocidio: Notas sobre El Mezquital (Paul Leduc)
1976 Lecumberri: El Palacio Negro (Arturo Ripstein)
1979 El chapopote (Carlos Mendoza y Carlos Cruz): petróleo
1979 María Sabina (Nicolás Echeverría)
Cronología Panorámica
30 documentales mexicanos
1980 El chahuistle (C.M. y C.C.): alimentación
1982 Charrotitlán (C.M. y C.C.): charrismo sindical
1982 Los que viven donde sopla el viento suave (Felipe Cazals)
1986 Ulama (Roberto Rochín)
1992 Nahui Ollin (Eduardo Quiroz)
1995 Un beso a esta tierra (Daniel Goldberg)
1995 La línea paterna (José Buil y Marissa Sistach)
1996 Eisenstein: El círculo eterno (Alejandra Islas)
1999 Del olvido al no me acuerdo (Juan Carlos Rulfo)
1999 Miguel Covarrubias (José Benítez Muro)
Cronología Panorámica
30 documentales mexicanos
2000 A propósito de Buñuel (J.L. López Linares)
2001 Promesas (Carlos Bolado)
2003 Los rollos perdidos de pancho Villa (Gregorio Rocha)
2005 Ni muy muy ni tan tan (Manuel Márquez)
2006 Fraude: México 2006 (Luis Mandoki)
2007 Un retrato de Diego (G. Figueroa F. & D. López Rivera)
2007 ¿Más vale maña que fuerza? (María del Carmen de Lara)
2007 Ladrones Viejos (Everardo González)
2008 Los herederos (Eugenio Polgovsky)
2011 Presunto culpable (Roberto Hernández)
Festivales de cine documental
en México
2000 Contra el silencio todas las voces (UAM Xochimilco)
(movimientos sociales y ciudadanía organizada / derechos humanos / indígenas / mujeres / infancia, juventud y tercera edad / fronteras, migrantes y exilios / medio ambiente y desarrollo sustentable / vida cotidiana y cambio social)
2005 Ambulante Gira de Documentales
2006 DocsDF Festival Internacional de Cine Documental del DF
2007 Festival de la Memoria (UAE Morelos, Tepoztlán)
2007 Tijuana BorDocs Foro Documental
2009 Festival de Cine y Medio Ambiente: Cinema Planeta (Cuernavaca)
2009 Festival Inter Edit (Cine Documental Musical) (Puebla)
Apoyos a la producción y distribución de cine documental
en México
Desde 2006 IMCINE: FOPROCINE
Apoyo del 80% del costo en formato digital
Desde 2007 CUEC-FILMOTECA-Festival DocsDF
Premio al Documental José Rovirosa
Tendencias en el documental mexicano
Contemporáneo (2000 – 2015)
Elemento Crucial: Montaje
Carácter Historiográfico
Niño Fidencio / El caso Colosio / Los últimos héroes de la península
Los ladrones viejos
2. Documentales de Investigación de Campo
Elemento crucial: Puesta en Escena
Carácter Sociológico o Etnográfico
La canción del pulque / Promesas / El informe Toledo
Los últimos zapatistas / ¿Más vale maña que fuerza?
3. Documentales con Estrategias y Efectos de la Ficción
Elemento Crucial: Estructura Narrativa
Carácter Biográfico o Casuístico
Los rollos perdidos de Pancho Villa / Ni muy muy ni tan tan… simplemente Tin Tan / Un retrato de Diego / Fraude / Presunto culpable
Aproximación Bibliográfica
Teoría e Historia / Documental Mexicano
Bibliografía
Teoría e historia del cine documental
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Documental latinoamericano
Colombres, Adolfo (compilación y prólogo): Cine, antropología y colonialismo. Buenos Aires, Ediciones del Sol / CLACSO, 1985
Corro, Pablo et al.: Teorías del cine documental chileno 1957 - 1973. Santiago de Chile,
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Paranaguá, Paulo Antonio: Cine documental latinoamericano. Madrid, Cátedra, 2003
Von Tschilscke, Christian: “Documentary” en Directory of World Cinema: Latin America. Edited by Isabel Maurer Queipo. Bristol, Intellect, 2013, 85-88