Cine, literatura y artes visuales en los sesenta: sensibilidad de una época

Imparte: Dra. Rita Eder (Investigadora, IIE, UNAM), Dr. Iván Ruiz (Investigador, IIE, UNAM) y C.Dr. Daniel Escoto (Universidad Iberoamericana)

Organizado en colaboración con: Posgrado en Historia del Arte, UNAM

Fechas: Martes | 7 de agosto - 4 de diciembre 2018

Horario: 17:00 - 20:00 hrs.

Lugar: Sala de Conferencias, MUAC


PLANTEAMIENTO

Los sesenta constituyeron una década de agitación y choque en diferentes ámbitos de la vida social, cultural y artística alrededor del mundo. Entre otros fenómenos, alternaron o existieron simultáneamente momentos de optimismo libertario y de angustia inherente a los existencialismos y la Guerra Fría, se renegociaron las relaciones entre la alta cultura y la esfera popular y se reventaron los linderos convencionales de disciplinas y medios en una pluralidad de corrientes artísticas de neovanguardia. Las exploraciones creativas del periodo se interesaron por trasgredir nociones como son la obra de arte, el cuerpo, el acontecimiento, el acto poético y lo masivo.
En México, la marcada búsqueda interdisciplinaria generó un cruce de caminos para creadores, experiencias y tendencias, uno de cuyos momentos decisivos fue el Primer Concurso de Cine Experimental (1965), en donde se aglutinaron escritores, directores escénicos, escenógrafos, dramaturgos y fotógrafos de una intelligentsia que marcó el derrotero del arte contemporáneo de un momento histórico determinante.
La propuesta de este seminario consiste en revisitar esta década atravesada de utopía y subversión por medio de una selección de películas, textos literarios y piezas de arte contemporáneo que hacen eco a la magna exposición Desafío a la estabilidad. Procesos artísticos en México 1952-1967 (MUAC 2014). De entre este corpus, destacaremos una película parte del Primer Concurso, Tajimara (1965), dirigida por Juan José Gurrola y basada en el cuento homónimo de Juan García Ponce, en tanto materializa una sensibilidad de época a través de la interacción entre la narrativa de García Ponce, la música de Manuel Enríquez, la escenografía de Manuel Felguérez y Fernando García Ponce, la fotografía de Antonio Reynoso, las actuaciones de Pilar Pellicer, Claudio Obregón, Pixie Hopkin y Mauricio Davison y la propuesta de Gurrola de traducción a la pantalla.
Co-impartirán este seminario la Dra. Rita Eder, coordinadora junto al Dr. Álvaro Vázquez Man-tecón de Desafío a la estabilidad desde su concepción como seminario en el Posgrado en Historia del Arte de la UNAM; el Dr. Iván Ruiz, autor del libro Literatura velada. Juan García Ponce en Crónica de la Intervención, y el Dr. Daniel Escoto, colaborador de Desafío a la estabilidad y quien trabajó a Tajimara como parte nodal de su tesis doctoral.

OBJETIVO

1. Generar una metodología de investigación transversal sobre los años sesenta en México
2. Suscitar reflexiones a partir de conexiones inéditas en el campo del arte contemporáneo.
3. Propiciar en el alumno una visión interdisciplinaria de diferentes materiales de arte contem-poráneo y objetos de cultural visual de México en los años sesenta.


EVALUACIÓN

El seminario se evaluará a través de una exposición grupal resultante de una investigación des-arrollada durante el curso y asociada con los temas a tocar. Dicha exposición tendrá un valor de 80%; el 20% corresponderá al reporte escrito de la misma. Para tener derecho a la exposición, el alumno deberá cubrir el 80% de asistencia.


