Tamara Žilavá

2. ročník

KYSLÍK

letný semester 2026

Hlavné linky v koncepčnom spracovaní hry ruského dramatika Ivana Vyrypajeva je interpretácia životných funkcií cez objektové etudy / akcie, niekedy vyslovene bez prítomnosti hereckej akcie. Text samotný opakovane stavia a bortí vlastné tvrdenia a po celý čas vytvára medzi dejom a divákom vyprovokovanú nedoveru. V konečnom dôsledku tento vzťah deštruuje. Tieto strojové formy sú uvedené do tanca s hercom.

KOSTÝMY

V kostýmovom poňatí pracujem s praktickým odevom v jemne neštandardných strihoch či kombináciách. Kostým SAŠU (ON) má klasickejší strih mysliteľa no realizovaný v pracovných špinavých materiáloch. SAŠA (ONA). Jej silueta je poskladaná z jej esencie (tanečný kostým) a Sašovej projekcie ideálov, do ktorých sa ju snaží tvarovať (monterkové kraťase). ŽENA, ktorú Saša v prvej skladbe zavraždí má na sebe pruhovanú nočnú košeľu bez otvoru na ruky, v cípe o pohyb bojujú len lakte. V koncepte som pridala ešte dve postavy, v pracovným názvom PLAZY. Fungujú ako škála medzi jednoduchým organizmom a strojom, zároveň ako reprezentácia ruskej mládeže v hraničných stavoch života v tanci so substanciami. Ich rola je čisto pohybová. Počas inscenácia tiež figuruje živá hudba, hudobníci majú siluetou rovnošatu ako technici / stavbári. Sú to strojvodcovia tohto sveta.

SCÉNA

Scénograficky pracuje tvar so stavebnými či technickými objektmi, ktoré v niektorých pasážach preberajú rolu performera a osobnostne rozvíjajú postavy. Scénografia sa postupne vypĺňa objektovými perfomermi, akciami, a končí v prašnom, mokrom chaose ľudskej skúsenosti.