MANIFIESTO: El patrimonio no es una bandera
Las y los abajo firmantes, como profesionales de la conservación-restauración del patrimonio cultural, manifestamos nuestra preocupación por el tratamiento que está recibiendo el caso de las pinturas murales del Monasterio de Sijena. Esta situación, más allá de los aspectos judiciales -que, por supuesto, respetamos y acatamos-, plantea cuestiones éticas y profesionales que afectan de forma directa a nuestra disciplina.
Somos conscientes de que el patrimonio cultural constituye una herramienta esencial en la construcción de las identidades colectivas. Y asumimos con naturalidad que ese valor simbólico forma parte de su esencia y sería, por tanto, razonable su uso si se fundamenta en un sincero aprecio y cuidado constante. Sin embargo, desde la profesión hace tiempo denunciamos la instrumentalización con fines políticos del patrimonio cultural, que se convierte en un instrumento ocasional al servicio de intereses espurios: manoseado cuando conviene, ignorado casi siempre.
La obra en litigio no es un símbolo ni una bandera que pueda agitarse según convenga, sino un bien cultural cuya integridad debe preservarse en beneficio de toda la sociedad, dada su importancia patrimonial. Y como conocemos el limitado esfuerzo que las administraciones dedican a la defensa y protección del patrimonio, esta sobreactuación nos parece simplemente demagógica.
Lejos de este ruido, el análisis de la problemática de conservación debe abordarse únicamente desde el plano técnico y científico, dado que el judicial ya se ha dirimido. Se trata de una intervención con grandes incertidumbres y, por tanto, exige una actuación serena y exquisita. La pintura mural a debate es una obra creada para complementar la arquitectura monástica, y su arranque corresponde a condiciones y criterios de otras épocas. Se trata de una obra intrínsecamente frágil, que ha sufrido la acción del fuego por un incendio en la Guerra Civil, y después sometida a complejos procesos de separación de su soporte original mediante una técnica conocida como strappo. Este procedimiento, que consiste en arrancar únicamente la capa pictórica utilizando tela y adhesivos, se ha empleado históricamente en situaciones extremas debido a su carácter altamente invasivo. Posteriormente, las pinturas arrancadas se trasladan a un lienzo de algodón usando otro tipo de adhesivos y se fijan o se tensan sobre soportes de madera o bastidores. En el caso de Sijena, la propia actuación forma parte de un proceso histórico que incrementa su valor documental: fueron arrancadas durante la Guerra Civil para evitar su destrucción, y posteriormente trasladadas al Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC), donde actualmente se conservan en condiciones estables.
Aunque no contamos con un conocimiento exhaustivo de toda la documentación técnica, parece obvio que la intervención necesaria para el desmontaje, traslado y reposición es compleja. Entendemos que esos riesgos deben ser ponderados detenidamente y por eso reclamamos un debate sosegado, alejado de la actual presión mediática. Defendemos que la profesión puede responder con éxito a cualquier desafío, y que tanto el personal del MNAC como el que trabaja con el Gobierno de Aragón es perfectamente capaz de dilucidar esas incertidumbres, y planificar una solución óptima que permita dar cumplimiento a la sentencia sin afectar a la pintura mural, siempre y cuando puedan trabajar con el tiempo y la seguridad requeridas. La Conservación-Restauración es una disciplina madura y cuenta en España con profesionales altamente cualificados para dar, sin titubeos, adecuada respuesta a cualquier reto de carácter técnico.
Pero debe respetarse ese criterio profesional y científico, y alejarlo de la actual presión mediática, de juicios partidistas o de opiniones poco fundamentadas, hasta alcanzar una solución consensuada por los equipos profesionales de ambas partes. La acción que finalmente se adopte, cualquiera que sea, habrá de estar fundamentada en la defensa del patrimonio y el rigor técnico.
Cabe preguntarse, sin embargo, si la solución adoptada sería asumida y respetada por todas las partes. Esa posibilidad introduce una tensión innecesaria en la profesión, y -antes de que llegue a producirse- rechazamos cualquier forma de coacción. La independencia profesional es fundamental en una sociedad democrática que valora el conocimiento especializado; las decisiones de conservación de esta pintura deben responder únicamente a consensos técnicos y éticos y no a intereses políticos.
La conservación-restauración se rige por un código ético compartido a nivel internacional, que establece principios fundamentales que todos los profesionales asumimos con responsabilidad y naturalidad. Según ese código elaborado por ECCO (European Confederation of Conservator-Restorers Organisations) y aceptado por todas las asociaciones profesionales europeas, tenemos la obligación ética de anteponer la integridad de los bienes culturales a cualquier tipo de presión externa, ya sea política, institucional o económica.