TEMARIO

1. Presentación al seminario: Los sesenta, una década de agitación
Lecturas obligatorias: “Días de independencia” (pp. 15-37), “Consumidores y espectadores” (pp. 39-67) (Thomas Crow, El esplendor de los sesenta)

2. Revisión del proyecto: Desafío a la estabilidad. Procesos artísticos en México 1952-1967
Lectura obligatoria: “Dos aspectos de la obra de arte total: experimentación y performatividad” (Rita Eder, Desafío a la estabilidad, pp. 64-81,)

3. Proyección y discusión del mediometraje Tajimara (México, 1965)
Lecturas obligatorias: “Un cine de autor para México” (Israel Rodríguez, Desafío a la estabilidad, coord. Rita Eder, pp. 132-143); “Las películas de Juan José Gurrola” (Jesse Lerner, La Boïte de J.J. Gurrola, coord. Andrea Ferreyra, pp. 131-147,); selección sobre el Primer Concurso de Cine Experi-mental (Jorge Ayala Blanco, La aventura del cine mexicano)

4. Biografías intelectuales de Juan José Gurrola y Juan García Ponce
Lecturas obligatorias: “Discurso sobre lo ausente: Juan José Gurrola, el doblez de la neovanguardia mexicana” (Mariana Botey, La Boïte de J.J. Gurrola, coord. Andrea Ferreyra, pp. 171-192); Juan García Ponce, Autobiografía precoz

5. Análisis literario de Tajimara y adaptación cinematográfica
Lecturas obligatorias: “From Text to Film and Back: The García Ponce-Gurrola Collaboration in Tajimara” (revista Discourse pp. 148-172); “Tajimara” (Juan García Ponce, Cuentos completos, pp. 43-57), guión original de la película

6. Proyección y discusión del mediometraje Un alma pura (dirigida por Juan Ibáñez, 1965)
Lecturas obligatorias: “Importancia y significación del grupo Nuevo Cine en la cultura fílmica mexicana” (Eduardo de la Vega Alfaro, Nuevo Cine -edición facsimilar-, pp. 8-27)

7. La Nouvelle Vague, México y los sesenta
Lectura obligatoria: Nouvelle Vague: una visión mexicana (selecciones), Catherine Bloch

8. Constelaciones pictóricas
Lectura obligatoria: Rita Eder. Gironella. Entrevista Carlos Monsiváis a Octavio Paz (1967)

9. La crítica de arte en los sesenta
Lecturas obligatorias: “Gerzso: la centella glacial” (pp. 415-419), “Las obvisiones de Alberto Gironella” (pp. 437-447), “Pintura mexicana contemporánea” (pp. 468-476) (Octavio Paz, Los privilegios de la vista), “Los pintores: ´No hay críticos en México´. Los críticos: ´¿Cómo puede haber críticos si no hay arte?´” (pp. 104-107), “Los Hartos” (pp. 145-148), “La lección de Los Hartos” (pp. 149-150), “Posturas opuestas del arte actual”, (pp. 194-196) (Ida Rodríguez Prampolini, La crítica de arte en el siglo XX)

10. Salvador Elizondo: S.NOB y otras experimentaciones
Lecturas obligatorias: Elva Peniche, “El cuerpo en la revista S.NOB” (pp. 230-245), Marisol Luna y Esteban King, “Nuevas estrategias narrativas: los trabajos de Salvador Elizondo” (pp. 82-95) Desafío a la estabilidad (coord. Rita Eder)

11. Juan García Ponce: literatura y pintura
Lecturas obligatorias: Iván Ruiz, Literatura velada. Juan García Ponce en Crónica de la interven-ción; Juan García Ponce, Una lectura pseudognóstica en la pintura de Balthus

12. Documentos sonoros de la época (Radio Universidad)

13. Cultura pop y conexiones con la escena artística en México
Lecturas obligatorias: “Vivir con el pop” (Thomas Crow, El esplendor de los sesenta, pp. 69-104);
“Notas sobre la cultura mexicana en el siglo XX” (fragmentos) (Carlos Monsiváis, Historia general de México, pp. 957-1076,)

