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TEORIA MUSICAL - QUESTÕES POR ASSUNTOS
Teoria Musical:
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TEORIA MUSICAL: Compassos em geral
Não assinale 02 (duas) ou mais respostas para a mesma questão.
01. (QUESTÃO)
- Servem como numeradores das frações dos Compassos Compostos os números:
*
A) 6, 7 e 8
B) 6, 8 e 9
C) 6, 9 e 11
D) 6 , 9 e 12
E) 6, 9 e 13
02. (QUESTÃO)
-
Os compassos simples mais usados são aqueles cujas frações têm para denominador os números:
*
a) 4 e 8
b) 3 e 6
c) 2 e 4
d) 16 e 32
e) 8 e 16
03. (QUESTÃO)
- Como é chamado a reunião de dois compassos diferentes executados simultaneamente?
*
A) Compasso quaternário
B) Compasso ternário
C) Compasso misto
D) Compasso alternado
E) Compasso binário
04. (QUESTÃO)
- Quais são os compassos alternados que têm unidades de compasso?
*
a) quinário composto e septenário simples
b) quinário e septenário simples
c) quinário e septenário composto
d) quinário simples e septenário composto
e) 9 tempos e septenário composto
05. (QUESTÃO)
-
Quais são os numeradores das frações dos compassos alternados simples?
*
a) 5, 15 e 21
b) 7, 9 e 11
c) 2, 5 e 7
d) 15, 21 e 27
e) 5, 7 e 9
06. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa que apresenta os números que servem como numeradores das frações dos Compassos Alternados Compostos.
*
A) 2, 5, 7
B) 1, 5, 9
C) 2, 7, 9
D) 5, 3, 7
E) 5, 7, 9
07. (QUESTÃO)
- Servem como numeradores das frações dos compassos alternados compostos os números:
*
a) 6, 15 e 21.
b) 3, 15 e 27.
c) 2, 7 e 9.
d) 15, 9 e 21.
e) 15, 21 e 27.
08. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa que apresenta os números que servem como numeradores das frações dos Assinale a alternativa que apresenta os números que servem como numeradores das frações dos
*
A) 2, 5, 7
B) 1, 5, 9
C) 2, 7, 9
D) 5, 3, 7
E) 5, 7, 9
09. (QUESTÃO)
- A fração 9/8 corresponde ao
*
A) Compasso Binário Composto
B) Compasso Quaternário Composto
C) Compasso Ternário Simples
D) Compasso Binário Simples
E) Compasso Ternário Composto
10. (QUESTÃO)
- A fração 2/8 corresponde ao
*
A) Compasso Binário Composto
B) Compasso Quaternário Composto
C) Compasso Ternário Simples
D) Compasso Binário Simples
E) Compasso Ternário Composto
11. (QUESTÃO)
-
Sobre compassos mistos e compassos alternados, é INCORRETO afirmar que:
*
a) Denomina-se compasso misto a reunião de dois compassos diferentes executados simultaneamente.
b) Dois instrumentos tocados em conjunto com compassos diferentes formam um compasso misto.
c) Na execução do compasso misto é indispensável que os primeiros tempos de cada compasso coincidam sempre.
d) Os compassos alternados podem ser simples ou compostos.
e) Os compassos alternados mais usados são os de 2 e 4 tempos.
12. (QUESTÃO)
-
Quantas colcheias cabem em dois compassos 12/8?
*
a) 24
b) 12
c) 8
d) 16
e) 18
13. (QUESTÃO)
-
As fórmulas de compasso 3/4, 6/8, 5/4 e 12/8, têm as seguintes denominações, respectivamente.
*
a) Ternário simples, binário composto, quíntuplo e quaternário composto.
b) Ternário simples, sêxtuplo simples, quíntuplo e quaternário composto.
c) Ternário simples, binário composto, quinário simples e duodecimal.
d) Ternário simples, binário composto, quinário e quaternário composto.
e) Ternário composto, binário aumentado, quinário e quaternário composto.
14. (QUESTÃO)
-
Compasso é a união de tempo em pequenos blocos. Eles dividem a música em partes “iguais” e definem a unidade de tempo, o ritmo e o pulso da música.
