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Secretaría de Extensión Universitaria

Facultad de Ciencias Sociales

Universidad de Buenos Aires

Proyecto de Curso

Cine documental: arte y ciencia.

Modalidades e historia.

Docente a cargo: Lic. Javier Campo

Cine documental: arte y ciencia.

Modalidades e historia.

Docente a cargo: Lic. Javier Campo[1]

El cine documental surgió como registro de la realidad para favorecer reflexiones sobre la materia de lo real. Promoviendo distintas formas de realización y estéticas cinematográficas fue forjando sus vertientes tratando de llegar a un ideal: capturar la vida. Con el transcurrir de los años se fue matizando la conciencia en la posibilidad de su objetividad discursiva, dando paso a la aparición de corrientes documentales subjetivistas o “de autor”.

Este curso plantea la introducción en sus problemáticas propias como registro cinematográfico y discurso social a través de un recorrido por los diferentes estilos y modalidades que se dieron en momentos históricos específicos y con el aporte de diferentes disciplinas científicas. La organización del curso respetará modalidades y temáticas por sobre períodos históricos estrictamente delimitados, sin embargo se notará que en el desarrollo de las unidades las coyunturas de producción brindan cuantiosos elementos para proceder cronológicamente. Será necesario evaluar las diferentes escuelas del documental y las incidencias de esas corrientes en la cinematografía argentina.

En los encuentros se facilitará a los participantes la bibliografía que complementa el dictado del curso y se proyectarán fragmentos de los films más significativos de los diversos estilos y escuelas del cine documental (ver anexo de films y bibliografía).

Programa

Unidad 1:

Los orígenes entre el arte y la ciencia

• Introducción del curso. Definiciones para un registro esquivo. Particularidades del documental. El documental más allá de los circuitos comerciales. Documental cinematográfico vs. televisivo. Modalidades del documental en sus relaciones con la historia del cine. La materia de lo real.
• La prehistoria. El cine en escena. El registro documental primitivo: las “vistas” de Lumiere y Mesguich. Max Glücksmann y Federico Valle cultores argentinos. Los acercamientos independientes a la documentación antropológica: los viajeros.
• La historia. Robert Flaherty en el set de filmación natural. John Grierson y la Escuela documental británica: la invención de un término multifacético. Entre la sociología y el arte. Dziga Vertov, precursor del documental reflexivo. El documental en la Argentina y el primer centro de formación latinoamericano: la Escuela Documental de Santa Fe.

Unidad 2:

Erosión. Estilos de lo político.

• Cuestión de representaciones: de la guerra civil española a Vietnam. Regímenes totalitarios y films de propaganda. Resnais y la necesidad de mostrar el horror.
• Vanguardias artísticas y vanguardias políticas. La política en el documental y la intervención política. Godard, Marker y Debord: la reflexión. Solanas, Gleyzer y Guzmán: la militancia.
• Nuevas orientaciones políticas, nuevos horizontes cinematográficos. La memoria y la denuncia bajo otras ópticas.

Unidad 3:

La verdad de las imágenes

• Cinéma verité francés y cine directo norteamericano. La verdad de las imágenes y su ficción. La antropología en el documental, usos plenos y parciales. Cine documental etnográfico argentino: Prelorán, Gleyzer y Cine Testimonio.

• Recursos técnicos habilitantes: sonido sincrónico y cámaras livianas. Critica a las instituciones y al colonialismo, incidencia en el registro.

Unidad 4:

Fragmentaciones: memorias y subjetividades

• Reconstrucción subjetiva del pasado en conflicto. La memoria en cuestión es la cuestión (de la Shoah a la dictadura militar argentina). Nuevos abordajes de lo político.
• Fronteras de la ficción. Enfoques críticos de la “objetividad” declarada en el registro documental. Construcción subjetiva asumida. Utilización de recursos digitales. Los encuadres, la luz y el montaje: efectos y sentidos de realizaciones maceradas.
• Mirada subjetiva y documental de creación. Documental en primera persona. Mockumentary. Visión en los márgenes que se adentra de lo particular a lo general. Recursos y variantes expresivas múltiples. Cuidado de la imagen y voz over del realizador al desnudo.

Unidad 1:

Films:

Vistas (Lumiere, Mesguich, Glücksmann y Valle, 1895-1931), Nanook, el esquimal (R. Flaherty, 1922), Berlín, sinfonía de una gran ciudad (W. Ruttman, 1927), Drifters (J. Grierson, 1929), El hombre de la cámara (D. Vertov, 1929), Las Hurdes/Tierra sin pan (L. Buñuel, 1932), Man of Aran (R. Flaherty, 1934), Canción de Ceylán (B. Wright, 1934), Night Mail (H. Watt y B. Wrght, 1936), Tire dié (F. Birri, 1958), Los 40 cuartos (J. Oliva, 1962), entre otros.

