LA OBRA DE ARTE EN LA ERA DE SU REPRODUCTIVIDAD TÉCNICA
METODOLOGIA Y TRATAMIENTOS PREVIOS EN LA EXTRACCIÓN DE RÉPLICAS SOBRE UNA TALLA POLÍCROMA DE LA REAL BASÍLICA DE LA VIRGEN DE LOS DESAMPARADOS DE VALENCIA
(II Congreso Iberoamericano del Patrimonio Cultural “Conservar las Raíces”. América Ibérica. Madrid 2003. ISBN: 84-88337-32-9)
Toni Colomina Subiela
Javier Mas Barberá
1.- Introducción
Desde 1993 se han venido realizando una serie de actuaciones dirigidas a recuperar el valioso legado histórico-artístico existente en la Real Basílica de los Desamparados de Valencia. Desde entonces se han llevado a término gran número de investigaciones de todo tipo gracias al trabajo interdisciplinar de varios departamentos aglutinados en el Instituto de Restauración del Patrimonio (IRP) de la Universidad Politécnica de Valencia (UPV). Además de la intervención directa sobre todo el conjunto, tanto arquitectónico, como pictórico, escultórico y ornamental, este contexto de trabajo ha posibilitado continuas indagaciones y estudios de la más diversa índole con la finalidad de nutrir, todavía más si cabe, esta disciplina nuestra. En este sentido, el trabajo que ahora nos ocupa, supone un satisfactorio trabajo de investigación y experimentación en esta línea dentro del taller de conservación y restauración de pintura de caballete y escultura polícroma de la Real Basílica.
Independientemente del grado de originalidad que envuelve la obra de arte, por la evolución técnica y material que ha experimentado el campo de la Conservación y Restauración de Bienes Culturales, la reproductividad de ésta ha supuesto en los últimos años la posibilidad de conservar sus valores tanto estéticos como funcionales. El proceso de realización de la matriz para la posterior extracción de la réplica escultórica supone el seguimiento de una metodología de trabajo que, al tiempo que nos ofrece unos resultados óptimos, preserva la obra original evitando su deterioro a lo largo de todo el transcurso de moldeado y previene un estrés innecesario en el caso de no tomarse las medidas oportunas.
La talla sometida a reproducción (Fig. 1), de atribución anónima y realizada en el siglo XVIII, representa a San Antonio de Padua sosteniendo un libro con su mano izquierda sobre el que se asienta el Niño Jesús. Como atributos propios del santo destaca su hábito de la orden franciscana, con el cordón de tres nudos, y los lirios que sostiene en su mano derecha, símbolo de pureza. Se encuentra totalmente policromada y presenta unos encintados dorados rematando el hábito y en la zona de la peana.
2.- Fases de intervención
Los daños que presenta la escultura responden principalmente a la degradación propia de sus materiales constitutivos por su envejecimiento y a las desafortunadas intervenciones intrusistas sufridas a lo largo de los años, especialmente en lo referente a los repintes extendidos por toda la pieza que la cubren casi totalmente. De aflictiva factura, estos retoques se extienden con el fin de encubrir las pequeñas faltas existentes y las más de las veces se amplían más allá de sus límites y ocultan grandes zonas de policromías y dorados originales, incurriendo en el falso histórico. En este sentido, podemos mencionar el repinte del hábito que ha virado hacia una tonalidad verdosa, ocultando el azulado original que a menudo ostentaba la orden franciscana como especial defensora del Dogma de la Inmaculada. Sin embargo, aún suponiendo la patología más importante que presenta la obra, esta serie de repintes y retoques cromáticos no supondrán en principio un problema para la realización de los moldes, al contrario, pueden actuar como eficaz protección de la policromía original.
De este modo, las acciones previas a la realización de la réplica consistirán básicamente en la fijación y consolidación de los diferentes estratos pictóricos, la reposición de faltantes, el sellado de fisuras y grietas, el estucado y la adecuada protección, de manera que procedamos a una completa estabilización estructural de la pieza.
Tomando como referencia las cualidades de los materiales originales, en la fijación y consolidación de los diferentes estratos se empleó cola animal aplicada a través de papel japón, aplicando con posterioridad cierta presión y temperatura de manera puntual (Fig. 2). La siguiente actuación consistiría en la deshadesión de elementos encolados en previas incursiones de manera que se encontraban desajustados o simplemente colocados en una ubicación inadecuada (Fig. 3), como ocurre con el dedo meñique de la mano izquierda del Niño, pegado en el lugar del índice de la mano opuesta. La reposición de los faltantes volumétricos y el sellado de grietas y fisuras se llevaron a cabo mediante la utilización de una resina epoxi termoestable (Araldite). Tras analizar detenidamente el semblante de la escultura, su movimiento y expresión, se reconstruyeron los elementos faltantes hasta recomponer la unidad global de la pieza a nivel del soporte lígneo.