Assinale a alternativa que possui um compasso ternário composto é:
*
a) 3/8
b) 6/16
c) 12/8
d) 9/4
e) 6/8
15. (QUESTÃO)
- A reunião de dois compassos diferentes, executados simultaneamente chama-se:
*
a) Compasso alternado
b) Compasso composto
c) Compasso ternário
d) Compasso binário
e) Compasso misto
16. (QUESTÃO)
- Segundo Priolli, os compassos alternados mais usados são os de:
*
a) 3 e 4 tempos
b) 5 e 7 tempos
c) 2 e 4 tempos
d) 9 tempos
e) 7 e 9 tempos
17. (QUESTÃO)
- A fração 6/8 corresponde ao
*
A) Compasso Binário Composto
B) Compasso Quaternário Composto
C) Compasso Ternário Simples
D) Compasso Binário Simples
E) Compasso Ternário Composto
18. (QUESTÃO)
- A fração 12/8 corresponde ao
*
A) Compasso Binário Composto
B) Compasso Quaternário Composto
C) Compasso Ternário Simples
D) Compasso Binário Simples
E) Compasso Ternário Composto
19. (QUESTÃO)
- A figura que representa a Unidade de Compasso na fração 4/32, chama-se:
*
A) Fusa
B) Semicolcheia
C) Colcheia
D) Semínima
E) Mínima
20. (QUESTÃO)
- Os compassos são representados por uma barra vertical na partitura, chamada de:
*
a) Fórmula de compasso
b) Ligadura
c) Fermata
d) Barra de compasso
e) Síncope
21. (QUESTÃO)
- A figura que representa a unidade de compasso no compasso ternário 3/16 é uma:
*
A) Semínima
B) Mínima
C) Mínima pontuada
D) Colcheia pontuada
E) Semicolcheia
22. (QUESTÃO)
- A figura que representa a unidade de compasso no compasso 2/8 é uma:
*
A) Semínima
B) Mínima
C) Mínima pontuada
D) Colcheia pontuada
E) Semicolcheia
23. (QUESTÃO)
- A fração 12/8 corresponde ao compasso:
*
A) Binário composto
B) Quaternário composto
C) Ternário Simples
D) Binário simples
E) Ternário composto
24. (QUESTÃO)
- A reunião de dois compassos diferentes, executados simultaneamente chama-se:
*
A) Compasso alternado
B) Compasso composto
C) Compasso ternário
D) Compasso binário
E) Compasso misto
25. (QUESTÃO)
- Aqueles cujos tempos tem divisão ternária, isto é, a unidade de tempo é preenchida por uma figura pontuada chama-se:
*
A) Compasso alternado
B) Compasso composto
C) Compasso ternário
D) Compasso binário
E) Compasso misto
TEORIA MUSICAL: Acento Métrico
26. (QUESTÃO)
- Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuações, isto é, umas fortes e outras fracas. Essas acentuações constituem:
*
a) as sincopas
b) o acento métrico
c) as quiálteras
d) os sinais de alteração
e) os intervalos consonantes
27. (QUESTÃO)
-
Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuações, isto é, umas fortes e outras fracas, essas acentuações constituem o acento métrico. O acento métrico obedece à seguinte ordem no compasso binário:
*
a) 1º tempo - forte; 2º tempo - forte
b) 1º tempo - forte; 2º tempo - fraco
c) 1º tempo - fraco; 2º tempo - forte
d) 1º tempo - fraco; 2º tempo - fraco
e) 1º tempo - fraco; 2º tempo - meio-forte
28. (QUESTÃO)
- Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuações, isto é, umas fortes e outras fracas, essas acentuações constituem o acento métrico. O acento métrico obedece à seguinte ordem no compasso ternário:
*
a) 1º tempo - forte; 2º tempo - forte; 3ª tempo - fraco
b) 1º tempo - forte; 2º tempo - fraco; 3ª tempo - fraco
c) 1º tempo - fraco; 2º tempo - forte; 3ª tempo - fraco
d) 1º tempo - fraco; 2º tempo - fraco; 3ª tempo - fraco
e) 1º tempo - fraco; 2º tempo - meio-forte; 3ª tempo - forte
29. (QUESTÃO)
- Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuações, isto é, umas fortes e outras fracas, essas acentuações constituem o acento métrico. O acento métrico obedece à seguinte ordem no compasso quaternário:
*
a) 1º tempo - forte; 2º tempo - forte; 3ª tempo - fraco; 4ª tempo - fraco.
b) 1º tempo - forte; 2º tempo - fraco; 3ª tempo - fraco; 4ª tempo - fraco.
c) 1º tempo - fraco; 2º tempo - forte; 3ª tempo - forte; 4ª tempo - fraco.
d) 1º tempo - fraco; 2º tempo - fraco; 3ª tempo - fraco; 4ª tempo - forte.
e) 1º tempo - fraco; 2º tempo - meio-forte; 3ª tempo - forte, 4ª tempo - meio-forte.