14. Proyección y discusión de Los Caifanes (1966)

15. Exposiciones finales para evaluación

16. Exposiciones finales para evaluación

BIOGRAFÍA

Ayala Blanco (1988). La aventura del cine mexicano (1931-1967). México: Editorial Posada.
Bartra, A. (2003). Lo que la Mafia se llevó. Luna Córnea (“Héctor García Y Su Tiempo”), (26), 210–220.
Batis, H. (2016, May 28). Las fiestas “orgiásticas” de los 60. Recuperado de confabula-rio.eluniversal.com.mx/las-fiestas-orgiasticas-de-los-60/
Bruce-Novoa, J. (2004). From Text to Film and Back: The García Ponce-Gurrola Collaboration in“ Tajimara.” Discourse, 26(1&2), 148–172.
Cohn, D. (2005). The Mexican Intelligentsia, 1950-1968: Cosmopolitanism, National Identity, and the State. Mexican Studies/Estudios Mexicanos, 21(1), 141–182. Recuperado de http://www.jstor.org/stable/10.1525/msem.2005.21.1.141
Crow, T. (2001). El esplendor de los sesenta. Arte americano y europeo en la era de la rebeldía. 1955-1969. Madrid: Akal.
De la Vega, E. (Ed.). (2015). Nuevo Cine. Edición facsimilar. Prólogo De la Vega Alfaro, Eduardo. México: DGE Equilibrista.
Eder, R. (Ed.). (2014a). Desafío a la estabilidad. Procesos artísticos en México 1952-1967. ´México: UNAM / Turner.
Eder, R. (Ed.). (2014b). Genealogías del arte contemporáneo (1952-1967). Recuperado de http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/46.
Entrevista a Juan José Gurrola (transcripción encontrada en Cineteca Nacional, posiblemente para serie Los que hicieron nuestro cine). (n.d.).
Ferreyra, A. (coordinadora). (2014). La Boîte de J.J. Gurrola. UAM / UNAM / Fundación Colección Jumex.
García Ponce, J. (1987). Una lectura pseudognóstica en la pintura de Balthus. m
García Ponce, J. (1997). Cuentos completos. México: Seix Barral
García Ponce, J. (1974). Tajimara en cine. In Trazos (pp. 137–142). México: Universidad Nacional Autónoma de México. Colección Poemas y Ensayos.
García Ponce, J. (1982). Crónica de la intervención (2 volúmenes). Barcelona: Bruguera.
García Ponce, J. (1996). Personas, lugares y anexas. México: Joaquín Mortiz.
García Ponce, J. (2002). Autobiografía precoz. México: Editorial Océano de México: Consejo Na-cional para la Cultura y las Artes.
García Ponce, J. (2006). Nueve pintores mexicanos. México: Universidad Nacional Autónoma de México, DGE Equilibrista.
García Riera, E. (1992). Historia documental del cine mexicano:1964-1965. Guadalajara: Universidad de Guadalajara.
Gurrola, J. J. (2007). Juan José Gurrola. Memorias (conversaciones con Alegría Martínez). (A. Martínez, Ed.). México: Ediciones El Milagro.
Lerner, J., & González, R. (1998). Cine Mexperimental. 60 años de medios de vanguardia en México. Smart Art Press.
Martínez Assad, C. (2010). La ciudad de México que el cine nos dejó. México: Océano.
Medina, V. (2006). Influencia de los escritores en la renovacion y busqueda del cine mexicano de los sesenta y setenta (Tesis que para obtener el grado de Doctor en Letras, presenta Virginia Medina Ávila; asesor Manuel Gonzalez Casanova). Facultad de Filosofía y Letras. Universidad Nacional Autónoma de México.
Monroy, T. (2009). Manuel Felguérez escenógrafo. En T. Del Conde (Ed.), Derroteros: Manuel Felguérez (pp. 105–110). México: CONACULTA/ Dirección General de Publicaciones.
Monsiváis, C. (2000). Notas sobre la cultura mexicana en el siglo XX. En Historia general de México (pp. 957–1076). México: El Colegio de México.
Paz, O. (1987). Los privilegios de la vista. Arte de México. México en la obra de Octavio Paz, III. México: Fondo de Cultura Económica.
Piazza, L. G. (1968). La mafia. México: Joaquín Mortiz. Serie del Volador.
Rodríguez Prampolini, I (2016). La crítica de arte en México (Cristóbal Andrés Jácome, comp.) México: UNAM.
Ruiz, I. (2007). Literatura velada. Juan García Ponce en Crónica de la Intervención. Puebla: Be-nemérita Universidad Autónoma de Puebla/CONARTE