Esta recomposición volumétrica se concluyó con el estucado de los faltantes, tanto de preparación como de policromía. Para ello se empleó un estuco de cola animal y sulfato cálcico, acorde con los materiales y técnica tradicional empleados en la realización de la escultura.
Finalmente se protegió la pieza con alcohol polivinílico de manera que permaneciera completamente estable e inalterable frente a los ineludibles movimientos que supone la extracción de una matriz. Esta última capa filmógena servirá, además, de eficaz desmoldeante que recibirá directamente el elastómero silicónico.
3.-Proceso de realización de la impronta molde
Una vez, señaladas las fases preliminares de consolidación y estucado, se detalla con cierta precisión el proceso de creación del molde con elastómero silicónico y estructura rígida externa de poliéster facilitando la extracción de la réplica.
La elección y realización de este tipo de molde por el sistema combinado de silicona y resina de poliéster ha precedido todos los demás por el hecho de que, aunque es un proceso más laborioso y se emplea más tiempo, es más seguro, principalmente por varios motivos. En primer lugar, la partición del molde la realizamos exactamente por donde más idóneamente convenga, evitando contrasalidas. Por otra parte, la silicona está sujeta por una estructura externa rígida, con cierta flexibilidad y difícilmente deformable. Por último, al cerrar el molde y someterlo a presión para el ajuste, la silicona se reparte por todo su interior, al mismo tiempo que, por mucho que la presionemos se mantiene en su sitio por el perfecto ajuste de dicha carcasa externa. También es importante señalar que en el proceso de curado de la silicona, a pesar de someterla a vacío, siguen quedando algunas burbujas de aire o al colar la silicona se generan algunas nuevas, de tal modo que por este procedimiento y dado que el curado de las silicona es largo, las burbujas siguen ascendiendo después de la colada, con lo que éstas se distancian de la superficie del modelo, y no se quedan alojadas en dicha superficie, con la consecuente desmejora de la posterior copia que realicemos. Todo ello, combinado con una pulcra y priorizada manejabilidad competente, así como, el máximo rigor en su elaboración. Ante ello, el proceso a seguir es el siguiente:
A obra original le creamos un aislante con un film de plástico transparente para evitar que el posterior revestimiento de plastelina dañara la pieza o modelo original (Fig. 4). Esta envoltura de plastelina generará un hueco entre la pieza y la caja de resina de poliéster que luego será sustituida por silicona. Es de rigurosa importancia tener muy bien estudiadas y predeterminadas las diferentes piezas que conformarán el molde rígido, el cual acogerá la silicona, evitando contrasalidas que nos impidan su extracción, buscando en todo momento las mitades de las piezas (Fig. 5). Importantes serán también los bebederos y respiraderos, para su posterior alojamiento, por los que se filtrará la silicona y que funcionarán como aliviadores del aire.
Realizamos la primera envoltura de plastelina, con un grosor aproximado de 5 mm, y con sus correspondientes bebederos y respiraderos. Se tendrán en cuenta los diferentes tabiques de separación de unas cajas con otras. Seguidamente se realizará la mezcla: resina de poliéster acelerada, su correspondiente catalizador y sulfato de calcio como carga. Una vez removida la mezcla se procede a aplicarla sobre la plastelina con ayuda de un pincel plano. Cuando se le ha dado una primera mano a toda ella se van metiendo pequeños trozos de velo hasta conseguir una primera capa más o menos uniforme a la que le seguirán otras tres de mat 300 obteniendo un cierto grosor uniforme y homogéneo a lo largo de ella de aproximadamente medio centímetro. Este procedimiento se realizará a lo largo de las restantes piezas utilizando como desmoldeante para los tabiques vaselina o cera. Después de endurecidas las piezas rígidas de una de las partes se procederá a la realización de las siguientes, manteniendo la metodología antes citada: film, plastelina y resina. Una vez trabajadas todas las cajas rígidas de los diferentes elementos, se pasará a la limpieza de las rebabas y pequeños restos de fibra de vidrio mediante una herramienta cortante con discos de corte reforzados. A continuación, se realizarán unos pequeños orificios de amarre entre las distintas juntas de las cajas por los que se pasarán tornillos con tuercas y palomillas (Fig. 6). Resuelto esto, se procederá a la apertura de una de ellas, retirándole la plastelina, limpiando la caja y colando la silicona (Fig. 7). Ahora bien, tendremos que rasurar la plastelina en los laterales que entren en contacto con la resina de poliéster y la pieza para que posteriormente encajen perfectamente las uniones entre siliconas. Es decir, la unión entre la plastelina y el modelo debe de estar muy limpia y definida, con el fin de que la posterior copia tenga las mínimas rebabas e imperfecciones (Fig. 8). Al poseer el modelo una base por donde verter los posteriores morteros de réplica, tan sólo nos limitaremos a extraer los bebederos y respiraderos de silicona.