TEORIA MUSICAL: Sincope - Contratempo - Quiálteras
30. (QUESTÃO)
- Quando uma nota é executada em tempo fraco ou parte fraca do tempo e for prolongada ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte, teremos o que chamamos de:
*
a) Contratempo
b) Quiálteras
c) Fermata
d) Tetracórdio
e) Síncope musical
31. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa correta. A síncope é regular quando:
*
A) Faz um intervalo justo
B) As notas que a formam tem a mesma duração.
C) Forma um acorde invertido
D) As notas que a formam não tem a mesma duração
E) É irregular
32. (QUESTÃO)
- O efeito da síncope produz o (a):
*
a) entoação igual
b) deslocamento das síncopes
c) deslocamento das acentuações naturais
d) acentuação regular
e) entoação diferente
33. (QUESTÃO)
- A síncope produz efeito de deslocamento das acentuações naturais. A síncope pode ser:
*
A) Regular ou irregular.
B) Simples ou sucessiva.
C) Simples ou irregular.
D) Simples ou Composta.
E) Regular ou simples.
34. (QUESTÃO)
- Contratempo é quando as notas são executadas em tempos fracos ou partes fracas dos tempos e intercaladas por pausas nos tempos fortes ou partes fortes dos tempos. O contratempo pode ser classificado em:
*
a) Homônimo ou relativo.
b) Aumentado ou diminuto.
c) Maior ou menor.
d) Regular ou irregular.
e) Aumentativo ou diminutivo.
35. (QUESTÃO)
- O efeito do contratempo provoca o (a):
*
a) entoação igual
b) deslocamento das síncopes
c) deslocamento das acentuações naturais
d) acentuação regular
e) entoação diferente
36. (QUESTÃO)
- O nome dado ao acento executado em uma pulsação fraca do compasso ou em uma parte fraca de uma pulsação e pode ser apresentada de formas diferentes, com pausas ou sinais de acentuação é:
*
a) Contratempo
b) Quiálteras
c) Fermata
d) Legato
e) Síncope
37. (QUESTÃO)
- São notas executadas em tempo fraco ou parte fraca de tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos tempos preenchidos por pausa.
*
A) contratempos;
B) síncope;
C) quiálteras;
D) semitom cromático;
E) alteração
38. (QUESTÃO)
- Quando as unidade de tempo e de compasso são subdivididas em grupos de notas, e esses grupos são alterados na quantidade de notas que os compõem, tornam-se:
*
A) contratempos;
B) síncope;
C) quiálteras;
D) semitom cromático;
E) alteração
39. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa que se refere às quiálteras.
*
a) É a prolongação de um som do tempo fraco ou de parte fraca do tempo, ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte.
b) É a indicação da velocidade que se imprime à execução de um trecho musical.
c) É a graduação de intensidade dos sons.
d) São grupos de notas utilizados com um valor maior ou menor do que normalmente representam. Esses grupos modificam a proporção estabelecida pela subdivisão de valores.
e) São sinais utilizados para indicar a repetição de notas ou de desenhos melódicos.
40. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa correta. São quiálteras aumentativas aquelas que:
*
a) Faz um intervalo justo.
b) As notas que a formam tem a mesma duração.
c) alteram para menos a divisão normal.
d) não alteram a quantidade estabelecida pelo signo do compasso.
e) alteram para mais a quantidade estabelecida pelo signo do compasso.
41. (QUESTÃO)
- As quiálteras aumentativas se subdividem em dois grupos, são eles:
*
a) Regulares ou irregulares.
b) Simples ou sucessivos.
c) Simples ou irregulares.
d) Simples ou Compostos.
e) máximos ou mínimos.
TEORIA MUSICAL: Sinais de alteração - Armaduras de claves e acidentes.
42. (QUESTÃO)
- Qual a única alteração cujo efeito é sempre ascendente?
*
A) Bemol
B) Sustenido
C) Dobrado Bemol
D) Dobrado Sustenido
E) Bequadro
43. (QUESTÃO)
- O sinal colocado antes de uma nota para modificar a entonação denomina-se:
*
A) contratempos;
B) síncope;
C) quiálteras;
D) semitom cromático;
E) alteração
44. (QUESTÃO)
- Abaixa a nota um semitom. É considerado alteração descendente:
*
A) Bemol
B) Sustenido
C) Dobrado Bemol
D) Dobrado Sustenido
E) Bequadro
45. (QUESTÃO)
- Eleva a nota um semitom. É considerado alteração ascendente:
*
A) Bemol
B) Sustenido
C) Dobrado Bemol
D) Dobrado Sustenido
E) Bequadro
46. (QUESTÃO)
- É considerado alteração descendente, pois abaixa a nota dois semitons:
*
A) Bemol
B) Sustenido
C) Dobrado Bemol
D) Dobrado Sustenido
E) Bequadro
47. (QUESTÃO)
- É uma alteração de duplo efeito; ora é ascendente, quando modifica a entoação de uma nota bemolizada; ora é descendente, quando modifica a entoação de uma nota sustenizada:
*
A) Bemol
B) Sustenido
C) Dobrado Bemol
D) Dobrado Sustenido
E) Bequadro
48. (QUESTÃO)
- Nas notas naturais, a função do dobrado-sustenido é
*
A) baixar a entoação da nota em dois tons.