Unidad 2:

Films:

El triunfo de la voluntad (L. Riefenstahl, 1934), Tierra de España (J. Ivens, 1937), 400 millones (J. Ivens, 1939), Why wy fight (F. Capra y A. Litvak, 1942-45), Noche y niebla (A. Resnais, 1956), Carta de Siberia (C. Marker, 1957), Morir en Madrid (F. Rossif, 1962), En el año del cerdo (E. De Antonio, 1969), Viento del este (J-L. Godard, 1970), Lejos de Vietnam (J-L. Godard y otros, 1972), La sociedad del espectáculo (G. Debord, 1973), Le fond de l’air est rouge (C. Marker, 1977), La batalla de chile (P. Guzmán, 1974-79), Bowling for columbine (M. Moore, 2002), Niebla de guerra (E. Morris, 2003), entre otros.

La hora de los hornos (F. Solanas, 1968), Argentina, mayo de 1969: Los caminos de la liberación (Realizadores de Mayo, 1969), Me matan si no trabajo y si trabajo me matan (Cine de la Base, 1974) La república perdida I y II (M. Pérez, 1985-6), Juan como si nada hubiera sucedido (C. Echeverría, 1987), La noche eterna (M. Céspedes y C. Guarini, 1991), Memoria del saqueo (2003, F. Solanas), entre otros.

Unidad 3:

Films:

La formación del carácter en diferentes culturas (M. Mead y G. Bateson, 1952), Yo, un negro (J. Rouch, 1958), Crónica de un verano (J. Rouch y E. Morin, 1961), Primary (D. A. Pennebaker y R. Leacock, 1960), Pour la suite du monde (P. Perrault, 1963), Gimme Shelter (A. y D. Maysles, C. Zwerin, 1970), High School (F. Wiseman, 1968), entre otros.

Quilino (J. Prelorán / R. Gleyzer, 1965), Hermógenes Cayo (J. Prelorán, 1969), Los Totos (M. Céspedes, 1982), Ni tan blancos ni tan indios (T. Bauer y S. Chanvillard, 1984), entre otros.

Unidad 4:

Films:

Lluvia (J. Ivens, 1929), Sans Soleil (C. Marker, 1982), The atomic café (K. y P. Rafferty, J. Loader, 1982), El hombre de la valija (C. Ackerman, 1983), Fait divers (R. Depardon, 1983), Tokio Ga (W. Wenders, 1985), Shoa (C. Lanzmann, 1985), The thin blue line (E. Morris, 1988), Ten (A. Kiarostami, 2002), El cielo gira (M. Álvarez, 2004),  Tarnation (J. Caouette, 2003), entre otros.

Gombrowicz o la seducción (representado por sus discípulos) (A. Fischerman, 1986), Montoneros – una historia (1995, A. Di Tella), Cazadores de utopías (1996, D. Blaustein), Papá Iván (2000, M. Roqué), (h) Historias cotidianas (2000, A. Habegger), Los rubios (2003, A. Carri), La televisión y yo (A. Di Tella, 2003), Yo no se que me han hecho tus ojos (S. Wolf y L. Muñoz, 2003), Trelew (2004, M. Arruti), Río Arriba (2005, U. De la Orden), M (2007, N. Prividera), Fotografías (A. Di Tella, 2007), entre otros.

Bibliografía general:

Aguilar, Gonzalo (2007): “Con el cuerpo en el laberinto. Sobre M de Nicolás Prividera”, en Sartora, Josefina y Rival, Silvina (Eds.), Imágenes de lo real, Libraria, Buenos Aires.

Barnouw, Erick, 2002, El documental. Historia y estilo, Barcelona: Gedisa.

Bernini, Emilio (2008): “Tres ideas sobre lo documental. La mirada sobre el otro”, en Kilómetro 111, ensayos sobre cine, nº 7, Santiago Arcos Editor, Buenos Aires.

Birri, Fernando (1964): La escuela documental de Santa Fe, Ediciones Documento, Santa Fe.

Breschand, Jean (2004): El documental, la otra cara del cine, Paidós, Barcelona.

Campo, Javier y Dodaro, Christian (comps., 2007): Cine documental, memoria y derechos humanos, Nuestra América-Ediciones del Movimiento, Buenos Aires.

Guarini, Carmen (1991): “Cine y antropología. De la observación directa a la observación diferida”, en Rosana Guber, El salvaje metropolitano, Legasa, Buenos Aires.

Nichols, Bill (1997): La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental, Paidós, Barcelona.

Pérez Perucha, Julio (comp., 1988): Los años que conmovieron al cinema. Las rupturas del 68, Filmoteca Generalitat Valenciana, Valencia.

Piault, Marc Henri (2002): Antropología y cine, Cátedra, Madrid.

Sánchez-Biosca, Vicente (2006): Cine de historia, cine de memoria, Cátedra, Madrid.

Solanas, Fernando y Getino, Octavio (1973): Cine, cultura y descolonización, Siglo XXI, Buenos Aires.

Torreiro, Casimiro y Cerdán Josetxo (eds), 2005, Documental y vanguardia, Madrid: Cátedra.

Weinrichter, Antonio, 2004, Desvíos de lo real. El cine de no ficción, Madrid: T&B Editores.