Consideramos que la conservación de nuestro patrimonio cultural es una responsabilidad colectiva (ciudadana, política y técnica) que requiere apoyo permanente, pero también rigor, respeto y visión a largo plazo. Solicitamos que se considere a quienes trabajan en ello con profesionalidad y vocación de servicio público; apelamos al compromiso ético y capacidad de nuestros colegas aragoneses y catalanes y rogamos que les dejen trabajar con tranquilidad e independencia.
Las personas firmantes estamos convencidas de que llegarán, conjuntamente, a una solución óptima. Si esto se convirtiera en una práctica habitual, saldría beneficiado nuestro patrimonio colectivo. Y las pinturas murales de Sijena, no lo duden.
En distintos pueblos y ciudades de nuestro territorio, a 18 de junio de 2025.
Fernando Carrera Ramírez | Profesor (jubilado) de la ESCRBCGalicia |
Jorge Otero | Universitat de Barcelona |
Verónica Ojeda Jiménez | Restauradora de Documento Gráfico |
Santiago Notario Mendez | Santa Maria de Melias (Ourense) |
Fernando Cortés Pizano | The Cathedral Studios (Canterbury, UK) |
Alberto Llamas | Valladolid |
Celia Martínez Cabetas | Conservadora - restauradora. Madrid. |
Rosa Tera Saavedra | Gestión en BATEA RESTAURACIONES SL |
Esperanza Torrijos Vega | Valencia |
María Luisa Míguez López | Acre |
María Rosa Acevedo Chaparro | Almansa, Albacete. |
Alex Ruiz Salgado | UPV-EHU Bilbao |
Juan José de Julián | Restaurador autónomo |
Maria Luisa López Ávila | UFFIZZI CRBC S.L. |
Sergio Santamaría Gozalo | Restaurador autónomo (Toledo) |
Lucía Perete Llopis | Restauradora de Patrimonio autónoma. Valencia |
Sabela Hermelo | Restauradora |
Alek Muñoz Sánchez | Patronato de la Alhambra y Generalife |
Manuel Jardón Cabezas | Conservador-restaurador de Bens Culturais, Galicia |
Clara Alonso López | Pontevedra |
Anna Marzemin Vallès | Barcelona, profesional autónoma |
Cristina Aransay Saura | Jefa del Servicio de Restauracion de Álava |
Sara Ventura Acosta | La Palma |
Irene Cabeza Megía | Irene, Conservación & Restauración |
Noelia María Payán Soria | Gerente empresa |
Mario Vazza | Barcelona |
Laura Díaz Rodríguez | Estudiante, Universidad de La Laguna. |
Ana Cuadrado Estrada | Restauradora, Mérida |
Lourdes Rico Martínez | El Taller SC. Madrid. |
Sofía de Alfonso Alonso-Muñoyerro | Madrid |
Marina Palma Prieto | Madrid |
María José Luis Rivas | Granada |
Maria Pilar Rodriguez Rodriguez | León |
Ana Pastor Pérez | Getty Conservation Institute (Los Angeles, US) |
Domingo José Cabrera Benítez | Santa Cruz de La Palma |
Hana Santamariña Fernández | A Coruña |
Moisés Malvido Piñeiro | Conservador - restaurador de bienes culturales - Cangas |
Victoria de las Heras Puñal | El Taller S.C. Madrid |
Montserrat Oliveira Reduello | Asturias |
Susana Ara Poceiro | Pontevedra |
Rocío Pérez-Aguilera Sánchez | Restauradora de Bienes Patrimoniales |
Ángela López García | Profesora ESCRBCG |
María Dolores Lago Arce | Autónoma |
Marina Ramisa Valles | Autónoma |
Carmen Usúa | Gerente de Artus |
Alba Morell Hom | Vic (bcn) |
Alfredo Prada Freixedo | Santander |
Patricia Bellamy | Granada |
María Paloma Coello López | Restauradora en CRBC Guadalajara |
Jose Luis Palomares Herrerias | Barcelona |
Giuliano Camilleri | Conservador Restaurador de libros y documentos |
Cristina Castro Simarro | ESCRBCM, Madrid |
M. Elena Sánchez Moral | Cuerpo Facultativo de Conservadores Museos Estatales |
Marta Lago Cerviño | Universidade de Vigo |
Elisa Isabel Lobato Fernández | COAP Centro de Oficios y Artes Plásticas del Ayto de León |
Marta Tosete Herranz | Conservadora- Restauradora |
María Consuelo Escribano Velasco | Facultativo arqueología |
Lucía Pelacho López | Valencia |
Nuria Esteso Cano | Giornata, Taller de Arte y Restauración de Logroño |
Sonia Seco Lanzós | Profesora ESCRBBCCG-Pontevedra |