B) elevar a entoação da nota em dois tons e meio.
C) abaixar a entoação da nota em um tom.
D) elevar a entoação da nota em dois semitons.
E) anular o efeito da entoação da nota.
49. (QUESTÃO)
- A única alteração cujo efeito é sempre descendente:
*
a) bequadro
b) dobrado-sustenido
c) dobrado-bemol
d) sustenido
e) bemol
50. (QUESTÃO)
- Nas notas naturais, a função do dobrado-bemol é
*
A) baixar a entoação da nota em dois tons.
B) elevar a entoação da nota em dois tons e meio.
C) abaixar a entoação da nota em um tom.
D) elevar a entoação da nota em dois semitons.
E) anular o efeito da entoação da nota.
51. (QUESTÃO)
- Nas notas naturais, a função do bequadro é
*
A) baixar a entoação da nota em dois tons.
B) elevar a entoação da nota em dois tons e meio.
C) abaixar a entoação da nota em um tom.
D) elevar a entoação da nota em dois semitons.
E) anular o efeito da entoação da nota.
52. (QUESTÃO)
- As alterações que aparecem no decorrer do trecho e não figuram na armadura da clave são chamadas:
*
a) de prevenção
b) superiores
c) dominante
d) acidentais
e) normais
53. (QUESTÃO)
- A armadura de clave é o conjunto de acidentes fixos, colocados no início da pauta, que determinam quais notas serão alteradas. A ordem dos sustenidos na armadura de clave é Fá - Dó - Sol - Ré - Lá - Mi - Si. A escala Maior cuja armadura de clave possui 4 sustenidos é:
*
a) Lá Maior.
b) Ré Maior.
c) Fá Maior.
d) Sol Maior.
e) Mi Maior.
54. (QUESTÃO)
- Símbolos utilizados na notação musical para modificar a altura da nota imediatamente à sua direita e de todas as notas na mesma posição da pauta até o final do compasso corrente, tornando-as meio tom mais graves ou meio tom mais agudas:
*
a) acentos métricos
b) ligaduras
c) acidentes musicais
d) Claves
e) Fermatas
TEORIA MUSICAL: Sinais de intensidade - Metrônomo - Andamentos
55. (QUESTÃO)
- O colorido da música consiste no (na):
*
a) allargando
b) intensidade dos sons
c) afretando
d) andamento
e) regência
56. (QUESTÃO)
- Palavra que define o ritmo que toca a música:
*
a) allargando
b) intensidade dos sons
c) afretando
d) andamento
e) regência
57. (QUESTÃO)
- São classificados como médios os seguintes andamentos:
*
a) Andante e Adágio;
b) Alegretto e Adágio;
c) Andantino e Alegretto;
d) Larghetto e Allegro;
e) Presto e Moderato.
58. (QUESTÃO)
- Qual das expressões abaixo não faz o efeito de retardar o andamento de uma melodia:
*
A) allargando;
B) stringendo;
C) ritardando;
D) rallentando;
E) ritenuto.
59. (QUESTÃO)
-
RINFORZANDO
palavra Italiana cujo significado musical é:
*
A) Desaparecendo o som.
B) Reforçando o som.
C) Meio suave.
D) Extinguindo o som.
E) Meio forte.
60. (QUESTÃO)
-
SMORZANDO
palavra Italiana cujo significado musical é:
*
A) Desaparecendo o som.
B) Reforçando o som.
C) Meio suave.
D) Extinguindo o som.
E) Meio forte.
TEORIA MUSICAL: Tetracórdio
61. (QUESTÃO)
- Sabe-se que a escala maior é composta de dois tetracordes consecutivos, e o primeiro tetracorde é separado do segundo por um intervalo de:
*
A) Semibreve
B) Mínima
C) Semitom
D) Tom
E) Colcheia
62. (QUESTÃO)
- A escala de Dó Maior divide-se em:
*
a) quatro tetracordes
b) três tetracordes
c) dois tetracordes
d) um tetracorde
e) cinco tetracordes
63. (QUESTÃO)
- Cada tetracorde é formado por
*
A) 2 tons e 2 semitons cromáticos.