Dra. Rita Eder

Rita Eder, nacida en la Ciudad de México, obtuvo el grado de Licenciada en Historia por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM en 1969; el título de Maestría (MA) en Historia del Arte del Departamento de Historia del Arte de la Ohio State University en 1973 y el Doctorado en Historia del Arte por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM en 2012. En octubre de 1975 ingresó al Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM del cual fue directora de 1990 a 1998.De 2005 a 2007 fungió como coordinadora del posgrado en el programa de Historia del arte en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Entre las metas alcanzadas durante su coordinación, está la reestructuración del programa académico de la maestría. Esto permitió fijar las bases para lograr un posgrado de calidad. Su participación como directora y tutora de tesis, tanto a nivel maestría como doctorado, ha sido sumamente activa desde su ingreso a la Universidad.
Actualmente, Rita Eder es miembro del Comité de Expertos del Humboldt Forum de Berlín (desde 2015) y Consejera Titular del Consejo Interno del Instituto de Investigaciones Estéticas (desde 2016). Ha formado parte del comité asesor del Getty Research Institute entre 2008-2015. La doctora Eder fue también Vicepresidenta de CIHA (Comité International d´Histoire de l’Art) (1996-2004); presidenta del Comité Mexicano de Historia del Arte (1997-2000). Formó parte del comité asesor del IDAES (Instituto de Altos Estudios Sociales) Universidad Nacional San Martín, Buenos Aires; y del Consejo Académico del MUAC (Museo de Arte Contemporáneo), UNAM.

Dr. Iván Ruiz

Iván Ruiz (Puebla, 1979) es investigador, en el área de arte contemporáneo, del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional Autónoma de México. Es doctor y maestro en historia del arte por la misma institución. Durante ocho años fue investigador del Programa de Semiótica y Estudios de la Significación de la Universidad Autónoma de Puebla. Desde 2012 pertenece al Sistema Nacional de Investigadores (SNI). Su campo de especialidad es la fotografía contemporánea y los cruces entre literatura y artes visuales. Ha publicado más de una treintena de artículos especializados, ensayos y capítulos de libro en México y en el extranjero.

C.Dr. Daniel Escoto

Es maestro en Historia del Arte por la Universidad Nacional Autónoma de México y está próximo a graduarse como doctor en Comunicación por la Universidad Iberoamericana con una tesis sobre la presencia pop en tres películas del Primer Concurso Experimental de Cine (México, 1965). Colaboró en el proyecto PAPIIT "Genealogías del arte contemporáneo en México", coordinado por Rita Eder, que tuvo como resultado la exposición y el catálogo Desafío a la estabilidad. Procesos artísticos en México 1952-1967. Ha trabajado temas de experimentación sonora y radiofónica en México, así como ha sido guionista y locutor en Radio UNAM e Ibero 90.9


INSCRIPCIONES:

Todos los seminarios escolarizados y no escolarizados están abiertos a estudiantes de posgrado de la UNAM, así como a público general interesado en las líneas del programa.
Los seminarios y cursos son gratuitos, requieren previa inscripción, compromiso de asistencia, seguimiento de lecturas y el cumplimiento satisfactorio de los procedimientos de evaluación que designe cada profesor(a). Los seminarios se realizan en colaboración con los posgrados de la UNAM y otras instituciones académicas.
Para público general, llenar el formato de inscripción en línea del seminario de su interés antes del 23 de julio 2018.
Para alumnos de posgrado de la UNAM interesados en cursar los seminarios escolarizados como parte de su carga académica, el registro se realizará directamente en la Coordinación del programa de maestría o doctorado al que pertenezcan. No es necesario completar el formato en línea de Campus Expandido a menos que el/la estudiante quiera cursar el seminario fuera de su carga académica.


AVISOS IMPORTANTES:

Con el objetivo de mantener una dinámica de discusión activa entre los participantes, los seminarios tienen un cupo limitado de aproximadamente 25 alumnos.
El día 31 de julio los aspirantes recibirán los resultados de ingreso a los seminarios desde el correo campusexpandido@muac.unam.mx Es indispensable que los aspirantes seleccionados confirmen su participación en el seminario en un lapso no mayor a diez días.
Dado el alto número de aspirantes a los seminarios, es indispensable que las personas seleccionadas asuman el compromiso de asistir puntualmente al 80% de las sesiones y cumplan satisfactoriamente con el proceso de evaluación que designe cada profesor(a). Sin el cabal cumplimiento de estos requisitos, Campus Expandido no emitirá constancias de participación.

CRÉDITO: Still de Tajimara (México, 1965), dirigida por Juan José Gurrola.

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UNAM, ENAH, Independiente, etc.
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Producción artística, docencia, investigación, curaduría, estudiante de posgrado, etc.
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