La siguiente tarea consistió en la aplicación del desmoldeante en la pieza original. Este es uno de los apartados más importantes de la realización del molde (Fig. 9), pues una mala utilización o elección del desmoldeante puede deteriorar gravemente la pieza original. En nuestro caso, y después de diferentes pruebas, se tomó como el más idóneo el alcohol polivinílico, que crea un film imperceptible y de fácil eliminación. Una vez superado este trámite, se prosiguió con el cerramiento de la carcasa rígida de poliéster, con los tornillos antes citados, y con el posterior sellado de la línea divisoria entre las piezas, pudiéndose realizar simplemente con plastelina. Preparamos la mezcla de silicona, Silastic RTV 3483/983 más 5% catalizador 83, y la sometemos al proceso de vacío o reposo antes de la colada definitiva.
Una vez curada la anterior colada, se procedió a abrir la siguiente pieza del molde, retirando la plastilina, respetando los bebederos y los respiraderos, limpiando la superficie de la silicona y la carcasa, sin dañar el modelo, y aplicando una capa de desmoldeante sobre las mismas silicona y caja. Sellamos la unión entre las partes de la caja rígida por el procedimiento anterior. Se preparó la mezcla y se vertió dentro. Pasado el tiempo de curado, repetimos el mismo procedimiento hasta completar las restantes piezas. El resultado, una perfecta impronta del modelo a reproducir (Fig. 10).
4.- Extracción de réplicas.
Las matrices de silicona para la construcción de moldes ofrecen unas características de desmoldeo y una reproducción superficial sobresalientes. La elección del producto adecuado para realizar el positivado de la pieza es a menudo un problema complicado en el que hay que tener en consideración las características y complejidad de la escultura. Finalmente, la decisión definitiva no suele adoptarse hasta la realización de diferentes pruebas prácticas, estableciendo una tabla de las cualidades de cada mortero.
El molde realizado se adapta perfectamente a piezas de naturaleza compleja y resiste de manera excelente la extracción de réplicas de diferentes materiales como cera, escayola, poliuretano y diferentes resinas sintéticas, siendo estas últimas las que nos ofrecen mayor versatilidad y posibilidades de trabajo. Tras la realización de numerosas probetas se optó por la extracción de la réplica definitiva mediante un sistema de resina acrílica a base de agua (Plasticrete) (Fig. 11-12) que reacciona con una carga creando una masa sólida sin contracción y que alcanza en pocos minutos características mecánicas sin duda superiores a las de los productos que fraguan hidráulicamente. Además, el Plasticrete una vez endurecido presenta limitada porosidad y escasa absorción de agua.
5.- Conclusión.
La reproductividad técnica nos ofrece nuevas alternativas de carácter expositivo y devocional en vistas a salvaguardar la obra original en condiciones óptimas, evitando posibles deterioros fruto de inadecuadas manipulaciones.
Como respuesta a este Congreso dedicado a Conservar las raíces, la principal intención de esta operación de reproductividad viene encaminada a salvaguardar el mensaje de las obras de arte y transmitiendo su lectura a generaciones futuras, haciéndolas partícipes al resto de la humanidad existente. Conservar, preservar y mantener son las armas de la existencia, de la perdurabilidad en el tiempo y tarea exigida para todos y cada uno. Por tanto, y debido a la funcionalidad de culto que desempeña la escultura a intervenir, es de fundamental importancia, y de hecho lo precisa, una intervención que garantice una transmisión tanto física, estética como ética como respuesta a la devoción de los fieles y practicantes.
6.- Bibliografía
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- NICOLAUS, K.: Manual de restauración de cuadros. Könemann. Bonn, 1998.
- PARDO JUEZ, Alfonso: Técnicas de replicado para piezas paleontológicas. Universidad de Zaragoza, 1991
- PASCAL ROSIER: Le Moulage. Ed Dessain et Tolra
- TAMAYO, F.: Las resinas epoxy en la conservación y restauración de obras de arte. Informes y trabajos del ICROA, nº 11, Madrid 1970.
www.dowcorning.com/moldmaking.
Revistas:
- Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, PH, Publicación Trimestral
- R&R restauración y rehabilitación, Revista Internacional del Patrimonio Histórico
- Descubrir el Arte
Equipo responsable:
Toni Colomina Subiela Licenciado en Bellas Artes. Becario de Investigación en el Departamento de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Politécnica de Valencia. E-mail: tonicolomina@hotmail.com Camino de Vera s/nº, 46022 Valencia
Javier Mas Barberá Licenciado en Bellas Artes. Becario de Investigación en el Departamento de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Politécnica de Valencia. E-mail: jamasbar@bbaa.upv.es Camino de Vera s/nº, 46022 Valencia
Director-Coordinador de las actuaciones técnicas en la Basílica: Ignacio Bosch Reig
Responsable de la Restauración: Pilar Roig Picazo
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5
Fig. 6
Fig. 7
Fig. 8
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12