B) 2 tons e 1 semitom diatônico.
C) 1 tom e 1 semitom diatônico.
D) 2 tons e 2 semitons.
E) 2 tons e 2 semitons diatônicos.
TEORIA MUSICAL: Escalas em geral
64. (QUESTÃO)
- De acordo com a professora Maria Luisa de Mattos Priolli, na constituição das escalas cromáticas entram
*
a) 13 notas (5 naturais e 8 alteradas), formando 12 semitons (6 cromáticos e 6 diatônicos).
b) 13 notas (8 naturais e 5 alteradas), formando 12 semitons (5 cromáticos e 7 diatônicos).
c) 12 notas (6 naturais e 6 alteradas), formando 13 semitons (7 cromáticos e 6 diatônicos).
d) 12 notas (7 naturais e 5 alteradas), formando 13 semitons (8 cromáticos e 5 diatônicos).
e) 12 notas (8 naturais e 4 alteradas), formando 13 semitons (5 cromáticos e 8 diatônicos).
65. (QUESTÃO)
- Como são classificados os intervalos formados com as notas da escala diatônica?
*
A) Diatônicos ou naturais
B) Diatônicos ou cromáticos
C) Diatônicos ou alterados
D) Diatônicos ou justos
E) Diatônicos ou menores
66. (QUESTÃO)
- A escala relativa do tom de Mib Maior chama-se:
*
A) Dó# menor
B) Dó menor
C) Sol menor
D) Sol b Maior
E) Mi menor
67. (QUESTÃO)
- Na formação da escala cromática do modo menor, usamos alterações ascendentes, com exceção do(s)
*
VI grau;
B) III grau;
C) I e V graus;
D) IV grau;
E) II e VII graus
68. (QUESTÃO)
- Na escala do modo menor harmônica, há um intervalo de 2ª aumentada do:
*
A) 6º para o 7º grau.
B) 2º para o 3º grau.
C) 5º para o 6º grau.
D) 3º para o 4º grau.
E) 7º para o 8º grau.
69. (QUESTÃO)
- O tom relativo da escala de Sol Maior é chamado de:
*
A) Sol menor
B) Mib Maior
C) Mi menor
D) Dó menor
E) Lá menor
70. (QUESTÃO)
- O tom relativo da escala de Mib Maior é chamado de:
*
A) dó menor;
B) mi menor;
C) ré menor;
D) sol menor;
E) lá menor.
71. (QUESTÃO)
- O tom relativo da escala de Sol Menor é chamado de:
*
a) dó menor;
b) mi menor;
c) fá maior;
d) sib maior;
e) lá menor.
72. (QUESTÃO)
- Chamamos de escalas homônimas àquelas:
*
A) que têm a mesma armadura de clave e modos diferentes;
B) que têm a mesma tônica e pertencem a modos diferentes;
C) que são constituídas por uma sucessão de tons e semitons diatônicos;
D) que são formadas por semitons;
E) que possuem alteração ascendente no VII grau.
73. (QUESTÃO)
- Chamamos de escalas relativas àquelas:
*
A) que têm a mesma armadura de clave e modos diferentes;
B) que têm a mesma tônica e pertencem a modos diferentes;
C) que são constituídas por uma sucessão de tons e semitons diatônicos;
D) que são formadas por semitons;
E) que possuem alteração ascendente no VII grau.
74. (QUESTÃO)
- Chamamos de escalas diatônicas àquelas:
*
A) que têm a mesma armadura de clave e modos diferentes;
B) que têm a mesma tônica e pertencem a modos diferentes;
C) que são constituídas por uma sucessão de tons e semitons diatônicos;
D) que são formadas por semitons;
E) que possuem alteração ascendente no VII grau.
75. (QUESTÃO)
- Chamamos de escalas cromáticas àquelas:
*
A) que têm a mesma armadura de clave e modos diferentes;
B) que têm a mesma tônica e pertencem a modos diferentes;
C) que são constituídas por uma sucessão de tons e semitons diatônicos;
D) que são formadas por semitons;
E) que possuem alteração ascendente no VII grau.
76. (QUESTÃO)
- Chamamos de escalas menores forma harmônica àquelas:
*
A) que têm a mesma armadura de clave e modos diferentes;
B) que têm a mesma tônica e pertencem a modos diferentes;
C) que são constituídas por uma sucessão de tons e semitons diatônicos;
D) que são formadas por semitons;
E) que possuem alteração ascendente no VII grau.
