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El Padrino (1971)

Mario Puzo

El Padrino II (1974)

Mario Puzo

Coppola quiso representar la destrucción de los Corleone.

Esta es la película madre; no es una continuación, sino una prolongación en todas las dimensiones.

Cada secuencia complementa algo de la primera película.

El Padrino, 3ª parte (1990)

(se inspira en En el nombre de Dios, de DavidYallop)

 en 1999 muere Puzo

Michael es un Caín moderno abrumado y castigado por sus culpas: allí por donde pasa hay muerte y destrucción.

Le mueve el amor a sus hijos.

1º escena. Prólogo:Bonasera habla, fondo oscuro. Oposición América /Italia: dos ideologías, dos morales y dos justicias.

El leit motiv de la obra son los asuntos de honor. Privado

Prólogo: La muerte de Antonio Antolini.

Michael ha adoptado el modelo americano de alianzas. Se ha separado de la manera mafiosa de resolver los asuntos.

En Sicilia, la muerte de toda su familia fuerza a Vito a vengarse en algún momento.Al llegar a América, verá su nombre cambiado. Renace con otro nombre.

El padrino negocia con importantes político, cada vez más americanizado y más lejos de sus raíces.

Tema: Tr áfico de influencias.

1ª escena

¿Qué vemos? ¿Qué oímos? TEMA: El blanqueo de dinero

El espectador participa de la sociedad mafiosa. La cámara lo integra.

El espectador es excluido para convertirlo en juez

Ceremonia religiosa: boda de Connie. Baile Vito +Connie (seguido por la intervención del traidor Paulie Gatto,comentario sobre el saco de dinero)

Michael llega tarde. Le habla a Kay de los invitados a la boda.

Ceremonia religiosa: comunión de Anthony (nombre del abuelo de Michael)

Baile de Michael y Kay

El traidor de Frankie Pentangeli(se queja aFredo, otro traidor)

¿Qué ceremonia religiosa se celebra?

¿Qué recuerdos nos trae la fiesta posterior?

¿Quién llega tarde?

¿Quién desempeña el papel aglutinador en la familia Corleone?

¿Qué ha cambiado?

El padrino atiende confesiones de amigos.

El padrino negocia con políticos (el senador) y empresarios (se van a “comer” Cuba)

Sonny--incontinencia sexual

Connie es la figura sexual

El atentado contra Vito incita a la sucesión de la trama: Atentado--Reacción-- Venganza-- Concordia

Atentado contra Michael incita a la sucesión de la trama.

Atentado

El viaje de Michael a Sicilia funciona como un reencuentro con sus raíces

Montaje alterno y paralelo:

1917 empieza la historia de los Corleone con Vito, su esposa y Santino.

Los Corleone trabajan con una relación favor--favor. Michael mercantiliza la ayuda (“paga bien a sus sicarios”), negocia con judíos.

Cuando Michael vuelve de Cuba, se están desintegrando sus negocios y su familia  (Kay cose, como Penélope)/Cuando Vito vuelve de matar a Fanucci (sacralizado por una ceremonia religiosa, dedicada a San Genaro, patrón del dinero)

Vito amplía su familia con Clemenza y Tessio (colores cálidos) /Michael desintegra su familia (Kay aborta, su hermano le traiciona, su madre muere).

Hyman Roth es la figura paterna que dicta la ley.

Reunión de familias mafiosas--- Baño de sangre

Baño de sangre

Kay es excluida. La película cierra la puerta a Kay y al público

Epílogo: Michael está solo.

Muerte de Vito (jugando)

Muerte de la Mamma (Connie adoptará ese papel)