Andrea Fernández Arcos | Vigo |
Rita Sanmamed |
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Begonia Blanco Padró | Cantabria |
Laura Beatriz Suela de la Llave | Restauradora de obras de Arte. Madrid |
Jaime Coll García | Madrid |
Alicia Fortea Montañana | Alitea restauración |
Comba Torre Castro | Pontevedra |
Cristina Vazquez | Valencia |
Cris Gil Rial | Restauradora de bienes culturales muenles, y profesora de restauración de muebles. |
Ángela Huete López | Restauradora BBCC. Palma, Mallorca |
Pere Rovira Pons | CRBMC |
Ángeles Comba Gutiérrez | Da Vinci Restauro |
Lorena Soria Iñiguez | Personal autónomo, Donostia - San Sebastián |
Vera Moreira Caetano | Fundação Côa Parque - FCUP_ Faculdade Ciências da Universidade do Porto |
Reyes Batalla Pesudo | Técnico Restauración |
M. Carmen Gómez Feito | Conservador-restaurador autónomo |
Carmen Tienza Durán | Profesional autónomo, Conservadora Restauradora independiente. Granada |
Sara Corredera Barbado | Conservadora Restauradora de Bienes Culturales, especialista en pintura. Actualmente trabajando como autónoma en Barcelona. |
Teresa Valle | IPCE |
Marta Tamagnini Mendes | Portugal |
Montserrat Álvarez Fernández | Restauradora autónoma, Bilbao |
Victoria de las Heras Puñal | El Taller S. C. Torrelodones. Madrid. |
Aurora Arroyo Ibáñez | Valencia |
Marta Tamagnini Mendes | Portugal |
Junta Directiva ACRE | Pontevedra |
María Mercedes Núñez Motilva | Zaragoza |
Betlem Martínez Pla | Valencia |
Carmen Olivar O'Neill | Sevilla |
Lucía Bosch Roig | Valencia |
Susana García de Leániz Hortal | Restauradora autónoma, Madrid |
Diana Pardo San Gil | Vitoria -Gasteiz |
David Martínez | Restaurador |
Marién González Añón | Santiago de Compostela |
Marta García García | IPCE |
Gema Campo Francés | Catedrática. Cons-Rest Patrimonio. Univ.Barcelona |
Rocío Ruiz Montero | Granada |
Luis Gethsemaní Pérez Aguilar | Universidad de Granada |
Maite Ciganda Azcarate | Pamplona |
Susana Leoné Eguaras | Conservadora-restauradora de DOKUZAIN, PAMPLONA |
Mar García Jiménez | UB Bellas Artes. (Profesional) |
MIGUEL GARCIA GARCIA | Autónomo |
Adela Carrasco | Sant Cugat del Valles |
Elena García Gayo | Diputación de Ciudad Real |
Mònica López Prat | CNR ISPC |
María Isabel Úbeda garcía | Almería |
Marta Vilà Rabella | Sant Cugat del Vallès |
E. Carvajal | Barcelona. |
Gonzalo Buceta Bruneti | Autónomo |
Marta Artigas Coll | Barcelona |
Adrià Arroyo Montagut | Tècnic en conservació-restauració, Lesena S.L. |
Naiara Jiménez Ruiz | Cordoba |
Eulàlia Bosch Farrarons | Secretaria, Àrea de Restauració i Conservació Preventiva, MNAC |
Cristina Rom Clariana | Mont-roig |
Clara Oliveras Valentí | Conservadora- restauradora, Escola Municipal d’Art de Girona |
Pep Giralt Falgueras | Barcelona |
Jordi Macarulla Obis | Girona |
Pia Lagares | Besalú |
Alex Masalles Rivera | Conservador-restaurador del MNAC |
Joaquim Casellas Cufi | Girona |
Àngels Comella Gilabert | Barcelona |
Ana Begoña González Iglesias | Asturias |
Alma María Barberena Fernández | Docente Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias |
Ramona Abad Sola | Barcelona |
Núria Prat Grau | Museu Nacional d'Art de Catalunya |
Marta González Casanovas | Profesora asociada UCM |
Rebeca Fernández García | Restauradora-conservadora |
Rosa Marina Ruiz | Conservadora-restauradora de pintura |
Chus Morante Rodríguez | Fuerteventura, Islas Canarias |
Luz Morata Garcia | Conservadora-Restauradora de materials textiles. |
Patrícia Matamoros i Anguera | Escola d'Art La Mercè |
Beatriz Fonseca | Madrid |
marta serra majem | ICOM |
Cristina Martí Ribas | Barcelona |
Rodrigo Mandarino | Brasil |
Carolina Mai Cerovaz | Valencia |
Francesc Tornero Romera | Museo Episcopal de Vic |
Mar Seras Selva | Mallorca |
Carmen Cabrera Felipe | Granada |
María Vilas Ventura | Madrid |