77. (QUESTÃO)
- Na escala menor melódica, o grau que é chamado de grau modal variável ou móvel é o:
*
A) llI grau ;
B) VlI grau;
C) Vl grau;
D) IV grau;
E) V grau
TEORIA MUSICAL: Tons em geral ( Tons vizinhos e afastados, Tons relativos, etc.)
78. (QUESTÃO)
- Os tons vizinhos guardam entre si certa relação de maior ou menor afinidade. De acordo com esta afinidade os tons vizinhos se classificam como:
*
a) diretos e indiretos
b) maiores e menores
c) diferenciais e característicos
d) maiores e diretos
e) superiores e inferiores
79. (QUESTÃO)
- O tom do qual se procuram os tons vizinhos é chamado de:
*
a) natural
b) principal
c) relativo
d) da dominante
e) direto
80. (QUESTÃO)
- As notas cromáticas das escalas menores, com exceção da alteração do VII grau, que pertence ao tom homônimo, têm origem nos tons:
*
a) da dominante e superdominante
b) da subdominante e da dominante
c) da tônica e mediante
d) da tônica e dominante
e) da tônica e sensível
81. (QUESTÃO)
- Quando entre 2 tons há mais de uma nota característica, uma delas será característica principal e as outras serão:
*
a) característica direta
b) características indireta
c) características secundárias
d) características relativa
e) características vizinhas
82. (QUESTÃO)
- Como se chamam as notas que tem a mesma entoação entre os tons vizinhos?
*
A) Notas características
B) Notas diferenciais
C) Notas comuns
D) Notas principais
E) Notas secundárias
83. (QUESTÃO)
- Os tons vizinhos guardam entre si certa relação de maior ou menor afinidade. De acordo com esta afinidade, os tons vizinhos classificam-se como:
*
A) diretos e indiretos
B) maiores e menores
C) diferenciais e característicos
D) maiores e diretos
E) superiores e inferiores
84. (QUESTÃO)
- Cada tom tem, por conseguinte, 5 tons vizinhos sendo estes tons chamados de:
*
A) 2 diretos e 3 indiretos.
B) 2 principais e 3 diretos.
C) 3 diretos e 2 indiretos.
D) 3 principais e 2 diretos.
E) 2 principais e 3 indiretos.
85. (QUESTÃO)
- O tom relativo da escala de Sol Maior é chamado de:
*
A) Sol menor
B) Mib Maior
C) Mi menor
D) Dó menor
E) Lá menor
86. (QUESTÃO)
- Os tons que têm a mesma armadura de clave, uma alteração a mais na armadura e uma alteração a menos na armadura, são chamados de:
*
A) tons afastados;
B) tons vizinhos;
C) tons homônimos;
D) acordes;
E) intervalos
87. (QUESTÃO)
- O tom do qual se procuram os vizinhos chama-se:
*
a) tom relativo
b) afinidade tonal
c) tom principal
d) tom harmônico
e) tom da dominante
88. (QUESTÃO)
-
As notas cromáticas das escalas cromáticas menores, têm origem nos tons da subdominante e da dominante, com exceção da alteração do VII grau que pertence ao:
*
a) tom homônimo
b) tom dominante
c) tom da dominante
d) tom da subdominante
e) tom relativo
TEORIA MUSICAL : Intervalos em geral
89. (QUESTÃO)
- Grupo de notas formadas por intervalos de tons e semitons.
*
A) Mordente
B) Acorde
C) Escala
D) Tom
E) Alteração acidental
90. (QUESTÃO)
- Na escala do modo menor harmônica, há um intervalo de 2ª aumentada do:
*
A) 6º para o 7º grau.
B) 2º para o 3º grau.
C) 5º para o 6º grau.
D) 3º para o 4º grau.
E) 7º para o 8º grau.
91. (QUESTÃO)
- O primeiro tetracorde é separado do segundo por um intervalo de
*
A) um tom.
B) 2 tons e 2 semitons.
C) 2 tons e 1 semitom.
D) 2 tons e 2 semitons cromáticos.
E) 2 tons e 2 semitons diatônicos.
92. (QUESTÃO)
- O intervalo cujas notas são ouvidas simultaneamente é o
*
A) diminuto.
B) dissonante.
C) aumentado.
D) melódico.
E) harmônico.
93. (QUESTÃO)
- Intervalo acrescido de bemol:
*
A) diminuto.
B) dissonante.
C) aumentado.
D) melódico.
E) harmônico.
94. (QUESTÃO)
- Intervalo acrescido de sustenido:
*
A) diminuto.
B) dissonante.
C) aumentado.
D) melódico.
E) harmônico.
95. (QUESTÃO)
- Os intervalos justos, depois de invertidos, tornam-se intervalos
*
A) aumentados.
B) diminutos.
C) maiores.
D) conservam-se justos.
E) menores.
96. (QUESTÃO)
- A inversão do intervalo de 3ª menor, forma um intervalo de
*
A) 8ª justa.
B) 6ª menor.
C) 5ª aumentada.
D) 7ª diminuta.
E) 6ª maior.
97. (QUESTÃO)
- O primeiro tetracorde é separado do segundo por um intervalo de
*
A) um tom.
B) 2 tons e 2 semitons.
C) 2 tons e 1 semitom.
D) 2 tons e 2 semitons cromáticos.
E) 2 tons e 2 semitons diatônicos.
98. (QUESTÃO)
- Como é formado o intervalo de 2ª maior?
*
A) 1 tom
B) 2 tons
C) 2 tons e 1 semitom
D) 1 semitom
E) 1 tom e um semitom
99. (QUESTÃO)
- Como é formado o intervalo de 2ª aumentada?
*
A) 1 tom
B) 2 tons
C) 2 tons e 1 semitom
D) 1 semitom
E) 1 tom e um semitom
100. (QUESTÃO)
- Como é formado o intervalo de 3ª aumentada?
*
A) 1 tom
B) 2 tons
C) 2 tons e 1 semitom
D) 1 semitom
E) 1 tom e um semitom
101. (QUESTÃO)
- O intervalo de 3ª depois de invertido passa a ser:
*
A)Intervalo de 7ª
B) Intervalo de 6ª
C) Intervalo de 2ª
D) Intervalo de 4ª
E) Intervalo de 5ª
102. (QUESTÃO)
- Ao invertermos o intervalo de 7ª obteremos o intervalo de
*
a) 2ª
b) 3ª
c) 7ª
d) 4ª
e) 5ª
103. (QUESTÃO)
- Ao invertermos o intervalo de 6ª obteremos o intervalo de
*
a) 2ª
b) 3ª
c) 7ª
d) 4ª
e) 5ª
104. (QUESTÃO)
- Como são classificados os intervalos formados com as notas da escala diatônica?
*
A) Diatônicos ou naturais
B) Diatônicos ou cromáticos
C) Diatônicos ou alterados
D) Diatônicos ou justos
E) Diatônicos ou menores
105. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa correta. Intervalos que pedem resolução sobre um intervalo consonante chamam-se:
*
A) Intervalos consonantes
B) Intervalos 3ª menor
C) Intervalos 6ª maior
D) Intervalos dissonantes
E) Intervalos 3ª maior
106. (QUESTÃO)
- O intervalo é consonante quando:
*
a) pede resolução sobre outro intervalo
b) está compreendido dentro de uma oitava
c) ocorre a repetição do som
d) não pede resolução sobre outro intervalo
e) está compreendido acima de uma oitava
107. (QUESTÃO)
- Como são chamados os intervalos que não pedem resolução sobre o outro?
*
A) Melódico.
B) Harmônico.
C) Simples.
D) Consonantes.
E) Dissonantes.
108. (QUESTÃO)
- Assinale a alternativa correta. Intervalos que pedem resolução sobre um intervalo consonante chamam-se:
*
A) Intervalos consonantes
B) Intervalos 3ª menor
C) Intervalos 6ª maior
D) Intervalos dissonantes
E) Intervalos 3ª maior
TEORIA MUSICAL - Ornamentos em geral
109. (QUESTÃO)
- Ornamento mais rico em quantidade de notas é o:
*
a) Mordente.
b) Trinado.
c) Floreio.
d) Portamento.
e) Grupeto.
110. (QUESTÃO)
- Ornamento representado por uma colcheia que antecipa a nota real, tendo ambas a mesma entoação, dá-se a sua execução uma pequena parte do final da nota real anterior, afirma-se que é o(a):
*
a) Mordente.
b) Trinado.
c) Floreio.
d) Portamento.
e) Grupeto.
111. (QUESTÃO)
- O ornamento que é constituído pelo agrupamento de 3 ou 4 notas, dispostas por graus conjuntos sem ultrapassar uma 2ª superior ou 2ª inferior da nota real, chama-se:
*
A) Mordente
B) Trinado
C) Floreio
D) Portamento
E) Grupeto
112. (QUESTÃO)
- Formado por duas notas, sendo a primeira de som igual a nota real:
*
A) Mordente
B) Trinado
C) Floreio
D) Portamento
E) Grupeto
113. (QUESTÃO)
- Repetição rápida e alternada de duas notas consecutivas por um ou mais compassos
*
A) Mordente
B) Trinado
C) Floreio
D) Portamento
E) Grupeto
114. (QUESTÃO)
- Rápida antecipação da nota real:
*
A) Mordente
B) Trinado
C) Floreio
D) Portamento
E) Grupeto
115. (QUESTÃO)
- O ornamento apogiatura pode ser:
*
a) planejada e executada
b) simples ou mista
c) alterada ou mista
d) simples ou composta
e) simples ou sucessiva
116. (QUESTÃO)
- Ornamento sem forma definida, constituído por uma ou mais notas, cujo número pode variar indeterminadamente:
*
A) Mordente
B) Trinado
C) Floreio
D) Portamento
E) Grupeto
117. (QUESTÃO)
- Na execução da apogiatura, quanto mais lento for o andamento do trecho musical, sua execução será:
*
A) Mais lenta
B) Mesmo andamento
C) Com acréscimo de uma 2ª superior
D) Mais rápida
E) Com acréscimo de mais uma nota.
118. (QUESTÃO)
- A apogiatura formada por duas notas chama-se apogiatura:
*
A) simples;
B) longa;
C) breve;
D) expressiva;
E) sucessiva
119. (QUESTÃO)
- Qual o ornamento é formado por duas notas, sendo a primeira nota de som igual à nota real e a segunda nota, uma 2ª maior ou menor, acima ou abaixo da nota real?
*
A) Trinado
B) Arpejo
C) Floreio
D) Mordente
E) Grupeto
TEORIA MUSICAL - Acordes em Geral/Acordes de 3 (três) sons
120. (QUESTÃO)
- Ao conjunto de sons ouvidos simultaneamente e cujas relações de altura são determinadas pelas leis da natureza, dá-se o nome de
*
A) Acidentes
B) Notas
C) Ornamentos
D) Acordes
E) Melodias
121. (QUESTÃO)
- O acorde de 5ª aumentada é encontrado exclusivamente no
*
A) III grau das escalas menores.
B) I grau da escala maior.
C) II grau da escala maior.
D) III grau da escala maior.
E) IV grau da escala menor.
122. (QUESTÃO)
- Em que grau é encontrado exclusivamente o acorde de 5ª aumentada nas escalas menores?
*
A) I grau
B) II grau
C) III grau
D) IV grau
E) V grau
123. (QUESTÃO)
- Cite o estado do acorde de três sons quando a fundamental e o baixo não possuem a mesma nota.
*
A) Fundamental
B) Invertido
C) Primitivo
D) Baixo
E) Notas dobradas
124. (QUESTÃO)
- Onde são encontrados os graus do acorde perfeito maior nas escalas menores?
*
a) I, IV e V
b) V e VI
c) I e IV
d) II e VI
e) II e VII.
125. (QUESTÃO)
- A nota mais grave do acorde (seja qual for a sua posição) chama-se:
*
a) Fundamental
b) Baixo
c) Invertido
d) Composto
e) Diminuta
126. (QUESTÃO)
- O acorde de 5ª diminuta é encontrado no(s) grau(s) das escalas maiores:
*
A) 1º, 4º e 5º graus
B) 1º e 4º graus
C) 2º, 3º e 6º graus
D) 7º grau
E) 2º e 7º graus
127. (QUESTÃO)
- Qual das opções abaixo não é um exemplo de ornamento?
*
A) Cadência melódica
B) Grupeto
C) Portamento
D) Arpejo
E) Acorde
128. (QUESTÃO)
- O acorde perfeito menor é encontrado nos seguintes graus:
*
A) I, IV e V graus das escalas maiores e V e VI graus das escalas menores;
B) II,III e VI graus das escalas maiores e I e IV graus das escalas menores
C) III grau das escalas menores
D) VII grau das escalas menores
E) VII grau das escalas maiores e II e VII graus das escalas menores
129. (QUESTÃO)
- O acorde de 5ª aumentada é encontrado nos seguintes graus:
*
a) I, IV e V graus das escalas maiores e V e VI graus das escalas menores;
b) II,III e VI graus das escalas maiores e I e IV graus das escalas menores
c) III grau das escalas menores
d) VII grau das escalas menores
e) VII grau das escalas maiores e II e VII graus das escalas menores
130. (QUESTÃO)
- O acorde de 5ª diminuta nas escalaras menores é encontrado no(s) grau(s) das escalas maiores:
*
a) 1º, 4º e 5º graus
b) 1º e 4º graus
c) 2º, 3º e 6º graus
d) 7º grau
e) 2º e 7º graus
Caderno de Exercícios de Teoria Musical - Concurso ESA
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